1724 -1806 · Anatomía equina, retratos de animales y experimentación británica

La observación anatómica, los caballos individualizados, los animales exóticos y las composiciones de claridad soberana hacen de George Stubbs mucho más que un simple pintor deportivo.

George Stubbs nació en Liverpool en 1724 en la familia de un artesano del cuero. Su formación artística es en gran medida independiente. Después de una breve experiencia con el pintor Hamlet Winstanley, estudió anatomía y proporcionó ilustraciones para un tratado de obstetricia. Esta curiosidad científica alcanzó su punto máximo cuando se instaló alrededor de 1756 en una granja aislada en Lincolnshire. Durante casi dieciocho meses, Stubbs diseccionó metódicamente caballos, suspendió cuerpos en diferentes posiciones y dibujó cada capa muscular. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado por su cuenta en 1766, La anatomía del caballo se convirtió en una referencia duradera. Publicado dueños y pinturas de caballos de carreras, yeguas, potros, perros, cazadores y fincas. Whistlejacket presenta un semental de tamaño natural sin jinete ni escenario narrativo: la silueta, la mirada y el equilibrio del cuerpo son suficientes para producir una presencia monumental. Las yeguas y los potros en un paisaje fluvial combinan conocimientos anatómicos y ritmo grupal, permaneciendo cada animal individualizado. Stubbs, sin embargo, no limita su trabajo a los caballos. Leopardos, leones, rinocerontes, monos, alces y yaks dan testimonio de la circulación de animales en las casas de fieras y colecciones británicas. El caballo asustado por un león explora el miedo y el conflicto entre especies en una serie cercana a lo sublime. Los Haymakers también mostraron su atención al trabajo rural y la composición humana. Técnico inventivo, Stubbs experimentó con esmalte sobre cobre y luego sobre grandes placas de cerámica producidas con Josiah Wedgwood. Grabó sus propias composiciones y buscó constantemente soportes capaces de preservar el color. Murió en 1806, Stubbs reunió anatomía, retrato, observación de seres vivos y experimentación material en una obra que renovó el estatus mismo del animal en la pintura. Murió en 1806, Stubbs reunió anatomía, retrato, observación de seres vivos y experimentación material en una obra que renovó el estatus mismo del animal en la pintura. La selección "George Stubbs" compara notablemente Whistlejacket y Mare and Foal. Su lectura favorece la historia.

Stubbs no trata al caballo como un accesorio del propietario: la anatomía, la mirada y la postura lo convierten en un sujeto completamente individual.