Top 100 - Las 100 pinturas de batallas más famosas
Las 100 pinturas de batallas más famosas
De San Romano y Breda a Trafalgar, Waterloo, Guernica y la memoria moderna: cien pinturas para comprender cómo la historia se convierte en imagen
Esta clasificación reúne cien pinturas de batallas de 62 artistas de las tradiciones europea, americana, africana y oceánica.
Cien pinturas frente al impacto de la historia
Cuando el campo de batalla se convierte en un espacio pictórico
Una batalla es un evento disperso, simultáneo y a menudo ilegible para quienes la viven. La pintura, por el contrario, debe construir un punto de vista. Elige un instante decisivo, jerarquiza los cuerpos, destaca a un jefe, sigue un estandarte o enfrenta dos masas para dar una forma inteligible al caos.
Una pintura de batalla nunca muestra todo el combate: elige el instante, el punto de vista y las figuras que darán sentido al caos.Pasar a las imágenes
La clasificación en imágenes
Delacroix, Goya, Velázquez, Uccello, Turner, Gros, Rubens, David y Matejko abren el recorrido con las imágenes más reconocidas.
#1
La libertad guiando al pueblo
En el puesto 1, «La Libertad guiando al pueblo» de Eugène Delacroix pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente comanda la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#2
El 3 de mayo de 1808 en Madrid
En el puesto 2, «El 3 de mayo de 1808 en Madrid» de Francisco de Goya pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#3
La rendición de Breda
En el puesto 3, «La rendición de Breda» de Diego Velázquez pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#4
La batalla de San Romano
En el puesto 4, «La batalla de San Romano» de Paolo Uccello pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#5
La batalla de Trafalgar
En el puesto 5, «La batalla de Trafalgar» de J. M. W. Turner pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. M. W. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#6
Napoleón en el campo de batalla de Eylau
En el puesto 6, «Napoleón en el campo de batalla de Eylau» de Antoine-Jean Gros pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#7
Escenas de las masacres de Scio
En el puesto 7, «Escenas de las matanzas de Quíos» de Eugène Delacroix pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#8
Ejecución del Emperador Maximiliano de México
En el puesto 8, «Ejecución del Emperador Maximiliano de México» de Édouard Manet pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#9
"La batalla de Anghiari" (La lucha por el estandarte).
En el puesto 9, « "La batalla de Anghiari" (La lucha por el estandarte) » de Peter Paul Rubens pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente comanda la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la manera en que la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#10
Leonidas a los Termópicos
En el puesto 10, « Leónidas en las Termópilas » de Jacques-Louis David pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente comanda la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la manera en que la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#11
La Batalla de Grunwald
En el puesto 11, « La Batalla de Grunwald » de Jan Matejko pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente comanda la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la manera en que la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#12
La muerte del general Warren en la batalla de Bunker's Hill, el 17 de junio de 1775
En el puesto 12, « La muerte del general Warren en la batalla de Bunker's Hill, el 17 de junio de 1775 » de John Trumbull pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente comanda la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la manera en que la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#13
Las Consecuencias de la guerra
En el puesto 13, « Las Consecuencias de la guerra » de Peter Paul Rubens pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente comanda la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la manera en que la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#14
Batalla de Austerlitz, 2 de diciembre de 1805
En el puesto 14, « Batalla de Austerlitz, 2 de diciembre de 1805 » de François Gérard pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente comanda la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la manera en que la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#15
Derrota de las baterías flotantes de Gibraltar, septiembre de 1782 (El sitio de Gibraltar)
En el puesto 15, «Derrota de las baterías flotantes de Gibraltar, septiembre de 1782 (El asedio de Gibraltar)» de John Singleton Copley pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple fondo. La mirada debe seguir especialmente la manera en que la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#16
Bataille de Guararapes
En el puesto 16, « Bataille de Guararapes » de Victor Meirelles pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#17
Bataille navale de Riachuelo
En el puesto 17, « Bataille navale de Riachuelo » de Victor Meirelles pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#18
Bataille de Tchesmé
En el puesto 18, « Bataille de Tchesmé » de Ivan Aïvazovski pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#19
Charge of the Light Brigade
En el puesto 19, « Charge of the Light Brigade » de Richard Caton Woodville pertenece al capítulo dedicado a los veinte íconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#20
Batalla de Talleburgo ganada por san Luis
En el puesto 20, «Batalla de Taillebourg ganada por San Luis» de Eugène Delacroix pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos de la batalla pintada. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple fondo. La mirada debe seguir especialmente la manera en que la obra se ha convertido en una imagen de referencia para la memoria política, nacional o militar. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
Ver el producto →Brueghel, Cortona, Romano, Delacroix, Jordaens, Giordano, Falcone y Rubens reconstruyen los grandes choques fundacionales.
