Giulio Romano, nacido Giulio Pippi en Roma alrededor de 1499, entró al estudio de Rafael a una edad temprana. Rápidamente se convirtió en uno de sus asistentes más cercanos y participó en grandes empresas pontificias: salas vaticanas, logias y decoraciones de la Villa Farnesine. Aprendió a diseñar una composición a gran escala, coordinar un taller y hacer circular un dibujo entre pintura, estuco, tapiz y arquitectura. Cuando Rafael murió en 1520, Giulio completó varios encargos con Giovanni Francesco Penni y ocupó un lugar importante en la difusión de la lengua rafaelesca. En 1520, Giulio completó varios encargos con Giovanni Francesco Penni y ocupó un lugar importante en la difusión de la lengua rafaelesca. En 1520, Giulio completó varios encargos con Giovanni Francesco Penni y ocupó un lugar importante en la difusión de la lengua rafaelesca. En 1520, Giulio completó varios encargos con Giovanni Francesco Penni y ocupó un lugar importante en la difusión de la lengua rafaelesca. En 1520, Giulio completó varios encargos con Giovanni Francesco Penni y ocupó un lugar importante en la difusión de la lengua rafaelesca. En 1520, Giulio completó varios encargos con Giovanni Francesco Penni y ocupó un lugar importante en la difusión de la lengua rafaelesca. En 1520, Giulio completó varios encargos con Giovanni Francesco Penni y ocupó un lugar importante en la difusión de la lengua rafaelesca. En 1520, Giulio completó varios encargos con Giovanni Francesco Penni y ocupó un lugar importante en la difusión de la lengua rafaelesca. En 1520, Giulio completó varios encargos con Giovanni Francesco Penni y ocupó un lugar importante en la difusión de la lengua rafaelesca. En 1520, Giulio completó varios encargos con Giovanni Francesco Penni y ocupó un lugar importante en la difusión de la lengua rafaelesca. El artista total de la corte, responsable de los palacios, villas, fiestas, objetos y la imagen del poder ducal. El Palacio Te es su manifiesto. En el Salón de los Gigantes, paredes y techos parecen derrumbarse alrededor del visitante; la arquitectura pintada, los cuerpos colosales y las perspectivas deliberadamente inestables rompen con el equilibrio clásico. Esta libertad caracteriza el manierismo de Giulio: anatomía amplificada, poses complejas, espacio tenso y detalles a veces irónicos. Sin embargo, sus pinturas de la Sagrada Familia conservan la gentileza de Rafael: anatomía amplificada, poses complejas, espacio tenso y detalles a veces irónicos. Sin embargo, sus pinturas de la Sagrada Familia conservan la gentileza de Rafael: anatomía amplificada, poses complejas, espacio tenso y detalles a veces irónicos. Sin embargo, sus pinturas de la Sagrada Familia conservan la gentileza de Rafael: anatomía amplificada, poses complejas, espacio tenso y detalles a veces irónicos. Sin embargo, sus pinturas de la Sagrada Familia conservan la gentileza de Rafael: anatomía amplificada, poses complejas, espacio tenso y detalles a veces irónicos. Sin embargo, sus pinturas de la Sagrada Familia conservan la gentileza de Rafael: anatomía amplificada, poses complejas, espacio tenso y detalles a veces irónicos. Sin embargo, sus pinturas de la Sagrada Familia conservan la gentileza de Rafael: anatomía amplificada, poses complejas, espacio tenso y detalles a veces irónicos. Sin embargo, sus pinturas de la Sagrada Familia conservan la gentileza de Rafael: destinado a pintores, grabadores, tapiceros y artesanos en su vasto taller. Arquitecto, también remodeló el palacio ducal y la ciudad de Mantua. Giulio murió en 1546, cuando consideró regresar a Roma. Su obra transformó el legado de Rafael en una lengua teatral, adaptable y europea. La selección "Giulio Romano" compara notablemente La Sagrada Familia y La Sagrada Familia con San Juan Bautista cuando era niño. Su lectura favorece la historia.
Giulio Romano hereda la orden de Rafael, luego la pone bajo tensión: la figura crece, el espacio cambia y el escenario se convierte en una experiencia total.
