1884 -1950 · Berlín, Frankfurt, Amsterdam y Estados Unidos

Los contornos negros, los espacios comprimidos y las mitologías modernas convierten a Max Beckmann en uno de los pintores más poderosos de la condición humana del siglo XX.

Max Beckmann nació en Leipzig en 1884 y murió en Nueva York en 1950. Formado en Weimar, se estableció por primera vez en la década de 1910 con composiciones ambiciosas aún cercanas a un oscuro impresionismo. Se dedicó a la profesión médica durante la Primera Guerra Mundial y sirvió en Bélgica antes de ser desmovilizado tras una grave crisis nerviosa en 1915. La experiencia de la guerra transformó su pintura: volúmenes angulares, colores llamativos y espacios comprimidos reflejaban ahora la violencia y la alienación del mundo moderno. Con sede en Frankfurt, donde enseña, Beckmann pinta retratos, autorretratos, cabarets, circos y escenas urbanas como un teatro poblado por actores, víctimas y Verdugos. La Salida, iniciada en Frankfurt en 1932 y finalizada entre Berlín y 1935, inaugura sus grandes trípticos. Los paneles laterales muestran coacción y violencia, mientras que en el centro un barco abre un ambiguo espacio de fuga. Expulsado de su puesto por los nazis y clasificado entre los artistas "degenerados", Beckmann salió de Alemania hacia Amsterdam en 1937. Emigró a los Estados Unidos en 1947, enseñando en Saint Louis y luego en Nueva York. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lúcida y combativa. Sus autorretratos, incluido el de esmoquin, afirman una identidad lú hace de la vida moderna una mitología densa y universal. La selección "Max Beckmann" compara notablemente Le Départ y Autorretrato en esmoquin. Su lectura favorece la historia.

Max Beckmann pinta el mundo como una escena demasiado estrecha: cuerpos, máscaras y objetos se agolpan en él hasta revelar la violencia, el deseo y la posibilidad de partida.