100 pinturas - 20 países y territorios
100 cuadros del mundo árabe y Oriente Medio para conocer
Un ranking editorial del Magreb al Mashreq, de Sudán al Golfo, centrado exclusivamente en la pintura y basado en avisos institucionales.
Noventa y nueve imágenes abren su aviso documental. El Retrato de Amin Rihani de Khalil Gibran da lugar a la hoja de Reproducción Alpha creada según la regla de los artistas fallecidos antes de 1956.
Una historia sin un solo centro
Mira las obras antes de las categorías
El mundo árabe y Oriente Medio no forman una escuela homogénea. El ranking reúne trayectorias nacionales, diásporas y generaciones que han reinventado el retrato, el paisaje, la abstracción y la pintura histórica.
Desde Jewad Selim hasta Mahmoud Said, desde Baya hasta Etel Adnan, cada pintura abre una historia particular de la modernidad.
El orden no se genera ni cronológico ni mecánicamente: favorece la importancia de las obras, la diversidad regional y la solidez de las notas.
Las 100 pinturas en cuadros
Figuras, retratos y primeras rupturas establecieron los grandes referentes de las modernidades árabes.
#1
Sin título (Dos cifras)
Jewad Selim inscribe Sin título (Dos figuras) en una historia de la pintura vinculada a Irak. La escuela iraquí moderna transforma los legados mesopotámicos, la vida urbana y la abstracción en vocabulario contemporáneo. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, de memoria y posición social. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1951, realizada al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de conectar una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, datación, técnica y datos de la colección se puede ver.
Imagen: Fundación de Arte Barjeel · Uso documental; derechos con la institución.
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#2
Niña con vestido pintado
Mahmoud Said inscribe a una joven con un vestido pintado en una historia de la pintura relacionada con Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se desarrolla en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1938, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituían las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información y las condiciones originales uso de imagen. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
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#3
Mujer con vestido rosa
Baya sitúa a la Mujer del Vestido Rosa en una historia de la pintura vinculada a Argelia. En Argelia, la pintura moderna traslada el paisaje, el signo y la figura más allá de los marcos coloniales. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, la memoria y la posición social. El aviso de Barjeel Art Foundation presenta la obra como sin datación especificada en el aviso en línea, realizada en acuarela y gouache sobre papel. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
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#4
El elocuente Gallo
Shakir Hassan Al Said sitúa El gallo elocuente en una historia de la pintura vinculada a Irak. La escuela iraquí moderna transforma los legados mesopotámicos, la vida urbana y la abstracción en vocabulario contemporáneo. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se desarrolla en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1954, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, datación, técnica y datos de la colección se puede ver. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#5
Retrato de una mujer italiana
Abdel Hadi El Gazzar sitúa el retrato de una mujer italiana en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, la memoria y posición social. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1960, realizada al óleo y al temple sobre tabla. Su lugar en esta clasificación reside en esta capacidad de conectar una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información y las condiciones originales uso de imagen. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
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#6
Sueños del recluso
Inji Efflatoun sitúa Los sueños del recluso en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de presencia, memoria y posición social. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1961, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y material real siguen siendo esenciales para medir plenamente la obra. EL enlace asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#7
La ciudad roja
Fahr El-Nissa Zeid sitúa La Ciudad Roja en una historia de la pintura vinculada a Turquía. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El lugar no es un escenario sencillo: planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte tanto en una forma mental como en un espacio observado. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 1957, realizada al óleo sobre lienzo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información y las condiciones originales uso de imágenes.
