1900 -1925 · Normandía, Provenza y naturaleza reconstruida

Vallotton pinta el paisaje de memoria: campos, casas, árboles y colinas se simplifican en zonas de color intenso, más fieles a la emoción que al sitio.

El paisaje ocupó un lugar cada vez más importante en la pintura de Félix Vallotton después de 1900. Su matrimonio con Gabrielle Rodrigues-Henriques le proporcionó estabilidad financiera y estancias regulares en Normandía, especialmente en los alrededores de Honfleur. También viajó a Bretaña, el Jura, Creuse, Provenza e Italia. Vallotton a veces dibujaba o fotografiaba el motivo, pero creaba cada vez más sus pinturas en el taller. Habla de "paisajes compuestos" y sueña con una pintura libre del respeto literal por la naturaleza. Habla de "paisajes compuestos" y sueña con una pintura libre del respeto literal por la naturaleza. Habla de "paisajes compuestos" y sueña con una pintura libre del respeto literal por la naturaleza. Esta distancia le permite mover una casa, simplificar una colina, intensificar un campo o reunir varios recuerdos. El paisaje de Creuse organiza rocas, agua y terreno En masas firmes. En Saint-Jeannet y Cagnes, la luz del Sur aumenta los contrastes y los colores saturados. Un campo de avena verde transforma la cultura agrícola en una vasta superficie ondulada, mientras que la Casa de Techo Rojo utiliza la arquitectura como acento en medio del territorio. Los paisajes de guerra de 1917 empujan la síntesis hacia una cuasi abstracción hecha de ruinas, fuegos y rayos. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y formas demasiado agudas. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y formas demasiado agudas. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y las formas demasiado agudas. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y las formas demasiado agudas. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y las formas demasiado agudas. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y las formas demasiado agudas. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y las formas demasiado agudas. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y las formas demasiado agudas. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y las formas demasiado agudas. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y las formas demasiado agudas. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y las formas demasiado agudas. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y las formas demasiado agudas. En las obras más tranquilas, la extrañeza proviene del silencio, el cielo tranquilo y las formas demasiado agudas. En la emoción principal del lugar sobrevive de forma refinada. La selección "Paisajes de Félix Vallotton" compara notablemente Paysage de la Creuse y Paysage à Saint-Jeannet, Provenza. Su lectura favorece la luz.

El paisaje compuesto de Vallotton no traiciona la naturaleza: elimina detalles accidentales para preservar lo que el lugar ha dejado en la memoria.