1601 -1674 · Leiden, Amberes, París, Bruselas y tribunales europeos

Retratos principescos, telas suntuosas y dibujos animados de tapices definen la elegancia internacional de Justus van Egmont.

Justus van Egmont nació en Leiden en 1601 y se mudó a Amberes a una edad temprana, donde ingresó al estudio de Gaspar van den Hoecke en 1615. Luego trabajó en el séquito de Anthony van Dyck y Pierre Paul Rubens, participando en importantes proyectos decorativos. proyectos que le enseñaron la amplitud de la composición y el prestigio del color flamenco. A partir de 1628, van Egmont desarrolló una brillante carrera como retratista en París. Trabajó para la Casa de los Orléans, la corte francesa y una clientela aristocrática internacional, luego en 1648 estuvo entre los fundadores de la Real Academia de Pintura y Escultura. A partir de 1628, van Egmont desarrolló una brillante carrera como retratista en París. Trabajó para la Casa de los Orléans, la corte francesa y una clientela aristocrática internacional, luego estuvo entre los fundadores de la Real Academia de Pintura y Escultura en 1648. A partir de 1628, van Egmont desarrolló una brillante carrera como retratista en París. Trabajó para la Casa de los Orléans, la corte francesa y una clientela aristocrática internacional, luego estuvo entre los fundadores de la Real Academia de Pintura y Escultura en 1648. A partir de 1628, van Egmont desarrolló una brillante carrera como retratista en París. Suecia y las grandes damas de la corte combinan pose oficial, psicología mesurada y notable precisión de los tejidos. El artista también diseñó ambiciosos tapices dedicados en particular a Julio César, Antonio y Cleopatra. Al regresar al sur de los Países Bajos, permaneció en Bruselas antes de establecerse en Amberes en 1656. Su carrera vinculó así a Rubens, el retrato francés y la cultura europea de la representación principesca. La selección "Justus van Egmont" compara notablemente a la reina Cristina en Minerva y al rey Luis XIV de Francia. Su lectura favorece la historia.

Van Egmont hace del retrato un lenguaje diplomático: una mano, un terciopelo y una mirada son suficientes para establecer rango sin borrar a la persona.