Jean-Baptiste Greuze nació en Tournus en 1725 y se formó por primera vez en Lyon antes de trasladarse a París. Se dio a conocer en el Salón de 1755 con escenas de género donde gestos, miradas y expresiones cuentan una historia inmediatamente comprensible. Un viaje a Italia enriqueció su repertorio, pero sus bienes inmuebles siguieron siendo la familia contemporánea. El Acuerdo de Pueblo, presentado en 1761, lleva esta ambición a su apogeo. En torno al contrato matrimonial, padre, hija, futuro marido, madre, hermanas y notario forman un teatro de sentimientos contradictorios. En torno al contrato matrimonial, el acuerdo de pueblo, presentado en 1761, lleva esta ambición a su apogeo. En torno al contrato matrimonial, padre, hija, futuro marido, madre, hermanas y notario forman un teatro de sentimientos contradictorios. En torno al contrato matrimonial, padre, hija, futuro marido, madre, hermanas y notario forman un teatro de sentimientos contradictorios. En torno al contrato matrimonial, padre, hija, futuro marido, madre, hermanas y notario forman un teatro de sentimientos contradictorios. En torno al contrato matrimonial, padre, hija, futuro marido, madre, hermanas y notario forman un teatro de sentimientos contradictorios. En torno al contrato matrimonial, padre, hija, futuro marido, madre, hermanas y notario forman un teatro de sentimientos contradictorios. En torno al contrato matrimonial, padre, hija, futuro marido, madre, hermanas y notario forman un teatro de sentimientos contradictorios. En torno al contrato matrimonial, padre, hija, futuro marido, madre, hermanas y notario forman un teatro de sentimientos contradictorios. En torno al contrato matrimonial, padre, hija, futuro marido, madre, hermanas y notario forman un teatro de sentimientos contradictorios. En torno al contrato matrimonial, padre, hija, futuro marido, madre, hermanas y notario forman un teatro de sentimientos contradictorios. En torno al contrato matrimonial, padre, hija, futuro marido, madre, hermanas y notario Necesito un texto. Diderot admira este poder moral de la pintura, capaz, según él, de conmover e instruir. Greuze desarrolla entonces grandes historias domésticas sobre la piedad filial, la autoridad paterna, la ingratitud y la reconciliación. La piedad filial muestra a la familia reunida alrededor de un anciano: el cuidado del cuerpo, la proximidad a generaciones y los gestos atentos construyen una virtud que se hace visible. Junto a estos grupos, las jóvenes aisladas se convierten en uno de sus motivos más buscados. Junto a estos grupos, las jóvenes aisladas se convierten en uno de sus motivos más buscados. Junto a estos grupos, las jóvenes aisladas se convierten en uno de sus motivos más buscados. Junto a estos grupos, las jóvenes aisladas se convierten en uno de sus motivos más buscados. La Jarra Rota combina flores, ropa deshecha, recipiente roto y mirada ambigua. La imagen puede leerse como una alegoría de la fragilidad, la pérdida o el paso a la edad adulto, sin quedar reducido a una sola interpretación. En La joven que llora a su pájaro muerto, el pequeño animal ausente o inanimado concentra el dolor y permite al pintor mostrar lágrimas, piel, cabello y telas. Greuze es también un notable retratista, preciso sin tener frío. Sin embargo, su deseo de ser reconocido como pintor de historia provocó una crisis en la Academia: recibido recién en 1769 como pintor de género, se alejó durante mucho tiempo del Salón oficial. La Revolución luego molestó a su clientela y sus últimos años fueron difíciles. Murió en el Louvre en 1805, Greuze dejó una obra que aún cuestiona la relación entre emoción sincera, teatro social y pintura moral. La selección "Jean-Baptiste Greuze" compara notablemente L'Accordée de village y La Piété filial. Su lectura favorece la luz.
Greuze organiza el cuadro como una escena donde habla cada mano y cada lágrima; El sentimiento se convierte en el verdadero tema de la historia.