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#8
El último sonido
Ibrahim El-Salahi sitúa El último sonido en una historia de la pintura vinculada a Sudán. La escuela sudanesa combina signos, espiritualidad, color y experiencias de la modernidad africana y árabe. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1964, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. ALLÍ la reproducción digital ayuda a identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#9
Iconos de Moudarres
Fateh Al Moudarres inscribe Iconos de Moudarres en una historia de la pintura vinculada a Siria. La pintura siria reúne icono, retrato, material y memoria histórica. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. Allí barjeel Art Foundation Notice presenta la obra fechada en 1962, realizada en pintura. Su lugar en este ranking se debe a esta capacidad de conectar una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado con la imagen abre el registro institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#10
Grupo de flores
Paul Guiragossian sitúa al Grupo de las Flores en una historia de la pintura vinculada a Armenia. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso online, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, datación, técnica y los datos de la recopilación se pueden ver. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#11
El marido
Marwan sitúa al marido en una historia de la pintura vinculada a Siria. La pintura siria reúne icono, retrato, material y memoria histórica. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, la memoria y la posición social. Aviso de Barjeel Art Fundación presenta la obra fechada en 1966, realizada al óleo sobre lienzo. El título francés facilita la lectura del recorrido, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. La reproducción digital permite identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
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#12
Otoño en el valle de Yosemite
Etel Adnan sitúa el otoño en el valle de Yosemite en una historia de la pintura vinculada al Líbano. En el Líbano, talleres, revistas y circulaciones mediterráneas han favorecido una modernidad abierta a las diásporas. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1964, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato real y el material siguen siendo esenciales para la medición completamente el trabajo. El enlace asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#13
Composición en amarillo
Saloua Raouda Choucair inscribe Composición en amarillo en una historia de la pintura vinculada al Líbano. En el Líbano, talleres, revistas y circulaciones mediterráneas han favorecido una modernidad abierta a las diásporas. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye la profundidad, el ritmo y el equilibrio mismo pintura. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 1965, realizada al óleo sobre tabla. Su lugar en esta clasificación radica en esta capacidad de conectar una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se pueden encontrar el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección consultado. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#14
Alea
Ahmed Cherkaoui sitúa a Aléa en una historia de la pintura ligada a Marruecos. La modernidad marroquí vincula material, signo, cultura popular y autonomía de la superficie pintada. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. Allí el Aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1965, hecha de aceite sobre yute montado sobre panel. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso la imagen. La reproducción digital permite identificar la composición y la paleta; el formato real y el material siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
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#15
Mujer y muro
Mohammed Issiakhem sitúa a Mujer y Muro en una historia de la pintura vinculada a Argelia. En Argelia, la pintura moderna traslada el paisaje, el signo y la figura más allá de los marcos coloniales. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá de la semejanza para convertirse en un estudio de presencia, memoria y posición social. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada entre 1977 y 1978, realizada al óleo sobre lienzo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y material real siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, datación, técnica y datos de la colección se puede ver.
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#16
Sin título (Zar)
Kamala Ibrahim Ishaq inscribe Sin título (Zar) en una historia de la pintura vinculada a Sudán. La escuela sudanesa combina signos, espiritualidad, color y experiencias de la modernidad africana y árabe. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se desarrolla en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1973, realizada al óleo sobre lienzo (cubierta con tablero en el reverso). La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, la datación, la técnica y los datos se pueden ver objetos coleccionables. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#17
El mártir
Gazbia Sirry sitúa a El Mártir en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónomo. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1961, realizada al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. ALLÍ la reproducción digital ayuda a identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#18
El guardián de la vida
Hamed Ewais sitúa a El guardián de la vida en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1968, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medirlos por completo el trabajo. El enlace asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#19
El héroe
Mahmoud Sabri sitúa al héroe en una historia de la pintura vinculada a Irak. La escuela iraquí moderna transforma los legados mesopotámicos, la vida urbana y la abstracción en vocabulario contemporáneo. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se desarrolla en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1963, realizada al óleo sobre lienzo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede consultar el título original, la datación, la técnica y los datos de recogida. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información originales y condiciones de uso de la imagen.
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#20
Virgen Naranja
Ismail Shammout inscribe a la Virgen de las Naranjas en una historia de la pintura vinculada a Palestina. La pintura palestina hace que el territorio, la memoria y las figuras sean lugares de resistencia visual. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1997, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso la imagen. La reproducción digital permite identificar la composición y la paleta; el formato real y el material siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
Imagen: Fundación de Arte Barjeel · Uso documental; derechos con la institución.
