Cien obras · del icono al suprematismo
Los 100pinturas conocidas que cuentan la historiaKazimir Malevich
Desde el Cuadrado Negro hasta los campesinos sin rostro, Malevich volvió a pintar varias veces, una ambición considerable para un hombre que demostró que un solo cuadrado ya podía ocupar a todos.
Cuadrado negro1915 · Galería Tretyakov, Moscú
Nacido en Kiev y activo entre Moscú, Petrogrado y Vitebsk, Kazimir Malevich pasó por el simbolismo, el primitivismo y el cubofuturismo antes de fundar el suprematismo. Sus pinturas no hablan de una marcha silenciosa hacia la abstracción: ellas avanza a través de rupturas, retornos y nuevos comienzos, con la Plaza Negra como punto cero y las figuras campesinas tardías como el recuerdo preocupado del mundo.
Kazimir Malevich
Cuadrado negro
Presentada en Petrogrado durante la exposición "0.10" de 1915, la Plaza Negra se colocó en lo alto de un rincón, en el lugar reservado a los iconos de las casas rusas. Malevich no ofreció un patrón geométrico simple: anunció que el pintar podría empezar desde cero, aunque eso significara empezar apagando la luz.
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Kazimir Malevich
Blanco sobre blanco
Pintado en 1918 y conservado en el Museo de Arte Moderno, este cuadrado inclinado apenas se distingue del fondo que lo lleva. Después del negro inaugural, Malevich empuja el suprematismo hacia una luz casi sin objeto; el cuadro murmura donde gritaba el manifiesto.
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Kazimir Malevich
Composición suprematista
Los rectángulos parecen flotar sin horizonte ni gravedad, como si el lienzo se hubiera convertido en un espacio mental más que en una ventana. Esta obra concentra la ambición suprematista: liberar el color y la forma de la obligación de representar el mundo visible.
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Kazimir Malevich
Cuadrado rojo: realismo pictórico de una campesina en dos dimensiones
El subtítulo deliberadamente desconcertante transforma un cuadrilátero rojo en el "realismo" de una campesina. Malevich invierte así el vocabulario académico: lo que importa ya no es la apariencia de la figura, sino la colorida sensación que desencadena.
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Kazimir Malevich
Círculo negro
Junto con el cuadrado y la cruz, el círculo negro pertenece a las formas fundamentales que Malevich trata como signos de un nuevo alfabeto. La ligera irregularidad del contorno, sin embargo, nos recuerda que esta geometría absoluta sigue pintada a mano y, por tanto, obstinadamente humana.
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Cruz Negra
"Black Cross" pertenece al laboratorio del ritmo pictórico, según "Black Cross". "Black Cross" prueba la historia con "Black Cross". "Black Cross" finalmente deja que la superficie decida en el puesto 6.
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Kazimir Malevich
Suprematismo (Supremus n° 56)
Con "Suprematismo (Supremus n° 56)", Malevich retoma el ritmo pictórico de "Suprematismo (Supremus n° 56)". "Suprematismo (Supremus n° 56)" construye su ritmo en torno al "Suprematismo (Supremus n° 56)". "Suprematismo (Supremus n° 56)" construye su ritmo en torno al "Suprematismo (Supremus n° 56)". "Suprematismo (Supremus n° 56)" se niega, sin embargo, a ser reducido al puesto 7.
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Kazimir Malevich
Pintura suprematista: ocho rectángulos rojos
"Pintura suprematista: ocho rectángulos rojos" transforma el ritmo pictórico, gracias a "Pintura suprematista: ocho rectángulos rojos". "Pintura suprematista: ocho rectángulos rojos" distribuye cada color en "Pintura" suprematista: ocho rectángulos rojos. "Pintura suprematista: ocho rectángulos rojos" conserva una extrañeza muy precisa en el rango 8.
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Kazimir Malevich
Composición suprematista: Avión en vuelo
"Composición suprematista: Avión en vuelo" explora el ritmo pictórico, en "Composición suprematista: Avión en vuelo". "Composición suprematista: Avión en vuelo" conecta las coloridas tomas alrededor de "Composición suprematista: Avión en vuelo" vuelo. "Composición suprematista: Avión en vuelo" mantiene así una tensión radical específica de su rango 9.
