Hacia 1909 -1937 · flor, luz y plano activo

Desde el iris y la rosa hasta las composiciones neoplásicas, el blanco cambia de función: color observado, reserva de luz, intervalo y luego gran fuerza arquitectónica.

Una colección de Mondrian dominada por el blanco ayuda a evitar una idea engañosa: para él, el blanco nunca es una simple ausencia. En Iris blanco sobre un fondo I azul claro, los pétalos extraen su presencia de diferencias sutiles el jarrón y el fondo frío. La rosa blanca en un vaso, por el contrario, centra la atención en una flor aislada, motivo que Mondrian pinta a menudo para vivir reservando sus investigaciones más radicales para el taller. Composición en blanco y el negro II elimina las primarias de modo que las proporciones, los espesores de las líneas y los intervalos se vuelven perceptibles con nueva intensidad. Composición n° III blanco-amarillo, también conocida como Composición con rojo, amarillo y azul, finalmente reintroduce pequeños acentos cromáticos alrededor de extensiones de luz desiguales. El blanco se convierte entonces en una pluralidad de planos cuyo peso depende de las líneas y los bordes. La selección "Mondrian en blanco" compara notablemente a Iris blancos sobre fondo azul claro Yo y White nos levantamos en un vaso. Su lectura favorece la historia.

El blanco de Mondrian no espera a que un color lo llene: empuja, separa, equilibra y prolonga la composición.