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#21
Melodías tristes
Suleiman Mansour inscribe Melodías tristes en una historia de la pintura vinculada a Palestina. La pintura palestina hace que el territorio, la memoria y las figuras sean lugares de resistencia visual. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1977, realizada al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada a una historia más amplia de la pintura moderna. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales medir completamente el trabajo. El vínculo asociado a la imagen abre el registro institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#22
Mujer cosiendo
Louay Kayyali inscribe a Mujer cosiendo en una historia de la pintura relacionada con Siria. La pintura siria reúne iconos, retratos, materiales y memoria histórica. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, la memoria y la posición social. La nota de Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 1974, realizada en óleo sobre madera compuesta. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede consultar el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección. El título francés facilita la lectura del curso, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#23
Composición
Mona Al Khaja sitúa la composición en una historia de la pintura vinculada al Líbano. En el Líbano, talleres, revistas y circulaciones mediterráneas han favorecido una modernidad abierta a las diásporas. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye la profundidad, el ritmo y el equilibrio mismo de la pintura. Allí aviso de Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 2006, producida en técnica mixta. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. La reproducción digital permite identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medirlos por completo el trabajo.
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#24
Restos corporales
Huguette Caland sitúa Bits of Bodies en una historia de la pintura vinculada al Líbano. En el Líbano, talleres, revistas y circulaciones mediterráneas han favorecido una modernidad abierta a las diásporas. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1971, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado a la imagen abre el registro institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#25
Cubo blanco en un cubo marrón
Samia Halaby inscribe el Cubo Blanco en un cubo marrón en una historia de la pintura vinculada a Palestina. La pintura palestina crea territorio, memoria y figura lugares de resistencia visual. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye profundidad, ritmo e incluso equilibrio del cuadro. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1969, realizada al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación radica en esta capacidad de conectar una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede encontrar el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección consultado. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
Imagen: Fundación de Arte Barjeel · Uso documental; derechos con la institución.
Ver aviso de la institución →La pintura se convierte en un espacio para cuerpos, ciudades, conflictos, trabajo y exilio.
#26
Composición no 3
Ramses Younan inscribe la Composición no 3 en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye la profundidad, el ritmo y el equilibrio mismo de la pintura. AHÍ el Aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada c. 1964, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. Allí la reproducción digital ayuda a identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#27
Dos hermanas
Samir Rafi sitúa a Dos Hermanas en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, la memoria y la posición social. Allí el Aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1950, realizada al óleo sobre panel. La reproducción digital ayuda a identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde pueden encontrarse el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección ser consultado.
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#28
Nocturno
Seif Wanly sitúa a Nocturne en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónomo. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1953, realizada al óleo sobre tabla. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, la datación, la técnica y los datos de la colección. EL el título en francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente mantiene la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#29
Mujer desnuda
Adham Wanly sitúa a la Mujer Desnuda en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. La figura se construye a partir del encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, la memoria y la posición social. Allí el aviso de Barjeel Art Foundation presenta la obra como sin fecha especificada en el aviso en línea, realizado al óleo sobre lienzo. Su lugar en este ranking se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información y las condiciones originales uso de imágenes.
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#30
Sacerdotes del templo
Dia Azzawi sitúa a los Sacerdotes del Templo en una historia de la pintura vinculada a Irak. La escuela iraquí moderna transforma la herencia mesopotámica, la vida urbana y la abstracción en vocabulario contemporáneo. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se desarrolla en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso online, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituían las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato real y el material siguen siendo esenciales para medir plenamente el trabajo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección.
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#31
Asuán - Las rocas
Mahmoud Said sitúa Asuán - Las Rocas en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. El lugar no es un escenario sencillo: los planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte tanto en una forma mental como en un espacio observado. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra como sin fecha especificada en el aviso en línea, realizado al óleo sobre cartón lienzo. El enlace asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede consultar el título original, las citas, la técnica y los datos de recogida. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente los conserva información original y condiciones de uso de la imagen.