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Kazimir Malevich
Vaca y violín
En 1913, Malevich reunió una vaca y un violín con la confianza de un acertijo que se negó a dar su solución. El choque entre sujeto rural e instrumento burgués ataca la lógica naturalista mientras prepara las colisiones del cubofuturismo.
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Kazimir Malevich
El molinillo
La repetición de brazos, piernas y rueda traduce la obra en vibración mecánica. Pintado en el momento en que Malevich asimila el cubismo y el futurismo, Le Remouleur transforma a un artesano inclinado sobre su máquina en un verdadero motor pictórico.
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Kazimir Malevich
Mañana en el pueblo después de la tormenta de nieve
Los campesinos y las casas están fragmentados en facetas coloridas, pero el pueblo sigue siendo legible bajo la nieve. Esta etapa cubofuturista muestra a Malevich justo antes del gran salto abstracto: el mundo sigue en pie, aunque ya seriamente sacudido.
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Kazimir Malevich
Un inglés en Moscú
Pez, escalera, sable, vela y palabras impresas se superponen alrededor de un personaje casi perdido en sus propios signos. La obra transforma la ciudad moderna en un enigma visual; En Moscú, incluso el inglés parece necesitar instrucciones.
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Kazimir Malevich
Aviador
"Aviator" pertenece al laboratorio de energía cubofuturista, según "Aviator". "Aviator" experimenta la historia a través de "Aviator". "Aviator" finalmente deja que la superficie decida en el puesto 14.
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Kazimir Malevich
Mujer cubo: arreglo dinámico
Con "Mujer con cubos: arreglo dinámico", Malevich retoma el mundo rural de "Mujer con cubos: arreglo dinámico". "Mujer con cubos: arreglo dinámico" construye su ritmo en torno a "Mujer con cubos: disposición dinámica. "Mujer con cubos: disposición dinámica", sin embargo, se niega a ser reducida al puesto 15.
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Kazimir Malevich
Chica campesina con cubos
"Paysanne aux baldes" transforma el mundo rural, gracias a "Paysanne aux baldes". "Paysanne aux baldes" distribuye cada color en "Paysanne aux baldes". "Paysanne aux baldes" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 16.
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Kazimir Malevich
La Carga de la Caballería Roja
Una fina procesión roja atraviesa un paisaje formado por bandas horizontales casi abstractas. Pintada en el período tardío, esta pequeña caballería lleva la historia soviética a un espacio inmenso que parece mucho menos seguro que la propaganda.
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Kazimir Malevich
Autorretrato de Malevich de 1933
"Autorretrato de Malevich de 1933" pertenece al laboratorio de la figura humana, según "Autorretrato de Malevich de 1933". "Autorretrato de Malevich de 1933" pone a prueba la historia mediante "Autorretrato de Malevich de 1933". "Autorretrato de Malevich de 1933" pone a prueba la historia mediante "Autorretrato de Malevich de 1933". "Autorretrato de Malevich de 1933" de Malevich de 1933" finalmente deja que la superficie decida en el puesto 18.
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Kazimir Malevich
Reservista de Primera División
Con "Reservista de Primera División", Malevich retoma el ritmo pictórico ya que "Reservista de Primera División". "Reservista de Primera División" construye su ritmo en torno a "Reservista de Primera División". " Reservista de Primera División, sin embargo, se niega a ser reducido al puesto 19.
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Kazimir Malevich
Mujer con rastrillo
"Mujer con Rastrillo" transforma el mundo rural, gracias a "Mujer con Rastrillo". "Mujer con Rastrillo" distribuye cada color en "Mujer con Rastrillo". "Mujer con Rastrillo" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 20.
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Kazimir Malevich
El leñador
"El leñador" explora el ritmo pictórico, en "El leñador". "El leñador" conecta los planos de colores alrededor de "El leñador". "El leñador" mantiene así una tensión radical específica de su rango 21.
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Kazimir Malevich
Cosechadoras/Cosecha de centeno II
"Rye Harvesters/Harvest II" pertenece al laboratorio rural, según "Harvesters/Rye Harvest II". "Harvesters/Rye Harvest II" experimenta la narrativa de "Harvesters/Rye Harvest II". " Harvesters/Rye Harvest II" finalmente deja que la superficie decida en la fila 22.
