El catálogo de grabados de Rembrandt
Bartsch, Hind y New Hollstein no dan tres nombres en competencia a la misma lista: representan tres momentos de investigación, tres órdenes de clasificación y tres formas de identificar una impresión, su estado y su autenticidad.
¿Qué número se debe utilizar hoy?
Para una referencia actual, el Nuevo Hollstein es generalmente el punto de partida más completo: clasifica cronológicamente 314 impresiones, distingue numerosos estados, artículos de estudio, marcas de agua, metales, impresiones póstumas y copias. Pero el número Bartsch sigue siendo esencial porque todavía lo utilizan museos, catálogos de ventas y literatura antigua. El número Hindú sigue siendo útil para encontrar un trabajo en publicaciones de habla inglesa del siglo XXe siglo y por su orden cronológico.
Por lo tanto, una notificación rigurosa ofrece, cuando es posible, varias concordancias: por ejemplo "B. 78; H. 270; NH 274", seguida del estado en números romanos. El número no es prueba de autenticidad: indica una entrada bibliográfico cuya atribución, condición, soporte y calidad de impresión aún deben ser leídos.
¿Por qué los catálogos no pueden reemplazarse entre sí?
El lenguaje común
Adam von Bartsch reformuló catálogos anteriores e impuso una secuencia temática que se convirtió en numeración histórica: retratos, temas bíblicos, paisajes, escenas de género. Su lista también incluye obras que investigaciones posteriores rechazaron o reasignaron.
Carrera a lo largo del tiempo
Arthur M. Hind organiza las impresiones cronológicamente y las ilustra en su totalidad. Su segunda edición revisada distingue un corpus auténtico numerado H. 1 a H. 303 y luego coloca las piezas rechazadas.
El objeto material
Erik Hinterding y Jaco Rutgers, bajo la dirección de Ger Luijten, integran décadas de estudio de estados, marcas de agua, papeles, láminas y copias. Los siete volúmenes separan textos, láminas y copias.
Del primer inventario al laboratorio de papel
Gersaint
El catálogo póstumo de Edme-François Gersaint abre una larga tradición de inventarios de la obra grabada de Rembrandt.
Bartsch
En Viena, Bartsch publicó una edición completamente revisada, corregida y ampliada. Su numeración pasará a ser la referencia abreviada "B.".
Hindú
La primera edición apareció en 1912; la edición revisada y completamente ilustrada de 1923, en dos volúmenes, es la comúnmente citada por los museos.
Hollstein luego Nuevo Hollstein
White y Boon renovaron el corpus en 1969. En 2013, New Hollstein Rembrandt reanudó la investigación a escala material y documental mucho más fina.
"B. 78, H. 270, NH 274, IV/V": ¿qué significa esta fórmula?
Los tres primeros elementos hacen referencia a entradas de tres catálogos. No describen tres obras, sino tres sistemas de clasificación aplicados a una misma placa Tres Cruces. La última parte, "IV/V", significa el cuarto estado de cinco según el catálogo adoptado. A estado corresponde a una modificación duradera de la placa: nueva escotilla, figuras borradas, firma añadida o composición profundamente reproducida.
L'pruebaes una hoja individual extraída de esta placa. Dos pruebas de la misma condición pueden diferir en papel, entintado, tono de superficie, limpieza, desgaste o márgenes. Por eso un número de catálogo nunca es suficiente para describir con precisión lo que tienes delante.
La misma impresión cambia de lugar según el catálogo
| Sello | Bartsch | Hindú | Nuevo Hollstein | Lo que revela la brecha |
|---|---|---|---|---|
| La Caza del León, tabla pequeña, con dos leones, în jurul 1629 | B. 115 | H. 21 | NH 28 | Bartsch clasifica por tema; Hind y NH sitúan la obra al principio. |
| Adán y Eva, 1638 | B. 28 | H. 159 | NH 168 | El número de Bartsch muy bajo no significa que la impresión sea temprana. |
| Los tres árboles, 1643 | B. 212 | H. 205 | NH 214 | Los números cercanos son una coincidencia, no una equivalencia estructural. |
| Las Tres Cruces, 1653 | B. 78 | H. 270 | NH 274 | El orden cronológico desplaza el trabajo tardío hacia el final del corpus. |
| San Jerónimo leyendo en un paisaje italiano, în jurul 1653 | B. 104 | H. 267 | NH 275 | La fecha aproximada y las declaraciones deberán acompañar a las concordancias. |
| Tito, în jurul 1656 | B. 11 | H. 261 | NH 297 | Un retrato colocado temprano en Bartsch se convierte en un trabajo tardío en NH. |
Los números anteriores deben leerse con el estado específico de cada prueba. Los conceptos básicos del Rijksmuseum y del Museo Británico suelen mostrar varias referencias en paralelo, lo que los convierte en excelentes herramientas de verificación.