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#32
La cuarta esposa
Inji Efflatoun sitúa a La Cuarta Esposa en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se desarrolla en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1952, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. ALLÍ la reproducción digital ayuda a identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#33
Retrato de una familia nubia
Gazbia Sirry sitúa el retrato de una familia nubia en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, la memoria y posición social. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1962, realizada al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada a una historia más amplia de la pintura moderna. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medirlos por completo el trabajo. El enlace asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#34
Dos personas con trajes espaciales
Abdel Hadi El Gazzar sitúa a dos personas con trajes espaciales en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada c. principios de los años 60, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, datación, técnica y los datos de la recopilación se pueden ver. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#35
Comerciante de telas
Jewad Selim sitúa a Fabric Merchant en una historia de la pintura vinculada a Irak. La escuela iraquí moderna transforma la herencia mesopotámica, la vida urbana y la abstracción en vocabulario contemporáneo. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se desarrolla en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1953, realizada al óleo sobre tabla. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. La reproducción digital permite identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales permanecen imprescindible para medir plenamente el trabajo.
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#36
Pared no 1
Shakir Hassan Al Said sitúa el Muro no 1 en una historia de la pintura vinculada a Irak. La escuela iraquí moderna transforma los legados mesopotámicos, la vida urbana y la abstracción en vocabulario contemporáneo. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye profundidad, ritmo e incluso equilibrio del cuadro. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso en línea, realizada al óleo sobre un panel de madera. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales permanecen imprescindible para medir plenamente la obra. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#37
El comerciante de chirivías
Mahmoud Sabri sitúa a The Parsnip Merchant en una historia de la pintura vinculada a Irak. La escuela iraquí moderna transforma los legados mesopotámicos, la vida urbana y la abstracción en vocabulario contemporáneo. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se desarrolla en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1950, realizada al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de conectar una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, la datación, la técnica y los datos se pueden ver objetos coleccionables. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#38
Sueño roto
Dia Azzawi sitúa El sueño roto en una historia de la pintura vinculada a Irak. La escuela iraquí moderna transforma los legados mesopotámicos, la vida urbana y la abstracción en vocabulario contemporáneo. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se desarrolla en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso online, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información originales y condiciones de uso de la imagen. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y material real siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
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#39
Tres niños palestinos
Marwan sitúa a tres niños palestinos en una historia de la pintura vinculada a Siria. La pintura siria reúne iconos, retratos, materiales y memoria histórica. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, la memoria y la posición social. La nota de Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 1970, realizada al óleo sobre lienzo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede conocer el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección consultado.
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#40
La Bestia y el Hombre del Pueblo
Fateh Al Moudarres sitúa La Bestia y el Hombre del Pueblo en una historia de la pintura vinculada a Siria. La pintura siria reúne icono, retrato, material y memoria histórica. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónomo. La nota de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1987, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede consultar el título original, la datación, la técnica y los datos de la colección. EL el título en francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente mantiene la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#41
Familia kurda
Chafic Abboud sitúa a la familia kurda en una historia de la pintura vinculada al Líbano. En el Líbano, talleres, revistas y circulaciones mediterráneas han favorecido una modernidad abierta a las diásporas. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de presencia, memoria y posición social. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1950, realizada al óleo sobre tabla. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. ALLÍ la reproducción digital ayuda a identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#42
La lámpara
Paul Guiragossian sitúa a La Lampe en una historia de la pintura vinculada a Armenia. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1979, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituían las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medirlos por completo el trabajo. El enlace asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#43
Ciudad II