#21
La Batalla de Issos, antes llamada La Batalla de Arbela
En el puesto 21, «La Batalla de Issos, antes llamada La Batalla de Arbela» de Jan I Brueghel pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento comanda realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven de simple fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, grabados independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#22
Batalla de Alejandro contra Darío
En el puesto 22, «Batalla de Alejandro contra Darío» de Pietro da Cortona pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento comanda realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven de simple fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, grabados independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#23
La Batalla del Puente Milvio
En el puesto 23, «La Batalla del Puente Milvio» de Giulio Romano pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento comanda realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven de simple fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, grabados independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#24
Batalla de Clavijo
En el puesto 24, «Batalla de Clavijo» de Corrado Giaquinto pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento comanda realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven de simple fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, grabados independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#25
Santiago el Mayor en la batalla de Clavijo
En el rango 25, « Santiago el Mayor en la batalla de Clavijo » de Juan Carreño de Miranda pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento domina realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#26
Batalla de Poitiers, 25 de octubre de 732
En el rango 26, « Batalla de Poitiers, 25 de octubre de 732 » de Charles de Steuben pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento domina realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#27
Batalla de Poitiers, también llamado El rey Juan en la batalla de Poitiers (19 de septiembre de 1356)
En el rango 27, « Batalla de Poitiers, también llamado El rey Juan en la batalla de Poitiers (19 de septiembre de 1356) » de Eugène Delacroix pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento domina realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#28
Batalla de Senaquerib
En el rango 28, « Batalla de Senaquerib » de Tanzio da Varallo pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento domina realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#29
Escena de batalla (la derrota de Senaquerib?)
En el rango 29, « Escena de batalla (¿la derrota de Senaquerib?) » de Gillis van Valckenborgh pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y quiebres del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#30
Bataille des Centaures contre les Lapithes
En el rango 30, « Bataille des Centaures contre les Lapithes » de Bouguereau pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y quiebres del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#31
Bataille des Lapithes et des Centaures
En el puesto 31, «Batalla de los Lápitas y los Centauros» de Jacob Jordaens pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#32
Bataille entre les Lapithes et les Centaures
En el rango 32, « Bataille entre les Lapithes et les Centaures » de Luca Giordano pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y quiebres del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#33
Combat des Amazones contre les Grecs
En el rango 33, « Combat des Amazones contre les Grecs » de Claude Deruet pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y quiebres del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#34
Combat des Romains et des Sabins, interrompu par les femmes Sabines
En el puesto 34, « Combate de los romanos y los sabinos, interrumpido por las mujeres sabinas » de François-André Vincent pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo a través de armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#35
Combate de turcos y caballeros
En el puesto 35, « Combate de turcos y caballeros » de Aniello Falcone pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo a través de armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#36
Combate de caballeros en el campo
En el puesto 36, « Combate de caballeros en el campo » de Eugène Delacroix pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo a través de armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#37
Combate entre griegos y turcos
En el puesto 37, « Combate entre griegos y turcos » de Eugène Delacroix pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo a través de armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#38
Combate del Giaour y el pachá
En el puesto 38, « Combate del Giaour y el pachá » de Eugène Delacroix pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo a través de armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#39
Enrique IV en la batalla de Ivry, el 14 de marzo de 1590
En el puesto 39, « Enrique IV en la batalla de Ivry, el 14 de marzo de 1590 » de Peter Paul Rubens pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo a través de armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, grabados independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#40
Enrique IV en la batalla de Arques
En el rango 40, « Enrique IV en la batalla de Arques » de Peter Paul Rubens pertenece al capítulo dedicado a las batallas antiguas, medievales y legendarias. El enfrentamiento comanda realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la construcción del choque colectivo mediante armas, caballos, estandartes, diagonales y relatos heroicos. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
Ver el producto →Gros, Lejeune, Cogniet, Géricault, Meissonier, Detaille, de Neuville, Rousseau y Matejko confrontan heroización, táctica y costo humano.