Los estados no son simples variaciones de contraste
El catálogo raisonné no sólo responde a "¿qué imagen?", sino a "¿qué placa, en qué momento de su historia, impresa, cuándo, en qué papel y bajo qué atribución?"
Por qué la "B". se queda en todas partes
La fuerza de Bartsch es su estabilidad. Durante más de dos siglos, comerciantes, coleccionistas y curadores escribieron "B. 28" o "B. 78". Una antigua etiqueta de montaje, inventario de colección o catálogo de ventas se vuelve inmediatamente consultable tan pronto como se reconoce esta referencia.
Su límite es el de cualquier empresa fundadora: el corpus y las atribuciones han cambiado. Por lo tanto, una entrada en Bartsch no significa automáticamente "Auténtico Rembrandt". Algunas hojas han sido eliminadas, trasladadas a una estudiante o imitador, o reconocido como copias. Bartsch sigue siendo una dirección histórica; New Hollstein proporciona con mayor frecuencia el diagnóstico actual.
La elección decisiva del orden cronológico
Arthur Mayger Hind, conservador del Museo Británico, quiere hacer visible la evolución del grabador. Su catálogo nos permite pasar de pequeños estudios vacilantes de Leiden a grandes obras maestras de punta seca. La edición revisada de 1923 incluye un volumen de texto y un volumen de láminas; da 303 números a las impresiones que luego se consideran auténticas y luego aísla las piezas rechazadas.
El orden cronológico, sin embargo, sigue siendo una construcción. Muchas planchas no están fechadas y la posición de una impresión se puede proponer según el estilo, las marcas de agua o las conexiones técnicas. Por lo tanto, Hind es valioso para la historia de la disciplina tanto como la identificación: muestra lo que pensábamos saber en 1923 y proporciona una puerta de entrada a una inmensa bibliografía de habla inglesa.
Siete volúmenes que seguirán a 314 obras, sus estados y sus ejemplares
Volúmenes I -II: textos
Los avisos cubren los números del 1 al 314, con atribuciones, dataciones, inscripciones, declaraciones, cobre, papeles y marcas de agua. Los cambios se ilustran con detalles ampliados.
Volúmenes III -V: tableros
Reproducen los estados en su totalidad, si es posible a escala real. La comparación visual se convierte en un método y no en un simple complemento.
Volúmenes VI -VII: copias
Enumeran e ilustran copias posteriores a Rembrandt, más del doble que en referencias anteriores según el editor.
El avance esencial no es sólo el número 314. Se encuentra en la distinción entre estados contemporáneos, intervenciones póstumas, desgaste de placas, reimpresiones y copias. La investigación sobre las marcas de agua también permite agrupar hojas impresas en épocas cercanas.
Cuatro obras, cuatro problemas diferentes
Lo que establece el catálogo y lo que ofrece
Hechos materiales
Dimensiones de la placa y lámina, marca de agua observable, técnica, inscripción, modificaciones visibles, ubicación de una prueba, presencia de una marca de coleccionista.
Conclusiones argumentadas
Atribución a Rembrandt, datación de una placa sin fecha, orden de estados, distinción entre renacimiento contemporáneo e intervención póstuma. Estas conclusiones pueden evolucionar con nuevas pruebas.
Interpretaciones
Identidad de un modelo, significado de un gesto, fuente literaria exacta o intención comercial. Una nota seria señala las hipótesis en lugar de convertirlas en certezas.
Cómo leer usted mismo una impresión catalogada
Identificar la placa
Compare composición, dirección de la imagen, dimensiones del elemento impreso, monograma y fecha. Tenga cuidado con las copias inversas.
Estado puntual
Busque rasgos agregados o borrados en las áreas de diagnóstico indicadas por el catálogo, en lugar de simplemente juzgar la oscuridad general.
Describe la prueba
Papel de notas, marca de agua, márgenes, tono de placa, limpieza, desgaste, accidentes y marcas de colección. Dos hojas del mismo estado siguen siendo dos objetos distintos.