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Kazimir Malevich
Pintura suprematista (con trapezoide negro y cuadrado rojo)
Con "pintura suprematista (con trapezoide negro y cuadrado rojo)", Malevich retoma el ritmo pictórico desde "pintura suprematista (con trapezoide negro y cuadrado rojo)". "Pintura suprematista (con trapezoide negro y cuadrado rojo)". "Pintura suprematista (con trapezoide negro y cuadrado rojo)" construye su ritmo en torno a la "pintura suprematista (con trapezoide negro y cuadrado rojo)". "Pintura suprematista (con trapezoide negro y cuadrado rojo)", sin embargo, se niega a ser reducida al puesto 23.
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Kazimir Malevich
Supremo #58: Amarillo y Negro
"Supremus #58: Amarillo y Negro" transforma el ritmo pictórico, gracias a "Supremus #58: Amarillo y Negro". "Supremus #58: Amarillo y Negro" distribuye cada color en "Supremus #58: Amarillo y Negro". "Supremus #58: Amarillo y Negro" distribuye cada color en "Supremus #58: Amarillo y Negro". "Supremus #58: Amarillo y Negro" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 24.
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Kazimir Malevich
Asunción de un santo
"Asunción de un Santo" explora la imaginación espiritual, en "Asunción de un Santo". "Asunción de un Santo" conecta los planos de colores alrededor de "Asunción de un Santo". "Asunción de un Santo" mantiene así una tensión radical específica de su rango 25.
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Kazimir Malevich
Automobil y Lady - Masas de colores en la 4ta dimensión
"Automobil y Lady - Masas de colores en la 4a dimensión" pertenece al laboratorio de energía cubofuturista, según "Automobil y Lady - Masas de colores en la 4a dimensión". "Automobil y Lady - Masas de colores en la 4a dimensión". dimension prueba la historia con "Automobil y Lady - Masas de colores en la 4ta dimensión". "Automobil y Lady - Masas de colores en la 4ta dimensión" finalmente deja que la superficie decida en la fila 26.
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Kazimir Malevich
Autorretrato
Con "Autorretrato", Malevich retoma la figura humana de "Autorretrato". "Autorretrato" construye su ritmo en torno a "Autorretrato". "Autorretrato", sin embargo, se niega a ser reducido al puesto 27.
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Kazimir Malevich
Bañista
"Bather" transforma el ritmo pictórico, gracias a "Bather". "Bather" distribuye cada color en "Bather". "Bather" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 28.
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Kazimir Malevich
Lavandería
"Blanchisseuse" explora el ritmo pictórico, en "Blanchisseuse". "Blanchisseuse" conecta los coloridos planos alrededor de "Blanchisseuse". "Blanchisseuse" mantiene así una tensión radical específica de su rango 29.
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Kazimir Malevich
Bulevar
"Boulevard" pertenece al laboratorio de energía cubofuturista, según "Boulevard". "Boulevard" experimenta la historia a través de "Boulevard". "Boulevard" finalmente deja que la superficie decida en la fila 30.
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Kazimir Malevich
Composición cubofuturista con piano
Con "Composición cubofuturista con piano", Malevich retoma la energía cubofuturista ya que "Composición cubofuturista con piano". "Composición cubofuturista con piano" construye su ritmo en torno a la "Composición" cubofuturista con piano. "Composición cubofuturista con piano", sin embargo, se niega a ser reducida al puesto 31.
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Kazimir Malevich
Composición magnética compacta
La "composición magnética compacta" transforma el ritmo pictórico, gracias a la "composición magnética compacta". "Composición magnética compacta" distribuye cada color en "Composición magnética compacta". La "composición magnética compacta" mantiene una extrañeza muy precisa en el puesto 32.
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Kazimir Malevich
Composición suprematista con triángulo azul y rectángulo negro
"Composición suprematista con triángulo azul y rectángulo negro" explora el ritmo pictórico, en "Composición suprematista con triángulo azul y rectángulo negro". "Composición suprematista con triángulo azul y rectángulo negro" conecta las coloridas tomas en torno a "Composición suprematista con triángulo azul y rectángulo negro". "Composición suprematista con triángulo azul y rectángulo negro" mantiene así una tensión radical específica de su rango 33.