#41
Enrique IV en el asedio de Amiens
En el rango 41, « Enrique IV en el asedio de Amiens » de Peter Paul Rubens pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento comanda realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y costo humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#42
El Asedio de Asola
En el rango 42, « El Asedio de Asola » de Jacopo Tintoretto pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento comanda realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y costo humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#43
Batalla de Marengo
En el rango 43, « Batalla de Marengo » de Louis-François Lejeune pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento comanda realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y costo humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#44
Batalla del Monte Tabor, 16 de abril de 1799
En el puesto 44, «Batalla del Monte Tabor, 16 de abril de 1799» de Léon Cogniet pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y coste humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#45
Murat en la batalla de Abukir
En el puesto 45, «Murat en la batalla de Abukir» de Antoine-Jean Gros pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y coste humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#46
Batalla de Somosierra
En el puesto 46, «Batalla de Somosierra» de January Suchodolski pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y coste humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#47
Carga en Somosierra
En el puesto 47, «Carga en Somosierra» de Piotr Michałowski pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y coste humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#48
Carga de los uhlanos en Somosierra
En el puesto 48, «Carga de los uhlanos en Somosierra» de Wojciech Kossak pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como mero fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y coste humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#49
¡Arriba las cabezas! el coronel Lepic en Eylau el 8 de febrero de 1807
En el puesto 49, « ¡Arriba las cabezas! El coronel Lepic en Eylau, 8 de febrero de 1807 » de Édouard Detalle pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento domina realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y coste humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#50
1805, Los Coraceros antes de la carga
En el puesto 50, « 1805, Los Coraceros antes de la carga » de Ernest Meissonier pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento domina realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y coste humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#51
Una carga de coraceros
En el puesto 51, « Una carga de coraceros » de Théodore Géricault pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento domina realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y coste humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#52
Carga de caballería
En el puesto 52, « Carga de caballería » de Édouard Detalle pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento domina realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y coste humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#53
Carga del 9.º regimiento de coraceros en el pueblo de Morsbronn
En el puesto 53, « Carga del 9.º regimiento de coraceros en el pueblo de Morsbronn » de Édouard Detalle pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento domina realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y coste humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#54
El Bourget, carga de caballería
En el puesto 54, « El Bourget, carga de caballería » de Alphonse de Neuville pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento domina realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y coste humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#55
Batalla de Auvours, el 10 de enero de 1871
En el rango 55, «Batalla de Auvours, el 10 de enero de 1871» de Lionel Royer pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y costo humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#56
Batalla de Champigny - Episodio de la guerra de 1870
En el rango 56, «Batalla de Champigny - Episodio de la guerra de 1870» de Henri Rousseau pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y costo humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#57
Jinetes franceses durante la guerra de 1870
En el rango 57, «Jinetes franceses durante la guerra de 1870» de Alphonse de Neuville pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y costo humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#58
Asalto a un cementerio por las tropas regulares, mayo de 1871
En el rango 58, «Asalto a un cementerio por las tropas regulares, mayo de 1871» de Gustave Boulanger pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y costo humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#59
El Sitio de París (1870-1871)
En el rango 59, «El Sitio de París (1870-1871)» de Ernest Meissonier pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y costo humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#60
Batalla de Raclawice
En el rango 60, «Batalla de Raclawice» de Jan Matejko pertenece al capítulo dedicado al Imperio y las guerras del siglo XIX. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la relación entre mando, caballería, topografía, propaganda, testimonio y costo humano del combate. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
Ver el producto →Turner, Aïvazovski, Crépin, Brueghel, Lorrain, Snayers, Wouwerman y Rosa organizan el combate a través del mar, los puentes, las murallas y la caballería.
