1791 -1824 · París, romanticismo y drama moderno

Caballos lanzados, náufragos anónimos y retratos de locura convierten a Théodore Géricault en el deslumbrante pintor del cuerpo frente a la historia.

Théodore Géricault nació en Rouen en 1791 y murió en París en 1824, con sólo treinta y dos años. Entrenado con Carle Vernet y luego con Pierre-Narcisse Gürin, copió en el Louvre y estudió apasionadamente la anatomía humana y animal. Oficial de cazadores de caballos de carga, presentado en el Salón de 1812, impuso una figura desequilibrada, un caballo encabritado y una energía que rompió con la estabilidad neoclásica. Dos años más tarde, el coracero herido que abandonó el fuego sustituyó la retirada y la incertidumbre por el triunfo militar. Dos años más tarde, el coracero herido que abandonó el fuego sustituyó la retirada y la incertidumbre por el triunfo militar. Dos años más tarde, el coracero herido que abandonó el fuego sustituyó la retirada y la incertidumbre por el triunfo militar. Dos años más tarde, el coracero herido que abandonó el fuego sustituyó la retirada y la incertidumbre por el triunfo militar. Dos años más tarde, el coracero herido que abandonó el fuego sustituyó la retirada y la incertidumbre por el triunfo militar. Su estancia en Italia profundizó el estudio de Miguel Ángel, viejos maestros y carreras de caballos. Para La Balsa de la Medusa, expuesta en 1819, Géricault eligió uno el naufragio contemporáneo se convirtió en escándalo político. Investiga a los supervivientes, construye un modelo, observa cadáveres y transforma ciento cincuenta víctimas abandonadas en actores en una monumental pintura histórica. La pirámide de cuerpos conduce desde la muerte hasta la frágil esperanza del barco visto. Después de una estancia en Inglaterra, realizó litografías sociales, estudios de caballos y retratos de locos de sorprendente sobriedad. No queda nada espectacular en estos rostros: sólo la dignidad de una persona observada sin juicio. Su breve carrera reúne así velocidad, catástrofe, compasión y crítica del poder. Destaca notablemente la selección de "Théodore Géricault" mire La Balsa de la Medusa y el Oficial de cazadores de caballos cargando. Su lectura favorece el movimiento.

Géricault da a los cuerpos anónimos la dimensión de héroes: caballo, soldado, náufrago o enfermo se convierten en testigos físicos de una historia en crisis.