1909 -1918 · Línea nerviosa, modelo moderno y verdad del cuerpo

Schiele transforma el retrato vienés: las manos, la mirada, la silueta y el espacio vacío revelan una presencia más aguda que el parecido mundano.

Egon Schiele dejó la Academia de Bellas Artes de Viena en 1909 y fundó el Neukunstgruppe con artistas jóvenes. Con el apoyo de Gustav Klimt, rápidamente abandonó la elegancia decorativa de la Secesión por una línea angular, cuerpos tensos y colores fragmentarios. Sus retratos se refieren a coleccionistas, críticos, artistas, familiares y mujeres cercanas. No busca halagar. La cabeza puede inclinarse, las manos atarse, el cuerpo girar o flotar sobre papel desnudo; cada distorsión hace visible una tensión psicológica. Retrato de Wally Neuzil de 1912, diseñado como contraparte del Autorretrato con Physalis, equilibrio de intimidad y rigor geométrico. Wally mira directamente al espectador, cerca del punto de parecer accesible. Max Oppenheimer y Arthur Roessler pertenecen a la red artística que acompañó los inicios de Schiele; sus rostros y posturas están definidos por un contorno incisivo. A partir de 1914, los retratos de Edith Harms, con quien se casó en 1915, adquirieron una nueva monumentalidad y empatía. La ropa colorida no enmascaraba el cuerpo: ampliaba su estructura. La ropa colorida no enmascaraba el cuerpo: ampliaba su estructura. Schiele utiliza a menudo un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un fondo vacío o muy pequeño, rechazando el entorno social tradicional. El modelo suele utilizar un mayores del expresionismo austriaco. La selección "Retratos de Egon Schiele" compara notablemente el Retrato de Wally Neuzil y el Retrato de Max Oppenheimer. Su lectura favorece a las figuras.

Schiele no distorsiona el modelo para distanciarlo de la verdad: estira la línea hasta que la presencia se vuelve imposible de evitar.