#61
The Battle of Trafalgar, as Seen from the Mizen Starboard Shrouds of the Victory
En el puesto 61, «La batalla de Trafalgar, vista desde los obenques de estribor del mástil de mesana del Victory» de J. M. W. Turner pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y melés. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple fondo. La mirada debe seguir especialmente la forma en que el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. M. W. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#62
Le Redoutable à Trafalgar
En el puesto 62, «El Redoutable en Trafalgar» de Louis-Philippe Crépin pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y melés. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple fondo. La mirada debe seguir especialmente la forma en que el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#63
The Victory Returning from Trafalgar, in Three Position
En el puesto 63, «La Victoria regresando de Trafalgar, en tres posiciones» de J. M. W. Turner pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y melés. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple fondo. La mirada debe seguir especialmente la forma en que el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. M. W. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#64
Bataille de Sinope
En el puesto 64, « Bataille de Sinope » de Ivan Aïvazovski pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y combates cuerpo a cuerpo. El enfrentamiento realmente comanda la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la forma en que el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización a la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#65
La Bataille de Sinope, le 18 novembre 1853 (Nuit après la bataille).
En el puesto 65, « La Bataille de Sinope, le 18 novembre 1853 (Nuit après la bataille). » de Ivan Aïvazovski pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y combates cuerpo a cuerpo. El enfrentamiento realmente comanda la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la forma en que el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización a la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#66
Batalla naval en el golfo de Nápoles
En el puesto 66, «Batalla naval en el golfo de Nápoles» de Pieter Brueghel the Elder pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y combates cuerpo a cuerpo. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la forma en que el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se excluyeron fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#67
Combate de La Bayonnaise contra el Embuscade
En el puesto 67, «Combate de La Bayonnaise contra el Embuscade» de Louis-Philippe Crépin pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y combates cuerpo a cuerpo. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la forma en que el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se excluyeron fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#68
Combate de la Cañonera contra el Tremendous
En el puesto 68, «Combate de la Cañonera contra el Tremendous» de Louis-Philippe Crépin pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y combates cuerpo a cuerpo. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la forma en que el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se excluyeron fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#69
Combate de la Poursuivante contra el Hércules
En el puesto 69, «Combate de la Poursuivante contra el Hércules» de Louis-Philippe Crépin pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y combates cuerpo a cuerpo. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la forma en que el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se excluyeron fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#70
Combate naval frente a las Islas de Loz, 7 de febrero de 1813
En el puesto 70, «Combate naval frente a las Islas de Loz, 7 de febrero de 1813» de Louis-Philippe Crépin pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y combates cuerpo a cuerpo. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la forma en que el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se excluyeron fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#71
Sitio de La Rochelle por Luis XIII
En el puesto 71, «Sitio de La Rochelle por Luis XIII» de Claude Lorrain pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y combates cuerpo a cuerpo. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente la forma en que el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de masas y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se excluyeron fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#72
Sitio de Kazán
En el puesto 72, « Sitio de Kazán » de Nicolas Roerich pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y refriegas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero trasfondo. La mirada debe seguir especialmente cómo el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#73
Batalla cerca de un puente
En el puesto 73, « Batalla cerca de un puente » de Adam Frans Van der Meulen pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y refriegas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero trasfondo. La mirada debe seguir especialmente cómo el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#74
Batalla sobre un puente
