1834 -1903 · Estados Unidos, París, Londres y Venecia

Los retratos silenciosos, las sinfonías blancas y las sinfonías nocturnas casi abstractas convierten a James McNeill Whistler en el defensor más refinado del arte por el arte en el siglo XIX.

James McNeill Whistler nació en Lowell, Massachusetts, en 1834. Su infancia entre Estados Unidos y Rusia, luego su estancia en West Point y su dibujo topográfico, le dieron un dominio temprano de la línea. En 1855, se mudó a París, estudió brevemente con Charles Gleyre y frecuentó Courbet, Fantin-Latour y Legros. Instalado en Londres en 1859, se convirtió en un intermediario esencial entre las vanguardias francesa, británica y estadounidense. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad y realismo portuario, pero Whistler rápidamente se alejó de la narración. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad y realismo portuario, pero Whistler rápidamente se alejó de la narración. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad y realismo portuario, pero Whistler rápidamente se alejó de la narración. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad y realismo portuario, pero Whistler rápidamente se alejó de la narración. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad y realismo portuario, pero Whistler rápidamente se alejó de la narración. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad y realismo portuario, pero Whistler rápidamente se alejó de la narración. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad y realismo portuario, pero Whistler rápidamente se alejó de la narración. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad y realismo portuario, pero Whistler rápidamente se alejó de la narración. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad y realismo portuario, pero Whistler rápidamente se alejó de la narración. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad y realismo portuario, pero Whistler rápidamente se alejó de la narración. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad portuaria y realismo, pero Whistler rápidamente se alejó de la narración. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad portuaria y realismo, pero Whistler rápidamente se alejó de la narración. Sus primeras vistas del Támesis combinaron modernidad portuaria y realismo, pero 1, conocida como La Chica Blanca, transforma una figura de tamaño natural en una variación de blancos diferenciados. El arreglo en gris y negro n° 1, retrato de su madre, lleva este ideal más allá: perfil, cortina, marco y vestido construyen un equilibrio de tonos antes de contar una historia. Whistler toma prestadas de la música las palabras "arreglo", "sinfonía", "armonía" y "nocturno" para centrar la atención hacia el color y el ritmo. Noche en negro y dorado: el cohete que cae reduce un espectáculo de fuegos artificiales en el Támesis a unas cuantas ráfagas suspendidas en colorida oscuridad. La violenta crítica de John Ruskin conduce al famoso juicio de 1878: Whistler gana su caso pero se arruina. TIENE Venecia, renovó entonces el grabado y el pastel con una visión hecha de niebla, reflejos y detalles elegidos. Pintor, grabador y decorador, autor de la Sala Pavo Real y meticuloso diseñador de sus marcos y exposiciones, firmó una mariposa estilizada integrada en la composición. Murió en Londres en 1903, dejó un ideal de unidad visual que anuncia simbolismo y abstracción. La selección "James McNeill Whistler" compara notablemente Noche en negro y oro: el cohete que cae y arreglo en gris y negro n° 1. Su lectura favorece la composición.

Whistler afina la pintura como un instrumento: los objetos se convierten en notas, los vacíos en silencios y el color transmite toda la emoción.