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Kazimir Malevich
Señora cerca de una columna de exhibición
"Dama cerca de una columna de visualización" pertenece al laboratorio del ritmo pictórico, según "Dama cerca de una columna de visualización". "Dama cerca de una columna de visualización" experimenta la historia a través de "Dama cerca de una columna de visualización" ". "Dama cerca de una columna de visualización" finalmente deja que la superficie decida en la fila 34.
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Kazimir Malevich
Dos hermanas I
Con "Two Sisters I", Malevich retoma el ritmo pictórico desde "Two Sisters I". "Two Sisters I" construye su ritmo en torno a "Two Sisters I". "Two Sisters I", sin embargo, se niega a ser reducida al puesto 35.
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Kazimir Malevich
Dos hermanas II
"Two Sisters II" transforma el ritmo pictórico, gracias a "Two Sisters II". "Two Sisters II" distribuye cada color en "Two Sisters II". "Two Sisters II" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 36.
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Kazimir Malevich
Eclipse parcial
"Partial Eclipse" explora el ritmo pictórico, en "Partial Eclipse". "Partial Eclipse" conecta los planos de colores alrededor de "Partial Eclipse". "Partial Eclipse" conserva así una tensión radical específica de su rango 37.
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Kazimir Malevich
Iglesia
"Iglesia" pertenece al laboratorio del ritmo pictórico, según "Iglesia". "Iglesia" prueba la historia por "Iglesia". "Church" finalmente deja que la superficie decida en el puesto 38.
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Kazimir Malevich
Mujer planchando
Con "Mujer planchando", Malevich retoma el mundo rural de "Mujer planchando". "Mujer planchando" construye su ritmo en torno a "Mujer planchando". "Mujer planchando", sin embargo, se niega a ser reducida al puesto 39.
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Kazimir Malevich
Retrato de mujer
En este Retrato de mujer, todavía figurativo, el rostro se trata como una arquitectura de colores más que como una confianza psicológica. Malevich observa su modelo, pero ya simplifica los volúmenes con la autoridad de un pintor que acabará pidiendo a la plaza que pose en su lugar.
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Kazimir Malevich
Mujer segadora II
"Maid Reaper II" explora el mundo rural, en "Woman Reaper II". "Woman Reaper II" conecta los coloridos planos alrededor de "Woman Reaper II". "Woman Reaper II" mantiene así una tensión radical específica de su puesto 41.
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Kazimir Malevich
Mujer leyendo un periódico
"Mujer leyendo un periódico" pertenece al laboratorio rural, según "Mujer leyendo un periódico". "Mujer leyendo un periódico" experimenta la historia a través de "Mujer leyendo un periódico". "Mujer leyendo un periódico" finalmente deja que la superficie decida en el puesto 42.
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Kazimir Malevich
Granja
Con "Farm", Malevich retoma el paisaje ruso de "Farm". "Farm" construye su ritmo en torno a "Farm". "Farm", sin embargo, se niega a ser reducida al puesto 43.
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Kazimir Malevich
Glorificación, cuerpo y alma
"Glorificación, cuerpo y alma" transforma la imaginación espiritual, gracias a "Glorificación, cuerpo y alma". "Glorificación, cuerpo y alma" distribuye cada color en "Glorificación, cuerpo y alma". "Glorificación, cuerpo y alma" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 44.
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Kazimir Malevich
Jardín en flor
"Jardín en flores" explora el paisaje ruso, en "Jardín en flores". "Jardín en flores" conecta los coloridos planos alrededor de "Jardín en flores". "Jardín en flores" conserva así una tensión radical específica de su rango 45.
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Kazimir Malevich
Jeannot
"Jeannot" pertenece al laboratorio del ritmo pictórico, según "Jeannot". "Jeannot" prueba la historia a través de "Jeannot". "Jeannot" finalmente deja que la superficie decida en el puesto 46.
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Kazimir Malevich
Chica desempleada (chica pelirroja)
Con "Joven desempleada (Niña roja)", Malevich se apodera del mundo rural desde "Niña desempleada (Niña roja)". "Niña desempleada (niña roja)" construye su ritmo en torno a "Niña desempleada (niña) pelirroja)". "Joven desempleada (niña pelirroja)" se niega, no obstante, a ser reducida al puesto 47.