En el puesto 74, « Batalla sobre un puente » de Claude Lorrain pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y refriegas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero trasfondo. La mirada debe seguir especialmente cómo el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#75
Choque de caballería
En el puesto 75, « Choque de caballería » de Adam Frans Van der Meulen pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y refriegas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero trasfondo. La mirada debe seguir especialmente cómo el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#76
Combate de caballería al paso de un puente
En el puesto 76, « Combate de caballería al paso de un puente » de Adam Frans Van der Meulen pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y refriegas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero trasfondo. La mirada debe seguir especialmente cómo el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#77
Gran combate de jinetes e infantes
En el puesto 77, « Gran combate de jinetes e infantes » de Philips Wouwerman pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y combates cuerpo a cuerpo. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#78
Batalla de Caballería
En el puesto 78, « Batalla de Caballería » de Pieter Snayers pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y combates cuerpo a cuerpo. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#79
Batalla heroica
En el puesto 79, « Batalla heroica » de Salvator Rosa pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y combates cuerpo a cuerpo. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#80
Batalla heroica (La Batalla de Eurimedonte)
En el puesto 80, « Batalla heroica (La Batalla de Eurimedonte) » de Salvator Rosa pertenece al capítulo dedicado a las batallas navales, asedios y combates cuerpo a cuerpo. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente cómo el humo, el agua, la arquitectura, los puentes y los movimientos de tropas transforman el campo de batalla en un espacio pictórico. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la que el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
Ver el producto →Meissonier, Daumier, Goya, Delacroix, Turner, Munch, Pollock, Malevich, Boccioni y Kandinsky desplazan la mirada hacia el trauma y la abstracción.
#81
La barricada, calle de la Mortellerie, junio de 1848
En el puesto 81, «La barricada, calle de la Mortellerie, junio de 1848» de Ernest Meissonier pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#82
La Famille sur les barricades
En el puesto 82, «La familia en las barricadas» de Honoré Daumier pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#83
Scène de guerre
En el puesto 83, « Scène de guerre » de Francisco de Goya pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento comanda realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#84
Une scène de la guerre d'indépendance espagnole
En el puesto 84, «Una escena de la guerra de independencia española» de Francisco de Goya pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#85
La nuit après la bataille de Waterloo
En el puesto 85, « La nuit après la bataille de Waterloo » de Eugène Delacroix pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento comanda realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#86
The Field of Waterloo
En el puesto 86, « The Field of Waterloo » de J. M. W. Turner pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento comanda realmente la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como mero telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#87
Wellington y Blücher en la batalla de Waterloo
En el puesto 87, « Wellington y Blücher en la batalla de Waterloo » de Adolph von Menzel pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, rebelión, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#88
The Battle of the Chernaya
En el puesto 88, «La batalla de Chernaya» de Gerolamo Induno pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente gobierna la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona desde la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, estampas independientes, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#89
Derrota de Legnica, de la serie « Historia de la civilización en Polonia »
En el puesto 89, « Derrota de Legnica, de la serie « Historia de la civilización en Polonia » » de Jan Matejko pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, rebelión, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#90
Batalla entre los escitas y los eslavos
En el puesto 90, « Batalla entre los escitas y los eslavos » de Viktor Vasnetsov pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, rebelión, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#91
Escena de batalla
En el puesto 91, « Escena de batalla » de Édouard Detaille pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, rebelión, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#92
Escena de batalla
En el puesto 92, « Escena de batalla » de Eugène Delacroix pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, rebelión, masacre o memoria de guerra estructuran el espacio y no sirven de simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humo, líneas de fuego, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Se han excluido las fotografías, carteles, estampas autónomas, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas.
