Taller · Materia · Exámenes científicos
Cómo Leonardo ¿estaba pintando?
Desde el panel preparado hasta el último esmalte: un método lento, revisable y experimental, reconstruido mediante obras inacabadas, rayos X y reflectografía infrarroja.
La respuesta corta
Leonardo construyó en lugar de rellenar
Partió de un soporte cuidadosamente preparado, desarrolló el diseño y los valores, luego superpuso capas cada vez más finas de pintura al óleo. Podía mover una figura, modificar una mano y tomar una cara mucho después de que comenzara la pintura.
I · El soporte
Experimentos de madera, paredes y riesgos
El panel de madera
La mayoría de las pinturas conservadas están ejecutadas sobre tabla. Una superficie rígida, preparada y pulida permite un dibujo preciso y capas muy finas. La Mona Lisa está pintada sobre álamo; Ginevra de' Benci es un óleo sobre tabla.
El último muro de la cena
Leonardo no trabaja según el fresco tradicional sobre revestimiento húmedo. Eligió un proceso seco que le permitiera una lenta recuperación. Esta libertad de ejecución, sin embargo, contribuye a la fragilidad temprana de la obra.
La batalla de Anghiari
Relatos antiguos describen un experimento mural fallido. Los detalles técnicos siguen siendo debatidos: es mejor no repetir con certeza la leyenda de una simple "encáustica derretida".
II · De abajo hacia arriba
La anatomía de una pintura de seis capas
1·Preparar
Una base clara, regular y activa
El panel recibe una preparación a base de yeso y luego imprime capas. Sobre la Virgen de las Rocas de Londres, el estudio técnico distingue la preparación, imprimaciones e impresiones vinculadas a su manejo. El fondo no es neutro: su brillo pasa por las capas superiores.
2 · Dibujar y modelar
Dibujar bajo pintura
La reflectografía infrarroja revela las parcelas de carbono cubiertas. Leonardo no siempre sigue mecánicamente el cartón: ya dibuja, reformula e instala volúmenes mediante transiciones de luces y sombras.
San Jerónimo nos permite observar este pensamiento actual: algunas áreas sólo están establecidas, otras ya están ganando fuerza anatómica.
3 · Colocar las masas
Del todo al detalle
Las grandes relaciones de luz y oscuridad se organizan antes de terminar. El color no decora un dibujo terminado: contribuye al modelado, la atmósfera y la unidad del grupo.
4 · Correcto
Los arrepentimiento son parte del método
Una cabeza, un brazo o una mano pueden cambiar de lugar. Las imágenes infrarrojas de la Virgen de las Rocas de Londres han revelado incluso una primera composición abandonada bajo la escena visible. En Leonardo corregir no es reparar un error: sigue pensando.
III · El aglutinante
¿Por qué era esencial la pintura al óleo?
| Propiedad | Lo que ella permite | Efecto en Leonardo |
|---|---|---|
| Secado relativamente lento | Trabaja en transiciones y asume un área. | Modelado continuo, modificaciones progresivas. |
| Transparencia modular | Superponga capas permitiendo que la luz se filtre. | Sombras profundas y esmaltes coloridos. |
| Mezcla de medios | Ajusta fluidez, brillo y tiempo de trabajo. | Diferencias entre empaste localizado y películas muy finas. |
| Adhesión en preparación seca | Pintura sobre panel o pared preparada sin depender del secado de un fresco. | Libertad, pero riesgo cuando un proceso de muro está mal adaptado. |
¿aceite de nuez o aceite de linaza?
Los pintores italianos podrían utilizar varios aceites secantes y aditivos. Su identificación depende de las muestras y del estado de conservación. Por tanto, es imprudente atribuir un solo aceite a todas las capas y a todas las obras de Leonardo.
IV · La superficie
Esmalte, sfumato y a través de la luz
El esmalte no es una capa de barniz
El esmalte es una capa pictórica delgada, transparente o semitransparente que contiene pigmento en un aglutinante. Cambia el color y el valor de las capas subyacentes sin enmascararlas por completo.
- profundiza una sombra sin hacerla opaca;
- calienta o enfría localmente un tono de piel;
- suaviza una transición;
- contribuye al sfumato cuando se multiplica y modula.
V · Estudios de caso
Cuatro obras, cuatro estados del método
Ginebra de' Benci
Trabajos iniciales, óleo sobre panel. La punta del pincel sirve incluso para aclarar ciertos bucles, mientras que el paisaje anuncia la perspectiva atmosférica.
Ver reproducción →Virgen de las rocas
La reflectografía y las imágenes hiperespectrales revelan dos diseños subyacentes: la composición visible cubre una primera invención abandonada.
Ver reproducción →
La última cena
Trabajos de pared seca, elegidos para obtener los refinamientos de una pintura de caballete. La contraparte es extremadamente difícil de conservar.
Ver reproducción →
San Juan Bautista
En el trabajo tardío, el dibujo y el color parecen disolverse en sombras. La figura no está rodeada: la luz la hace aparecer.
Ver reproducción →Lo que ven los científicos
Secciones de rayos X, infrarrojos y estratigráficas
Dibujo subyacente
Los materiales de carbono absorben infrarrojos y revelan líneas, eclosiones y composiciones abandonadas.
Estructura y pigmentos
Ayudan a leer ciertos pigmentos, cambios de composición y elementos de soporte.
Orden de capas
Un pequeño corte permite observar la preparación, las impresiones y las películas en color, pero sólo en el punto tomado.
Fuentes controladas
Estudios técnicos institucionales
Taller de Verrocchio
Diseño subyacente, modelado monocromático, temple y aceite.
ImágenesEl leonardo oculto
Primera composición bajo la Virgen de las Rocas.
Boletín TécnicoPanel y capas
Gesso, imprimaciones, dibujos inferiores y procesamiento.
LouvreReflectografías
Diseño de carbono, arrepentimientos y primeros modelos.
Continuar
Técnica, estilo y obras
Preguntas frecuentes
Preguntas sobre el tema
¿de qué estaba pintando Leonardo?
Principalmente sobre paneles de madera preparados. La Última Cena es una importante excepción en las paredes.
¿Estaba pintando sobre lienzo?
Las principales pinturas autógrafas conservadas se encuentran principalmente en paneles o paredes; Las transferencias posteriores y los cambios de medios a veces complican la historia material.
¿Estaba usando pintura al óleo?
Sí. El aceite permitió transiciones, transparencias y reinicios que eran difíciles de obtener sólo con témpera.
¿qué es un esmalte?
Una capa pictórica delgada y translúcida que modifica ópticamente la capa inferior.
¿dibujó antes de pintar?
Sí, pero pudo transformar profundamente el dibujo durante la ejecución, como lo demuestran las reflectografías.
¿por qué se deterioró La Última Cena?
El proceso seco experimental se adhirió de manera menos duradera que un fresco real y sufrió humedad, ambiente e intervenciones sucesivas.
0 Comentarios