1872 -1898 · Músico muerte, peste, guerra y cruce

Böcklin da cuerpo a amenazas invisibles: la muerte juega, cabalga o conduce el barco, mientras la peste y la guerra atraviesan un mundo que se ha convertido en escenario de angustia.

La muerte acompaña a Arnold Böcklin mucho antes de la Isla de los Muertos. Nacida en Basilea, ciudad marcada por las tradiciones de la danza de la muerte, transformó el esqueleto medieval en un actor moderno. En el Autorretrato con la Muerte tocando el violín de 1872, ella está detrás del pintor y hace vibrar una sola cuerda: advertencia, musa y medición del tiempo de trabajo. En otra parte, Caronte dirige las almas, la guerra se desarrolla como un paseo colectivo y la plaga toma la forma de una criatura alada que vuela sobre la calle. Pintada en 1898, La peste combina recuerdos de epidemias, miedo de fin de siglo y el poder de una imagen casi de pesadilla. Böcklin no describe un evento médico específico; él devuelve Es visible la propagación de un peligro que ataca indiscriminadamente. En La Guerra, los jinetes recuerdan las visiones apocalípticas y los conflictos europeos del siglo. Por el contrario, la Isla de los Muertos establece un silencio absoluto: la desaparición ya no es una explosión, sino una lenta aproximación a un umbral. La melancolía, la voluntad, el asesinato y las escenas religiosas completan este oscuro repertorio. El simbolismo de Böcklin permanece abierto. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. El simbolismo de Böcklin permanece abierto. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras permanecen abiertas. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan una forma memorable al miedo, al duelo y a lo desconocido. Sus figuras no proporcionan doctrina ni consuelo estable; dan por Arnold Böcklin" compara notablemente La peste y La guerra. Su lectura favorece el movimiento.

En Böcklin, la Muerte cambia constantemente de roles (músico, jinete o transeúnte), pero siempre permanece lo suficientemente cerca como para transformar el paisaje en conciencia.