Huguette Caland sitúa a Ville II en una historia de la pintura vinculada al Líbano. En el Líbano, talleres, revistas y circulaciones mediterráneas han favorecido una modernidad abierta a las diásporas. El lugar no es un escenario sencillo: planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte tanto en una forma mental como en un espacio observado. Allí barjeel Art Foundation Notice presenta la obra fechada en 1968, realizada al óleo sobre lienzo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#44
La Montaña, Líbano
Etel Adnan sitúa a La Montagne, Líbano, en una historia de la pintura vinculada al Líbano. En el Líbano, talleres, revistas y circulaciones mediterráneas han favorecido una modernidad abierta a las diásporas. El lugar no es un escenario sencillo: planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte tanto en una forma mental como en un espacio observado. Allí barjeel Art Foundation Notice presenta la obra fechada en 1973, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El título francés facilita la lectura del recorrido, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. Reproducción digital le permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#45
Dos diagonales
Samia Halaby inscribe Dos diagonales en una historia de la pintura vinculada a Palestina. La pintura palestina crea territorio, memoria y figura lugares de resistencia visual. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye la profundidad, el ritmo y el equilibrio mismo de la pintura. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 1968, realizada en pintura. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado con la imagen abre el registro institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#46
Sección racista
Nabil Anani sitúa la Sección Racista en una historia de la pintura vinculada a Palestina. La pintura palestina hace que el territorio, la memoria y las figuras sean lugares de resistencia visual. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 2011, realizada en acrílico sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentran el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección se puede consultar. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#47
Sliman
Tammam Al-Akhal sitúa a Sliman en una historia de la pintura vinculada a Palestina. La pintura palestina convierte territorio, memoria y figuras en lugares de resistencia visual. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1974, realizada al óleo sobre lienzo. El título francés facilita la lectura del recorrido, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. La reproducción digital permite identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#48
Caballos
Jumana El Husseini sitúa a los caballos en una historia de la pintura vinculada a Palestina. La pintura palestina hace que el territorio, la memoria y las figuras sean lugares de resistencia visual. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1972, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado a la imagen abre el registro institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#49
Memoria de lugares
Suleiman Mansour inscribe la Memoria de los Lugares en una historia de la pintura vinculada a Palestina. La pintura palestina hace territorio, memoria y figura lugares de resistencia visual. El lugar no es un escenario sencillo: los planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte tanto en una forma mental como en un espacio observado. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra como sin fecha especificada en el aviso en línea, realizado al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de conectar una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, la datación, la técnica y los datos de la recopilación se pueden ver.
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#50
Mañana tranquila
Suleiman Mansour sitúa la Calma de la Mañana en una historia de la pintura vinculada a Palestina. La pintura palestina hace territorio, memoria y figura lugares de resistencia visual. El lugar no es un escenario sencillo: los planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte tanto en una forma mental como en un espacio observado. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra como sin datación especificada en el aviso en línea, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información y las condiciones originales uso de imagen. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato real y el material siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
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Ver aviso de la institución →Desde el Magreb hasta Sudán, la superficie pintada alberga geometrías, caligrafía y nuevos materiales.
#51
Abstracción verde
Mohammed Khadda sitúa la abstracción verde en una historia de la pintura vinculada a Argelia. En Argelia, la pintura moderna mueve el paisaje, el signo y la figura más allá de los marcos coloniales. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye la profundidad, el ritmo y el equilibrio mismo de la pintura. AHÍ barjeel Art Foundation Notice presenta la obra fechada en 1969, realizada al óleo sobre lienzo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde pueden encontrarse el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección ser consultado.
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#52
Abstracción verde sobre fondo naranja
Mohammed Khadda inscribe la Abstracción Verde sobre un fondo naranja en una historia de la pintura vinculada a Argelia. En Argelia, la pintura moderna mueve el paisaje, el signo y la figura más allá de los marcos coloniales. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye profundidad, ritmo e incluso equilibrio del cuadro. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso en línea, realizada al óleo sobre lienzo 73 x 60 cm. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, datación, técnica y los datos de la recopilación se pueden ver.