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#93
Escena de guerra e incendio
En el puesto 93, « Escena de guerra e incendio » de Gillis Mostaert pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, sitio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#94
Escena de la masacre de San Bartolomé (24 de agosto de 1572)
En el puesto 94, « Escena de la masacre de San Bartolomé (24 de agosto de 1572) » de Alexandre-Évariste Fragonard pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, sitio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#95
Escena de la Masacre de los Inocentes
En el puesto 95, « Escena de la Masacre de los Inocentes » de Léon Cogniet pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, sitio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#96
Guerra
En el puesto 96, « Guerra » de Edvard Munch pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, sitio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#97
Guerra
En el puesto 97, « Guerra » de Jackson Pollock pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, sitio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#98
La Carga de la caballería roja
En el puesto 98, « La Carga de la caballería roja » de Kazimir Malevich pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, sitio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación acerca victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#99
La Carga de los Landeros
En el puesto 99, « La Carga de los lanceros » de Umberto Boccioni pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#100
Improvisación 31 (Batalla naval)
En el puesto 100, « Improvisación 31 (Batalla naval) » de Vassily Kandinsky pertenece al capítulo dedicado a las revoluciones, masacres y memorias modernas. El enfrentamiento realmente domina la composición: batalla campal, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o memoria de guerra estructura el espacio y no sirve como simple telón de fondo. La mirada debe seguir especialmente el paso de la crónica militar a la denuncia, al trauma, a la alegoría y a la abstracción del conflicto. Armas, caballos, estandartes, humos, líneas de tiro, movimientos de multitud y rupturas del terreno organizan una acción colectiva de la cual el pintor selecciona el instante decisivo. La clasificación reúne victorias oficiales, derrotas, testimonios, alegorías, escenas de resistencia y visiones modernas para mostrar cómo la imagen de la guerra evoluciona de la heroización hacia la memoria crítica. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas, retratos militares aislados, paisajes sin combate, falsos resultados léxicos, duplicados y obras asiáticas han sido excluidos.
Ver el producto →Lo que revela la clasificación
Cien batallas, tres maneras de ordenar el caos
El pintor puede aislar a un héroe, desplegar una vista táctica o colocar al espectador en medio de la confusión. Cada elección transforma el evento en un relato político y visual.
El punto de vista toma partido
Vista elevada, proximidad de las víctimas o posición en la refriega deciden lo que el espectador comprende y con quién experimenta el evento.
El terreno dirige la acción
Puentes, murallas, colinas, calles y litorales no son decorados: explican el avance, el cerco, la huida o el fracaso.
La memoria reemplaza el reportaje
Muchas obras son pintadas después de los hechos; uniformes, gestos y composiciones reconstruyen así una historia tanto como la documentan.
Una historia occidental de la batalla pintada
Cinco hitos para seguir la evolución de la mirada sobre la guerra
Lanzas rotas, caballos y escorzos transforman la melé en demostración de perspectiva tanto como en relato de victoria.
Las Lanzas construye la victoria española en torno a un gesto de respeto que desplaza el heroísmo hacia el dominio de uno mismo.
El 3 de Mayo rompe con la batalla gloriosa: luz, brazos alzados y fila de fusiles hacen de la ejecución una imagen moderna de la violencia estatal.
La Libertad guiando al pueblo hace avanzar una figura simbólica en medio de cuerpos contemporáneos, entre evento y mito político.
Boccioni, Malevich, Kandinsky, Munch y luego Pollock transforman carga, guerra y batalla naval en tensiones de líneas, masas y color.
La batalla pintada en profundidad
¿Cómo transforman los pintores el estruendo de la batalla en relato?
Una batalla es un evento disperso, simultáneo y a menudo ilegible para quienes la viven. La pintura, por el contrario, debe construir un punto de vista. Elige un instante decisivo, jerarquiza los cuerpos, destaca a un jefe, sigue un estandarte o enfrenta dos masas para dar una forma inteligible al caos.
De Paolo Uccello a Velázquez, la pintura de batalla sirve frecuentemente al poder. La perspectiva ordena las lanzas de San Romano; el gesto cortés de La Rendición de Breda transforma una victoria en lección de soberanía. El cuadro no documenta, por tanto, nunca solo un combate: también fabrica su significado político.
