1575 -1642 · Bolonia y Roma

La gracia ideal, la luz clara y los gestos mesurados hacen de Guido Reni uno de los grandes maestros del clasicismo barroco europeo.

Guido Reni nació en Bolonia en 1575 en el seno de una familia de músicos. Ingresó muy joven al estudio flamenco de Denys Calvaert y luego se unió a la academia Carracci, donde el estudio del dibujo, la Antigüedad y Rafael era coherente con la observación del modelo vivo. Hacia 1601 o 1602, Reni partió hacia Roma. Allí encontró la herencia de Rafael, la escultura antigua y la nueva pintura de Caravaggio. La Crucifixión de San Pedro retomó el claroscuro y la fuerza física de Caravaggio, pero organizó la tortura con claridad ya personal. Reni trabaja para mecenas poderosos, en particular los Borghese. Su Aurora, pintada en el Casino Rospigliosi, se convirtió en un manifiesto del clasicismo: Apolo Y las Horas cruzan el cielo en un friso luminoso, equilibrado y musical. Al regresar a Bolonia hacia 1613, dirigió un taller muy activo y respondió a órdenes de toda Europa. Su pintura busca una belleza ideal capaz de elevar el tema religioso o mitológico. Los tonos de piel se aclaran, las sombras se vuelven plateadas y los rostros elevados expresan emociones contenidas. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está ordenada por una geometría rigurosa que hace que cada dolor sea legible. En La Masacre de los Inocentes, la violencia está cortinas pálidas y flotantes. El último estilo de Reni se vuelve más libre y claro, a veces casi inacabado, permitiendo respirar la preparación del lienzo. El maestro también experimentó dificultades relacionadas con el juego, que impulsaron una abundante producción y un uso extensivo del taller. Murió en Bolonia en 1642, Reni ejerció una inmensa influencia en la imagen sagrada, el clasicismo romano y el uso extensivo del taller. Murió en Bolonia en 1642, Reni ejerció una inmensa influencia en la imagen sagrada, el clasicismo romano y la pintura europea hasta el siglo XIX. La selección "Guido Reni" compara notablemente La masacre de los inocentes y San Miguel Arcángel matando al demonio. Su lectura favorece el material.

Reni disciplina el drama sin extinguirlo: la línea, la luz y la gracia transforman la violencia o el deseo en una emoción clara, casi musical.