1886 -1888 · Montmartre, vanguardias y revolución del color

En París, Van Gogh abandonó gradualmente las tierras oscuras del Norte por los colores complementarios, el japonismo, los autorretratos y los paisajes luminosos de Montmartre.

Vincent van Gogh llegó a París en marzo de 1886 y se mudó con su hermano Theo, a la rue Laval y luego a la rue Lepic en Montmartre. Estos dos años transformaron radicalmente su pintura. En los Países Bajos, su paleta estuvo dominada por marrones y verdes escenas profundas y obreras. En París, Theo le introdujo en la investigación impresionista y neoimpresionista. Van Gogh ve las obras de Monet, Pissarro, Degas y Seurat; intercambia con Signac, Toulouse-Lautrec, Émile Bernard y Gauguin. En el taller de Fernand Cormon trabaja desde una perspectiva modelo y descubre una generación joven decidida a ir más allá del academicismo. Para aprender a colorear, pintó numerosos bodegones de flores. Rojo y el verde, el azul y el naranja, el amarillo y el morado se convierten en parejas activas en lugar de tonos aislados. Los autorretratos le dan un modelo siempre disponible: barba, sombrero y mirada cambian mientras el tacto se fragmenta y aclara. Montmartre ofrece otro laboratorio. Molinos, canteras, huertos y terrenos baldíos muestran la frontera entre el París moderno y el campo. En Asnières y a lo largo del Sena, los paisajes ganan claridad. Van Gogh también colecciona cientos de grabados japoneses, organiza una exposición en el Café du Tambourin y asimila marcos oblicuos, planos y contorneados. Cuando dejó París para ir a Arlés en febrero de 1888, ya tenía los medios para hacerlo reventa tu madurez provenzal. Por tanto, el período parisino no es una simple transición: es el taller donde se reconstruyen completamente su color, su tacto y su idea del artista moderno. La selección "Van Gogh en París" pone particularmente en relación con la escena callejera de Montmartre y el retrato de sí mismo en grabados japoneses. Su lectura favorece el color.

Paris le enseña a Van Gogh que el color puede pensar: cada complemento, cada toque y cada encuadre se convierte en una decisión expresiva.