1762 -1834 · Lille, París, Florencia, Roma e Italia napoleónica

Estudiante de David, retratista de los Bonaparte y gran coleccionista, Jean-Baptiste Wicar vincula el neoclasicismo francés y la cultura italiana.

Jean-Baptiste Joseph Wicar nació en Lille en 1762. Hijo de un ebanista y de un maestro de escuela, asistió a la escuela gratuita de dibujo de la ciudad desde muy joven antes de obtener una beca para París. Ingresó al estudio de Jacques-Louis David en 1782 y lo acompañó a Roma en 1785. Su dibujo preciso, su gusto por la línea y su conocimiento de la Antigüedad se formaron a través del contacto con el maestro y las colecciones italianas. A partir de 1787, Wicar participó en una vasta empresa de copia de las obras de la galería de los Uffizi. A partir de 1787, Wicar participó en una vasta empresa de copia de las obras de la galería de los Uffizi. Su dibujo preciso, su gusto por la línea y su conocimiento de la Antigüedad se formaron a través del contacto con el maestro y las colecciones italianas. A partir de 1787, Wicar participó en una vasta empresa de copia de las obras de la galería de los Uffizi. Su dibujo preciso, su gusto por la línea y su conocimiento de la Antigüedad se formaron a través del contacto con el maestro y las colecciones italianas. A partir de 1787, Wicar participó en una vasta empresa de copia de las obras de la galería de los Uffizi. Su dibujo preciso, su gusto por la línea y su conocimiento de la Interviene en la administración artística francesa en Italia, actividad hoy inseparable del contexto de incautaciones y traslados de obras. Luego se instaló definitivamente en Roma y trabajó para la familia Bonaparte. Los retratos de Carolina Bonaparte, José Bonaparte y Murat combinan precisión facial, vestuario oficial y autoridad política. Sus grandes pinturas históricas, como Electra Recibiendo las Cenizas de Orestes o La Resurrección del Hijo de la Viuda de Naïm, buscan una legibilidad monumental. Sus grandes pinturas históricas, como Electra Recibiendo las Cenizas de Orestes o La Resurrección del Hijo de la Viuda de Naïm, buscan una legibilidad monumental. Sus grandes pinturas históricas, como Electra Recibiendo las Cenizas de Orestes o La Resurrección del Hijo de la Viuda de Naïm, buscan una legibilidad monumental. En esta última obra, terminada en 1816, la multitud, los gestos y la arquitectura conducen al milagro central. Wicar es también un importante coleccionista de dibujos ancianos. Su legado en Lille, incluidas las hojas de Rafael y su séquito, transformó de forma duradera el museo de su ciudad natal. Fallecido en Roma en 1834, encarna tanto al pintor neoclásico como al coleccionista de colecciones entre Francia e Italia. La selección "Jean-Baptiste Wicar" compara notablemente La resurrección del hijo de la viuda de Naïm y Electra recibiendo las cenizas de Orestes. Su lectura favorece la composición.

Wicar analiza la pintura como diseñador y coleccionista: cada figura es un esquema pensado, cada gesto una cita transformada de la Antigüedad o Rafael.