1866 -1902 · Támesis, Valparaíso, Venecia y memoria vespertina

Whistler transforma la noche en pintura musical: puente, laguna, fuegos artificiales o puerto se reducen a unos pocos tonos de azul, plata, gris y dorado.

El nocturno de Whistler nace de varias experiencias convergentes. En Valparaíso, en 1866, pintó el puerto al anochecer y descubrió cómo algunas luces podían organizar una vasta extensión oscura. En Londres, desde Chelsea, observó el Támesis, los puentes, las barcazas y los incendios de Cremorne. Su mecenas Frederick Leyland sugirió el término "nocturno", tomado de la música, para designar estos paisajes donde el tema permanece pero donde el acuerdo tonal se vuelve esencial. Whistler sale por la noche, conserva la disposición de masas y luces, luego trabaja de memoria en el taller. Whistler sale por la noche, conserva la disposición de masas y luces, luego trabaja de memoria en el taller. Whistler sale por la noche, conserva la disposición de masas y luces, luego trabaja de memoria en el taller. Whistler sale por la noche, conserva la disposición de masas y luces, luego trabaja de memoria en el taller. Whistler sale por la noche, conserva la disposición de masas y luces, luego trabaja de memoria en el taller. Este método quita la pintura de la descripción literal. En el Puente Viejo de Battersea, un montón Dark corta el formato según un marco inspirado en grabados japoneses. Nocturne: Noir et Or - La Rueda del Fuego transforma un espectáculo de fuegos artificiales de Cremorne en una lluvia de chispas. Cuando el crítico John Ruskin acusó a Whistler de arrojar una lata de pintura a la cara del público, el artista lo atacó por difamación en 1878. Ganó simbólicamente pero recibió daños insignificantes y quedó arruinado por el juicio. En Venecia, en 1879 -1880, San Marcos y la laguna extendieron lo nocturno en una arquitectura disuelta por el agua y la tarde. Amsterdam, Southampton, Bognor y la laguna extienden lo nocturno a una arquitectura disuelta por el agua y la tarde. Amsterdam, Southampton, Bognor y la laguna extienden lo nocturno a una arquitectura disuelta por el agua y la tarde. Amsterdam, Southampton, Bognor y la laguna extienden lo nocturno a una arquitectura disuelta por el agua y la tarde. Amsterdam, Southampton, Bognor y la laguna extienden lo nocturno a una arquitectura disuelta por el agua y la tarde. Amsterdam, Southampton, Bognor y la laguna extienden lo nocturno a una arquitectura disuelta por el agua y la tarde. Amsterdam, Southampton, Bognor y la laguna extienden lo nocturno a una arquitectura disuelta por el agua y la tarde. San Marcos y la laguna extienden lo nocturno a una arquitectura disuelta por el agua y la tarde. equilibrio. La selección "Nocturnos de James McNeill Whistler" compara notablemente Nocturno: Bleu et Or, Saint-Marc, Venecia y Nocturno en azul y plateado: La laguna, Venecia. Su lectura favorece el color.

El nocturno de Whistler no describe la noche: conserva las pocas luces que aún permiten que el mundo permanezca en la oscuridad.