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Kazimir Malevich
La niña de las flores II
"La Chica de las Flores II" transforma el mundo rural, gracias a "La Chica de las Flores II". "La Chica de las Flores II" distribuye cada color en "La Chica de las Flores II". "La Chica de las Flores II" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 48.
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Kazimir Malevich
La niña de las flores III
"La chica de las flores III" explora el mundo rural, en "La chica de las flores III". "La chica de las flores III" conecta los coloridos planos en torno a "La chica de las flores III". "La chica de las flores III" mantiene así una tensión radical específica en su puesto 49.
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Kazimir Malevich
Lámpara / Instrumentos musicales
"Lamp /Instrumentos musicales" pertenece al laboratorio de energía cubofuturista, según "Lamp /Instrumentos musicales". "Lamp /Instrumentos musicales" experimenta la historia a través de "Lamp /Instrumentos musicales". "Lámpara / Los instrumentos musicales finalmente dejan que la superficie decida en el puesto 50.
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Kazimir Malevich
El caballo blanco
Con "El Caballo Blanco", Malevich retoma el ritmo pictórico desde "El Caballo Blanco". "El Caballo Blanco" construye su ritmo en torno a "El Caballo Blanco". "El Caballo Blanco", sin embargo, se niega a ser reducido al puesto 51.
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Kazimir Malevich
El zapatero
"El Zapatero" transforma la figura humana, gracias a "El Zapatero". "El Zapatero" distribuye cada color en "El Zapatero". "El Zapatero" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 52.
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Kazimir Malevich
El guardia
"La Guardia" explora la figura humana, en "La Guardia". "La Guardia" conecta los planos de colores alrededor de "La Guardia". "El guardia" mantiene así una tensión radical específica de su rango 53.
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Kazimir Malevich
El Sudario de Cristo
"El Sudario de Cristo" pertenece al laboratorio de la imaginación espiritual, según "El Sudario de Cristo". "El Sudario de Cristo" experimenta la historia a través de "El Sudario de Cristo". "El Sudario de Cristo" finalmente deja que la superficie decida en la fila 54.
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Kazimir Malevich
Casa en un patio
Con "Casa en un patio", Malevich retoma el paisaje ruso de "Casa en un patio". "Casa en un patio" construye su ritmo en torno a "Casa en un patio". "Casa en un patio" se niega, sin embargo, a reducirse a la fila 55.
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Kazimir Malevich
Masas pictóricas en movimiento. Composición suprematista
"Masas pictóricas en movimiento. Composición suprematista" transforma el ritmo pictórico, gracias a "Masas pictóricas en movimiento. Composición suprematista". "Masas pictóricas en movimiento. Composición suprematista" distribuye cada una color en "Masas pictóricas en movimiento. Composición suprematista". "Masas pictóricas en movimiento. Composición suprematista" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 56.
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Kazimir Malevich
Meditación
"Meditación" explora el ritmo pictórico, en "Meditación". "Meditación" conecta los planos de colores alrededor de "Meditación". "Meditación" mantiene así una tensión radical específica de su rango 57.
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Kazimir Malevich
Paisaje
"Paisaje" pertenece al laboratorio paisajístico ruso, según "Paisaje". "Paisaje" prueba la historia de "Paisaje". "Paisaje" finalmente deja que la superficie decida en el puesto 58.
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Kazimir Malevich
Paisaje (invierno)
Con "Paisaje (Invierno)", Malevich retoma el paisaje ruso de "Paisaje (Invierno)". "Paisaje (Invierno)" construye su ritmo en torno a "Paisaje (Invierno)". "Paisaje (Invierno)", sin embargo, se niega a ser reducido al puesto 59.
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Kazimir Malevich
Paisaje de casa amarilla
"Paisaje de la Casa Amarilla" transforma el paisaje ruso, gracias a "Paisaje de la Casa Amarilla". "Paisaje de la Casa Amarilla" distribuye cada color en "Paisaje de la Casa Amarilla". "Paisaje de la Casa Amarilla" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 60.
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Kazimir Malevich
Paisaje en primavera
"Paisaje en primavera" explora el paisaje ruso, en "Paisaje en primavera". "Paisaje en primavera" conecta los coloridos planos en torno a "Paisaje en primavera". "Paisaje en primavera" mantiene así una tensión radical específica de su puesto 61.
