1863 -1883 · Escándalo, el aire libre y la modernidad

Manet no expuso con los impresionistas, pero hizo posible su revolución: temas contemporáneos, superficies visibles, luz clara y nuevos marcos revolucionaron la pintura francesa.

Édouard Manet ocupa una posición única frente al impresionismo. Amigo de Monet, Renoir, Degas y Berthe Morisot, frecuentaba el café Guerbois y pintaba en Argenteuil, pero se negó a participar en las exposiciones independientes del grupo. Su ambición sigue siendo el Salón, institución que desea transformar desde dentro. Le Déjeuner sur l'herbe, rechazado en 1863, utiliza modelos renacentistas y sitúa a una mujer desnuda entre los hombres contemporáneos; el Déjeuner sur l'herbe, rechazado en 1863, utiliza modelos renacentistas y sitúa a una mujer desnuda entre los hombres contemporáneos; las zonas planas, la mirada directa y la escala de las figuras hacen que la cita sea provocativa. Olimpia, expuesta en 1865, confronta al público con una cortesana que apoya su mirada y controla el escenario. El Fifre, rechazado en el Salón de 1866, confronta a un joven con una cortesana que apoya su mirada y controla el escenario. El Fifre, rechazado en el Salón de 1866, aísla a un joven músico sobre un fondo casi profundo, según una claridad inspirada en Velázquez y los grabados japoneses. En un barco, pintado en 1874, se muestra el aclaramiento de la paleta en contacto con el exterior impresionista: el azul del agua, los marcos cortados y la luz envuelven las figuras. Manet, sin embargo, permanece apegado a la densidad del negro, al retrato y a la construcción firme. El término "impresionista" designa aquí menos adhesión institucional que un diálogo decisivo. Su arte vincula a los viejos maestros, la vida moderna y la libertad superficial, ofreciendo a los pintores más jóvenes un punto de partida tanto como un adversario fructífero. La selección "Obras impresionistas de Édouard Manet" incluye en particular junto a Le Dejeuner sur l'herbe y Olympia. Su lectura favorece el material.

Manet permanece en la frontera del grupo impresionista: lo suficientemente cerca como para transformar su luz, lo suficientemente independiente como para preservar la oscuridad, el Salón y el enfrentamiento frontal.