1748 -1825 · París, Roma, Revolución, Imperio y Bruselas

Los héroes antiguos, los mártires revolucionarios y las ceremonias imperiales dan a Jacques-Louis David una obra monumental donde el rigor neoclásico se convierte en lenguaje político, moral y emocional.

Jacques-Louis David nació en París en 1748. Entrenado con Joseph-Marie Vien, ganó el Premio de Roma en 1774 después de varios intentos y permaneció en Italia de 1775 a 1780. El estudio de la Antigüedad, la pintura de Rafael y la boloñesa lo aleja. del gusto rococó. A su regreso, impuso una pintura histórica basada en la claridad de acción, la firmeza del dibujo y el valor moral del gesto. Recibido en la Real Academia en 1783 con El dolor de Andrómaca, pintó en Roma El juramento de los Horacios, presentado en 1785. Los tres hermanos extendieron los brazos hacia las espadas de su padre en Roma, presentado en 1785. Los tres hermanos extendieron los brazos hacia las espadas de su padre en Roma. presentado en 1785. Los tres hermanos extendieron los brazos hacia las espadas de su padre en Roma. presentado en 1783 con El dolor de Andrómaca, pintó en Roma El juramento de los Horacios, presentado en 1785. Los tres hermanos extendieron los brazos hacia las espadas de su padre en Roma, presentado en 1785. Los tres hermanos extendieron los brazos hacia las espadas de su padre en Roma, presentado en 1785. Los tres hermanos extendieron los brazos hacia las espadas de su padre en Roma, presentado en 1785. Los tres hermanos extendieron los brazos hacia las espadas de su padre en Roma, presentado en 1785. Los tres hermanos extendieron los brazos hacia las espadas de su padre en Roma, presentado en 1785. Los tres hermanos extendieron los brazos hacia las espadas de su padre en Roma, presentado en 1785. Los tres hermanos extendieron los brazos hacia las espadas de su padre en Roma, presentado en Separar y la tensión de las líneas hacen del cuadro un manifiesto del neoclasicismo. David participa activamente en la Revolución Francesa. Miembro de la Convención, organizador de fiestas cívicas y cercano a Robespierre, transforma los acontecimientos actuales en imágenes de memoria. La muerte de Marat, pintada en 1793, despoja del asesinato de todo tumulto: bañera, letra y luz componen una piedad política de sorprendente sobriedad. Tras la caída de Robespierre y sus encarcelamientos, David redirige su carrera. Bonaparte luego Napoleón le ofrece un nuevo lenguaje de poder. Tras la caída de Robespierre y sus encarcelamientos, David redirige su carrera. Bonaparte luego Napoleón le ofrece un nuevo lenguaje de poder. Tras la caída de Robespierre y sus encarcelamientos, David redirige su carrera. Bonaparte luego Napoleón le ofrece un nuevo lenguaje de poder. Tras la caída de Robespierre y sus encarcelamientos, David redirige su carrera. Bonaparte luego Napoleón le ofrece un nuevo lenguaje de poder. Bonaparte cruzando el Gran San Bernardo convierte su carrera en una heroica ascensión; El Rito de Napoleón Reúne retratos, arquitectura y ceremonias en una escena oficial de muy gran formato. David nunca abandonó el retrato, donde la presencia psicológica atenuó la disciplina del dibujo. Tras la caída del Imperio, su voto a favor de la muerte de Luis XVI le obligó a exiliarse en Bruselas en 1816. Continuó allí retratos y temas mitológicos hasta su muerte en 1825. Su taller formó varias generaciones, desde Gros y Girodet hasta Gérard e Ingres, haciendo de su obra una de las bases de la pintura europea del siglo XIX. La selección "Jacques-Louis David" compara notablemente El juramento de los Horatii y La muerte de Marat. Su lectura favorece el espacio.

David le da al gesto la fuerza de un juramento: cada línea elige, cada silencio juzga y cada figura transforma la historia en una decisión presente.