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Kazimir Malevich
Paisaje con cinco casas
"Five House Landscape" pertenece al Laboratorio Ruso de Paisaje, según "Five House Landscape". "Five House Landscape" prueba la historia de "Five House Landscape". "Five House Landscape" finalmente deja que la superficie decida en la fila 62.
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Paisaje en los molinos
Con "Paisaje con molinos", Malevich retoma el paisaje ruso de "Paisaje con molinos". "Paisaje con molinos" construye su ritmo en torno a "Paisaje con molinos". "Paisaje con molinos", sin embargo, se niega a reducirse a la fila 63.
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Kazimir Malevich
Mujer y niño
Pintada antes de la ruptura suprematista, Mujer y Niño conserva un tema íntimo al tiempo que endurece siluetas y relaciones coloridas. La escena doméstica se convierte así en un campo de pruebas donde la emoción llega menos a través de la anécdota que a través de la presencia compacta de formas.
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Kazimir Malevich
Paisaje con casa roja
"Paisaje con Casa Roja" explora el paisaje ruso, en "Paisaje con Casa Roja". "Paisaje con Casa Roja" conecta los coloridos planos en torno a "Paisaje con Casa Roja". "Paisaje con Casa Roja" mantiene así una tensión radical específica en su puesto 65.
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Kazimir Malevich
Descanso, sociedad en lo más alto de la forma
Este encuentro social de 1908 transformó los sombreros de copa en carteles casi más elocuentes que sus dueños. Debajo de su aspecto decorativo, el lienzo muestra a Malevich simplificando ya personajes y paisajes hasta el punto de hacer de la buena sociedad un conjunto de ritmos.
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Kazimir Malevich
Paisaje de 1911
Con "Paisaje de 1911", Malevich retoma el paisaje ruso desde "Paisaje de 1911". "Paisaje de 1911" construye su ritmo en torno a "Paisaje de 1911". "Paisaje de 1911", sin embargo, se niega a ser reducido al puesto 67.
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Kazimir Malevich
Recogida de frutas, abundancia
En Fruit Picking, Abondance, la actividad rural se desarrolla como un friso de colores generosos. El tema celebra la fertilidad, mientras que el aplanamiento voluntario del espacio anuncia el momento en que Malevich, francamente, dejará de hacer creer en la profundidad.
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Kazimir Malevich
Paisaje nocturno
"Night Landscape" explora el paisaje ruso, en "Night Landscape". "Night Landscape" conecta las coloridas tomas alrededor de "Night Landscape". "Night Landscape" mantiene así una tensión radical específica de su puesto 69.
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Kazimir Malevich
Paisaje, campos
"Paisaje, campos" pertenece al laboratorio paisajístico ruso, según "Paisaje, campos". "Paisaje, campos" prueba la historia por "Paisaje, campos". "Paisaje, campos" finalmente deja que la superficie decida en el puesto 70.
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Kazimir Malevich
Paisaje, campos F-52
Con "Paisaje, campos F-52", Malevich retoma el paisaje ruso de "Paisaje, campos F-52". "Paisaje, campos F-52" construye su ritmo en torno a "Paisaje, campos F-52". "Paisaje, campos F-52" construye su ritmo en torno a "Paisaje, campos F-52". "Paisaje, campos F-52" se niega, sin embargo, a ser reducido al puesto 71.
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Kazimir Malevich
Campesino en los campos
"Campesino en los campos" transforma el mundo rural, gracias a "Campesino en los campos". "Campesino en los campos" distribuye cada color en "Campesino en los campos". "Campesino en los campos" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 72.
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Kazimir Malevich
Chica campesina buscando agua
"La campesina va a buscar agua" explora el mundo rural, en "La campesina va a buscar agua". "La campesina va a buscar agua" conecta los coloridos planes en torno a "La campesina va a buscar agua". "La campesina va a buscar agua". la búsqueda de agua mantiene así una tensión radical específica de su rango 73.
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Kazimir Malevich
Pintura suprematista
La "pintura suprematista" pertenece al laboratorio del ritmo pictórico, según "Pintura suprematista". La "pintura suprematista" pone a prueba la narrativa mediante la "pintura suprematista". La "pintura suprematista" finalmente deja que la superficie decida en el puesto 74.
