hacia 1475/80 -1546 · Patrimonio renacentista piamontés, sacro monte y leonardesco

Frescos poblados, retablos luminosos, gestos fervientes y diálogos con esculturas hacen de Gaudenzio Ferrari el gran narrador sagrado del resurgimiento del Piamonte.

Gaudenzio Ferrari nació en Valduggia, cerca de Varallo, hacia 1475 o 1480. Activo entre Piamonte y Lombardía, desarrolló un lenguaje personal a través del contacto con la tradición de Bergognone, los maestros de Milán y los discípulos de Leonardo da Vinci, en particular Bernardino Luini. Entre sus primeras obras documentadas se encuentra el políptico pintado en 1508 -1509 para la hermandad de Santa Ana de Vercelli. Los dos paneles de la Anunciación ya muestran su gusto por la narración continua: el movimiento del ángel, el retiro de la Virgen, la arquitectura y los rayos de luz unen dos imágenes separadas. El corazón de su carrera sigue siendo Varallo y el Sacro Monte. En las capillas dedicadas a la vida de Cristo, Gaudenzio coordina pintura de tamaño natural, arquitectura y esculturas policromadas. El espectador ya no contempla sólo un episodio sagrado: entra en un espacio habitado por multitudes expresivas. La gran Crucifixión de la Capilla 38 combina frescos y modelado en una dramaturgia envolvente, uno de los picos del Renacimiento del norte de Italia. En Vercelli, Novara y Saronno, sus frescos y retablos muestran colores claros, gestos legibles, rostros profundamente humanos y a veces conciertos de ángeles de alegre invención. En Vercelli, Novara y Saronno, sus frescos y retablos muestran colores claros, gestos legibles, rostros profundamente humanos y a veces conciertos de ángeles de alegre invención. En Vercelli, Novara y Saronno, sus frescos y retablos muestran colores claros, gestos legibles, rostros profundamente humanos y a veces conciertos de ángeles de alegre invención. En Vercelli, Novara y Saronno, sus frescos y retablos muestran colores claros, gestos legibles, rostros profundamente humanos y a veces conciertos de ángeles de alegre invención. En Vercelli, Novara y Saronno, sus frescos y retablos muestran colores claros, gestos legibles, rostros profundamente humanos y a veces conciertos de ángeles de alegre invención. En Vercelli, Novara y Saronno, sus frescos y retablos muestran colores claros, gestos legibles, rostros profundamente humanos y a veces conciertos de ángeles de alegre invención. En Vercelli, Novara y Saronno, sus frescos y retablos muestran colores claros, gestos legibles, rostros profundamente humanos y a veces conciertos de ángeles de alegre invención. En Vercelli, Novara y Saronno, sus frescos y retablos muestran colores claros, gestos legibles, rostros profundamente humanos y a veces conciertos de ángeles. por el contrario, Cristo transforma el grupo en un círculo de dolor, cada mirada que conduce hacia el cuerpo central. En los últimos años, radicado en Milán, Gaudenzio asimiló más el manierismo conservando su sentido de presencia popular. Murió en 1546, dejó una obra monumental donde la pintura, la escultura y el espacio se convirtieron en instrumentos de una experiencia colectiva de narrativa religiosa. La selección "Gaudenzio Ferrari" compara notablemente La Anunciación: el ángel Gabriel y La Anunciación: la Virgen María. Su lectura favorece la luz.

Gaudenzio no antepone al espectador a la historia sagrada: a través de frescos, esculturas y multitudes, la presenta al corazón del evento.