1806 -1864 · Aberdeen, Roma y precisión prerrafaelita

Los acantilados de tiza, las figuras recolectadas y los detalles geológicos hacen de William Dyce un vínculo singular entre Rafael, los nazarenos y los prerrafaelitas.

William Dyce nació en Aberdeen en 1806 y murió en Streatham, cerca de Londres, en 1864. Su curiosa inteligencia abarcó el arte, la música, la teología, la medicina y la geología. Después de una formación inicial en Escocia y una temporada en Londres, viajó a Italia en 1825 y luego de 1827 a 1830. El estudio de Rafael y los maestros del Renacimiento temprano, así como su encuentro con los nazarenos alemanes en Roma, lo dirigieron hacia una pintura con un dibujo claro, colores claros y espiritualidad seria. De regreso a Edimburgo, Dyce trabajó como retratista y enseñó en la Trustees' Academy. Su papel pronto fue más allá del estudio: llamado a Londres, se convirtió en el primer director del Escuela de Diseño del Gobierno y contribuyó profundamente a la reforma de la educación artística británica. Su conocimiento de los frescos también le valió consultas y luego compromiso con las grandes decoraciones del nuevo Palacio de Westminster. Pintó principalmente temas religiosos, literarios y medievales, pero compartió con la joven hermandad prerrafaelita el gusto por los detalles exactos, los contornos firmes y la naturaleza observada sin convenciones. Pegwell Bay, Kent: la memoria del 5 de octubre de 1858 es su paisaje más famoso y una síntesis excepcional de sus intereses. Los miembros de su familia recolectan conchas y pedernal al pie de los acantilados; La marea baja extiende el espacio, cada El estrato geológico es visible y el cometa Donati cruza discretamente el cielo. La pintura reúne el ocio moderno, el tiempo familiar, la historia de la Tierra y el acontecimiento cósmico. Nada es espectacular, pero cada detalle mide una duración diferente. Dyce transforma así un paseo preciso en una meditación sobre la existencia, la ciencia y el infinito. Su pintura transforma así un paseo preciso en una meditación sobre la existencia, la ciencia y el infinito. Su pintura conecta así el ideal del Renacimiento con la atención moderna al mundo visible. Su pintura conecta el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención moderna prestada al mundo visible. Su pintura vincula el ideal del Renacimiento con la atención

Dyce observa el mundo como un pintor, un geólogo y un creyente: el detalle más humilde se abre en un inmenso período de tiempo.