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Kazimir Malevich
Manzanos en flor
Con "Apple trees in bloom", Malevich retoma el ritmo pictórico de "Apple trees in bloom". "Apple trees in bloom" construye su ritmo en torno a "Apple trees in bloom". "Apple trees in bloom" sin embargo, "Apple trees in bloom" se niega a ser reducido al puesto 75.
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Kazimir Malevich
Retrato azul
"Retrato Azul" transforma la figura humana, gracias a "Retrato Azul". "Retrato Azul" distribuye cada color en "Retrato Azul". "Retrato Azul" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 76.
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Kazimir Malevich
Retrato de Una
"Retrato de Una" explora la figura humana, en "Retrato de Una". "Retrato de Una" conecta los planos de colores alrededor de "Retrato de Una". "Retrato de Una" conserva así una tensión radical específica de su rango 77.
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Kazimir Malevich
Retrato de una mujer con sombrero amarillo
"Retrato de una mujer con sombrero amarillo" pertenece al laboratorio rural, según "Retrato de una mujer con sombrero amarillo". "Retrato de una mujer con sombrero amarillo" vive la historia con "Retrato de una mujer con sombrero amarillo". " El retrato de una mujer con sombrero amarillo finalmente deja que la superficie decida en el puesto 78.
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Kazimir Malevich
Retrato del padre del artista
Con "Retrato del padre del artista", Malevich retoma la figura humana de "Retrato del padre del artista". "Retrato del padre del artista" construye su ritmo en torno a "Retrato del padre del artista". "Retrato del padre del artista", sin embargo, se niega a ser reducido al puesto 79.
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Kazimir Malevich
Primavera
"Primavera" transforma el paisaje ruso, gracias a "Primavera". "Primavera" distribuye cada color en "Primavera". "Primavera" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 80.
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Kazimir Malevich
Realismo pictórico de un niño con mochila - Masas de colores en la cuarta dimensión
"Realismo pictórico de un niño con mochila - Masas de colores en la cuarta dimensión" explora el ritmo pictórico, en "Realismo pictórico de un niño con mochila - Masas de colores en la cuarta dimensión". " Realismo pictórico de un niño con mochila - Masas de colores en la cuarta dimensión conecta las coloridas tomas en torno a "Realismo pictórico de un niño con mochila - Masas de colores en la cuarta dimensión". " Realismo pictórico de un niño con mochila: masas de colores en la cuarta dimensión conserva así una tensión radical específica de su rango 81.
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Kazimir Malevich
Realismo pictórico de un futbolista - Masas de colores en 4a dimensión
"Realismo pictórico de un futbolista - Masas de colores en la 4a dimensión" pertenece al laboratorio del ritmo pictórico, según "Realismo pictórico de un futbolista - Masas de colores en la 4a dimensión". "Realismo pictórico de un jugador de fútbol - Masas de colores en la 4a dimensión" vive la historia a través del "Realismo pictórico de un jugador de fútbol - Masas de colores en la 4a dimensión". "Realismo pictórico de un futbolista - Masas de colores en la 4a dimensión". "Realismo pictórico de un futbolista - Masas de colores en la 4a dimensión la dimensión finalmente deja que la superficie decida en la fila 82.
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Kazimir Malevich
Descanso. Empresa con sombreros de copa
Con "Rest. Sociedad con sombreros de copa", Malevich retoma el ritmo pictórico de "Rest. Sociedad con sombreros de copa". "Rest. Sociedad con sombreros de copa" construye su ritmo en torno a " Descanso. Sociedad con sombreros de copa. "Descanse. Sociedad con sombreros de copa", sin embargo, se niega a ser reducida al puesto 83.
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Kazimir Malevich
Rotes Quadrat auf Schwarz
"Rotes Quadrat auf Schwarz" transforma el ritmo pictórico, gracias a "Rotes Quadrat auf Schwarz". "Rotes Quadrat auf Schwarz" distribuye cada color en "Rotes Quadrat auf Schwarz". "Rotes Quadrat auf Schwarz" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 84.
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Kazimir Malevich
Samovar
"Samovar" explora la energía cubofuturista en "Samovar". "Samovar" conecta los coloridos planos alrededor de "Samovar". "Samovar" mantiene así una tensión radical específica de su rango 85.
