activo 1381 -1410 · Ypres, Dijon y patio de Borgoña

Los fondos dorados, la arquitectura abierta y la luz emergente hacen de Melchior Broederlam un precursor esencial de la pintura de los antiguos Países Bajos.

Melchior Broederlam fue documentado como pintor activo en Ypres entre 1381 y 1410. Trabajó al servicio de Luis de Male, conde de Flandes, y luego se convirtió en pintor de la corte de Philippe le Hardi, duque de Borgoña. Los archivos mencionan estandartes, escudos de armas, decoraciones, policromías y diversos encargos, pero la mayor parte de esta producción ha desaparecido. Su nombre permanece adjunto a los dos retablos encargados en 1390 para la Chartreuse de Champmol, necrópolis de los duques de Borgoña cerca de Dijon. Las esculturas permanecen adheridas a los dos retablos encargados en 1390 para la Chartreuse de Champmol, necrópolis de los duques de Borgoña cerca de Dijon. Las esculturas permanecen adheridas a los dos retablos encargados en 1390 para la Chartreuse de Champmol, necrópolis de los duques de Borgoña cerca de Dijon. Las esculturas son ejecutadas por Jacques de Baerze en Dendermonde y luego enviadas a Ypres en 1392 para que Broederlam pudiera peinarlas y dorarlas. Instalado en 1399, los conjuntos combinaron esculturas preciosas, policromía y paneles pintados. En las contraventanas del Retablo de la Crucifixión, Broederlam representa la Anunciación, la Visitación, la Presentación en el Templo y la Huida a Egipto. Conserva el fondo dorado y los colores vibrantes del gótico internacional, al tiempo que explora una novedad decisiva: edificios abiertos, paisajes profundos, sombras y detalles concretos dan a la historia una realidad espacial. En La Anunciación y la Visitación, la arquitectura combina un interior simbólico, un pórtico italiano y una naturaleza flamenca. La arquitectura combina un interior simbólico, un pórtico italiano y una naturaleza flamenca. Los gestos de María e Isabel siguen siendo elegantes, pero sus cuerpos ocupan ahora un espacio coherente. Conociendo el arte y la iluminación italianos el parisino Broederlam preparó así la investigación de Campin, Van Eyck y los futuros primitivos flamencos. La selección "Melchior Broederlam" compara notablemente el Retablo de la Crucifixión y La Anunciación y la Visitación. Su lectura favorece el material.

Melchior Broederlam abre los muros del gótico: detrás del oro aparece una casa, un camino y una luz donde la historia sagrada comienza a convertirse en un mundo visible.