Los ciclos de Alejandro, Constantino, Carlomagno o las cruzadas muestran cómo los artistas reconstruyen un pasado que no han visto. Los trajes, las armas y los paisajes pertenecen a menudo a su propia época. Este anacronismo revela menos un error que una voluntad de hacer la historia inmediatamente presente al público.
En el siglo XIX, la batalla se convierte en un laboratorio espectacular. Gros, Géricault, Vernet, Detaille y sus contemporáneos aceleran la carga mediante diagonales, polvo, humo y movimiento de caballos. En las marinas, Turner, Loutherbourg y Aivazovsky dispersan las flotas en la luz, el fuego y el oleaje.
Goya, Delacroix, Manet, Munch, Malevich, Boccioni, Pollock y Kandinsky desplazan finalmente la mirada de la victoria hacia la violencia, la pérdida y la memoria. El campo de batalla deja de ser únicamente el teatro del heroísmo: se convierte en una pregunta dirigida al espectador sobre el precio humano de la historia.
Cuatro claves de lectura
Cómo mirar una pintura de batalla
Punto de vista, terreno, signos de mando y tratamiento de las víctimas permiten comprender el relato elegido por el pintor.
Localizar al espectador
¿Estamos por encima del campo, detrás de un jefe, frente a las víctimas o atrapados en la refriega? Esta posición organiza toda la interpretación.
Leer los obstáculos
Puente, pendiente, río, muralla y calle determinan las líneas de ataque, los reagrupamientos y las zonas de huida.
Detectar las señales
Estandartes, caballos, uniformes, gestos y miradas distinguen a jefes, tropas, vencedores y vencidos en medio de la confusión.
Comparar gloria y costo humano
El tratamiento de los muertos, heridos, prisioneros y civiles revela si la obra celebra, conmemora, denuncia o cuestiona el conflicto.
Pinturas, productos y referencias
Continuar en la colección Cuadros famosos
Preguntas frecuentes
La batalla pintada sin fingimiento
Los puntos clave para entender la clasificación, sus exclusiones y los enlaces a las reproducciones.
¿Cómo se clasificaron las cien pinturas?
Los veinte primeros lugares reúnen las imágenes de batalla más reconocidas. Los cuatro capítulos siguientes organizan el recorrido por período y forma de combate: Antigüedad y Edad Media, Imperio y siglo XIX, batallas navales y asedios, y luego revoluciones y memoria moderna. El rango guía la lectura sin pretender medir un valor absoluto.
¿Qué es una verdadera pintura de batalla?
El enfrentamiento debe estructurar la acción o su memoria explícita: ejércitos opuestos, asedio, carga, combate naval, revuelta, masacre o consecuencia directa de la guerra. Un retrato de oficial, un soldado en reposo o un paisaje que solo lleva el nombre de una batalla no es suficiente.
¿Por qué se encuentran masacres y revoluciones en esta clasificación?
Porque la pintura de historia ha interrogado constantemente la violencia colectiva más allá de la batalla campal. Las masacres, insurrecciones y ejecuciones muestran el desplazamiento de la mirada, de la celebración militar hacia el testimonio y la memoria crítica.
¿Están incluidas las batallas navales?
Sí. Trafalgar, Sinope, Tchesmé, Gibraltar y varios combates de fragatas muestran cómo el mar, el humo, el viento y la luz modifican por completo la representación del enfrentamiento.
¿La clasificación contiene únicamente pinturas?
Sí. Los productos seleccionados pertenecen al catálogo pictórico de la tienda. Las fotografías, carteles, grabados autónomos, esculturas y objetos han sido excluidos.
¿Hay obras asiáticas?
No. Las obras asiáticas y los resultados asociados a Asia han sido excluidos conforme al perímetro solicitado.
¿Las imágenes se corresponden exactamente con los productos?
Sí. Cada botón abre la ficha ilustrada en el mapa.
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