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Kazimir Malevich
Sin título
"Sin título" pertenece al laboratorio del ritmo pictórico, según "Sin título". "Sin título" prueba la historia con "Sin título". "Sin título" finalmente deja que la superficie decida en el puesto 86.
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Kazimir Malevich
Sensación de peligro
Con "Sensación de peligro", Malevich retoma el ritmo pictórico desde "Sensación de peligro". "Sensación de peligro" construye su ritmo en torno a "Sensación de peligro". "Sensación de peligro", sin embargo, se niega a ser reducida al puesto 87.
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Kazimir Malevich
Stroyuschiysya dom
"Stroyuschiysya dom" transforma el ritmo pictórico, gracias a "Stroyuschiysya dom". "Stroyuschiysya dom" distribuye cada color en "Stroyuschiysya dom". "Stroyuschiysya dom" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 88.
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Kazimir Malevich
suprematismo
"suprematismo" explora el ritmo pictórico, en "suprematismo". El "suprematismo" conecta los planos de colores en torno al "suprematismo". El "suprematismo" conserva así una tensión radical específica de su rango 89.
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Kazimir Malevich
Suprematismo: Autorretrato bidimensional
"Suprematismo: Autorretrato bidimensional" pertenece al laboratorio de la figura humana, según "Suprematismo: Autorretrato bidimensional". "Suprematismo: Autorretrato bidimensional" pone a prueba la historia a través del "Suprematismo" : Autorretrato bidimensional. "Suprematismo: Autorretrato bidimensional" finalmente deja que la superficie decida en el puesto 90.
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Kazimir Malevich
Composición suprematistische
Con "Suprematistische Komposition", Malevich retoma el ritmo pictórico desde "Suprematistische Komposition". "Suprematistische Komposition" construye su ritmo en torno a "Suprematistische Komposition". Sin embargo, "Suprematistische Komposition" se niega a ser reducido al puesto 91.
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Kazimir Malevich
Supremo
"Supremus" transforma el ritmo pictórico, gracias a "Supremus". "Supremus" distribuye cada color en "Supremus". "Supremus" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 92.
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Kazimir Malevich
Supremo n° 38
"Supremus n° 38" explora el ritmo pictórico, en "Supremus n° 38". "Supremus n° 38" conecta los planos de colores alrededor de "Supremus n° 38". "Supremus n° 38" mantiene así una tensión radical específica de su rango 93.
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Kazimir Malevich
Supremo n°50
"Supremus n° 50" pertenece al laboratorio del ritmo pictórico, según "Supremus n° 50". "Supremus n° 50" prueba la historia con "Supremus n° 50". "Supremus n° 50" finalmente deja que la superficie decida en la fila 94.
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Kazimir Malevich
En el bulevar
Con "On the Boulevard", Malevich toma la energía cubofuturista de "On the Boulevard". "On the Boulevard" construye su ritmo alrededor de "On the Boulevard". "On the Boulevard" se niega, sin embargo, a reducirse a la fila 95.
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Kazimir Malevich
Cabeza campesina
"Tête de paysan" transforma el mundo rural, gracias a "Tête de paysan". "Tête de paysan" distribuye cada color en "Tête de paysan". "Cabeza de campesino" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 96.
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Kazimir Malevich
Triunfo del cielo
"Triunfo del Cielo" explora la imaginación espiritual, en "Triunfo del Cielo". "Triunfo del Cielo" conecta los coloridos planos alrededor de "Triunfo del Cielo". "Triunfo del Cielo" mantiene así una tensión radical específica de su rango 97.
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Kazimir Malevich
Tres bañistas
"Tres bañistas" pertenece al laboratorio del ritmo pictórico, según "Tres bañistas". "Tres bañistas" vive la historia a través de "Tres bañistas". "Tres bañistas" finalmente deja que la superficie decida en la fila 98.
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Kazimir Malevich
Tres figuras femeninas
Con "Tres figuras femeninas", Malevich retoma el ritmo pictórico desde "Tres figuras femeninas". "Tres figuras femeninas" construye su ritmo en torno a "Tres figuras femeninas". "Tres figuras femeninas", sin embargo, se niega a ser reducida al puesto 99.
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Kazimir Malevich
Pueblo
"Village" transforma el paisaje ruso, gracias a "Village". "Village" distribuye cada color en "Village". "Village" conserva una extrañeza muy precisa en el puesto 100.
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