Fuentes cruzadas
Dar al menos la referencia NH y la concordancia Bartsch; Consulte el aviso del museo que conserva la prueba precisa.
Mejores puntos de entrada
New Hollstein es una obra impresa especializada, disponible principalmente en bibliotecas de museos, vitrinas y grandes bibliotecas de investigación. Para una identificación remota inicial, las bases públicas de El Rijksmuseum y el Museo Británico son particularmente útiles: muestran referencias bibliográficas, condición, técnica, dimensiones y, a menudo, una imagen ampliable.
Gabinete Rijksprenten
El Rijksmuseum mantiene una colección importante y su base asocia frecuentemente a Bartsch y New Hollstein con cada evento.
Museo Británico
Los avisos dan a Hind, White & Boon y New Hollstein, así como comentarios, procedencia y estado de numerosas hojas.
BnF, NGA y Met
Estas instituciones permiten comparar pruebas, papeles y en ocasiones varios estados de una misma plancha. Las impresiones no siempre se muestran permanentemente por razones de conservación.
Del catálogo a la experiencia visual
La tienda no ofrece un facsímil de los siete volúmenes de New Hollstein. Ampliar el estudio sin confundir documento académico y reproducción decorativo, explora la colección general de Rembrandt y analiza sus grandes grabados.
Explora la colección RembrandtAnaliza las tres crucesContinuar en la obra grabada
Preguntas frecuentes sobre los catálogos de grabado de Rembrandt
¿qué significa "Bartsch" o "B". ¿Después de un título?
Este es el número dado por Adam von Bartsch en su catálogo de 1797. Esta referencia histórica sigue estando muy extendida, incluso cuando se ha revisado la atribución o el número de estados.
¿cuál es la diferencia entre Hind y Bartsch?
Bartsch organiza principalmente el corpus por sujetos; Hind lo presenta cronológicamente y lo ilustra. Por tanto, sus números no son convertibles por simple suma o resta.
¿new Hollstein reemplaza a Bartsch?
Constituye la referencia crítica más reciente y detallada, pero Bartsch sigue siendo necesario para comprender publicaciones antiguas, inscripciones de colecciones y catálogos de ventas.
¿cuántos de los grabados de Rembrandt recuerda New Hollstein?
La edición de Rembrandt de 2013 describe 314 impresiones numeradas, distribuidas cronológicamente entre 1625 y 1665. Este total no debe confundirse con el número de pruebas ni con el de los estados.
¿cuál es un estado de impresión?
Un estado corresponde a una fase duradera de la placa después de la modificación. Una variación en el entintado o el papel entre dos impresiones no constituye automáticamente un nuevo estado.
¿Por qué una impresión a veces tiene varios títulos?
Los títulos suelen ser descriptivos y posteriores a Rembrandt. La investigación puede sustituir una identificación tradicional, como "Fausto", por una redacción más cautelosa, como "Un erudito en su gabinete".
¿un número de Bartsch demuestra que la obra es auténtica?
No. Bartsch incluyó impresiones desde entonces rechazadas o atribuidas a imitadores. Debes leer la conclusión del catálogo reciente y consultar las instrucciones para obtener la prueba precisa.
¿Cómo citar correctamente una prueba?
Indique artista, título, fecha, técnica, dimensiones de la placa, institución y número de inventario, luego las coincidencias, idealmente B., H. y NH, con la condición exacta.
Referencias institucionales y bibliográficas
- Biblioteca de investigación del Rijksmuseum - Adam von Bartsch, Catalog raisonné..., Viena, 1797.
- Museo Británico - Arthur M. Hind, Un catálogo de grabados de Rembrandt, 2 vols., 1923.
- Hollstein - Erik Hinterding y Jaco Rutgers, eds. Ger Luijten, Rembrandt, New Hollstein, 7 vols., 2013.
- Museo Rijks - El orfebre, ejemplo de concordancia B. 123 /NH 289 y descripción de estado.
- Museo Rijks - La pequeña caza del león, con dos leones, B. 115 /NH 28.
- Museo Rijks - Tito, B. 11 /NH 297.
- Museo Rijks - San Jerónimo leyendo en un paisaje italiano, B. 104 /NH 275.
- Biblioteca Nacional de Francia - Las Tres Cruces, registro bibliográfico y referencias Bartsch, White & Boon, New Hollstein.
0 Comentarios