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#53
Luz del Sur
Abdallah Benanteur sitúa La Luz del Sur en una historia de la pintura vinculada a Argelia. En Argelia, la pintura moderna traslada el paisaje, el signo y la figura más allá de los marcos coloniales. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1960, realizada al óleo sobre cartón. Su lugar en este ranking se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada a una historia más amplia de la pintura moderna. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso la imagen. La reproducción digital permite identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
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#54
El jardín Saadi
Abdallah Benanteur sitúa El Jardín de Saadi en una historia de la pintura vinculada a Argelia. En Argelia, la pintura moderna traslada el paisaje, el signo y la figura más allá de los marcos coloniales. El lugar no es un escenario sencillo: los planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte tanto en una forma mental como en un espacio observado. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 1984, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El enlace asociado a la imagen se abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#55
Sueño
Abdel Kader Guermaz sitúa el sueño en una historia de la pintura vinculada a Argelia. En Argelia, la pintura moderna traslada el paisaje, el signo y la figura más allá de los marcos coloniales. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónomo. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1975, realizada al óleo sobre lienzo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, la datación, la técnica y los datos de recogida. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información y las condiciones originales uso de imágenes.
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#56
El narrador
Chaïbia Talal sitúa al Narrador en una historia de la pintura ligada a Marruecos. La modernidad marroquí vincula material, signo, cultura popular y autonomía de la superficie pintada. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. Allí barjeel Art Foundation Notice presenta la obra fechada en 1988, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El título francés facilita la lectura del recorrido, al tiempo que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. Reproducción digital le permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#57
Agosto
Chaïbia Talal sitúa agosto en una historia de la pintura ligada a Marruecos. La modernidad marroquí vincula material, signo, cultura popular y autonomía de la superficie pintada. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. Allí barjeel Art Foundation Notice presenta la obra fechada en 1969, realizada al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de conectar una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El enlace asociado a la imagen se abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#58
Orquesta de Mujeres RIF
Meriem Meziane inscribe a la Orquesta de Mujeres del Rif en una historia de la pintura vinculada a Marruecos. La modernidad marroquí vincula material, signo, cultura popular y autonomía de la superficie pintada. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de presencia, memoria y posición social. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada c. 1969, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede conocer el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección consultado. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#59
Nejia y Saida
Safia Farhat sitúa a Nejia y Saida en una historia de la pintura vinculada a Túnez. La pintura tunecina confronta la escena, el territorio y la experimentación diaria con el color. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónomo. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada a principios de los años 1960, realizada en acrílico sobre lienzo. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. La reproducción digital permite identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#60
Llanura fértil
Hedi Turki sitúa la Llanura Fértil en una historia de la pintura vinculada a Túnez. La pintura tunecina confronta la escena, el territorio y la experimentación diaria con el color. El lugar no es un escenario sencillo: los planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte tanto en una forma mental como en un espacio observado. La nota de Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 1990, realizada en acrílico sobre tabla. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y material real siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. Se abre el vínculo asociado a la imagen el registro institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#61
Autorretrato, serie 6 ×
Rafik El Kamel inscribe Autorretrato, serie 6 × en una historia de la pintura vinculada a Túnez. La pintura tunecina confronta la escena diaria, el territorio y la experimentación con el color. La figura se construye a partir del encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá de la semejanza para convertirse en un estudio de presencia, memoria y posición social. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 1987, realizada en acrílico sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación radica en esta capacidad de conectar una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede encontrar el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección consultado. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#62
Pueblo bereber
Shasha Guiga sitúa a Berber Village en una historia de la pintura vinculada a Túnez. La pintura tunecina confronta la escena diaria, el territorio y la experimentación con el color. El lugar no es un escenario sencillo: los planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte tanto en una forma mental como en un espacio observado. La nota de Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 1967, realizada en óleo sobre madera. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituían las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. Reproducción digital le permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#63
El luchador
Al Taher Al Maghrabi sitúa El luchador en una historia de la pintura vinculada a Libia. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1990, realizada al óleo sobre lienzo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, la datación, la técnica y los datos se puede ver coleccionable.
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#64
Noche de henna
Massoud Al Barouni sitúa la Noche de Henna en una historia de la pintura vinculada a Libia. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1960, realizada al óleo sobre madera. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde puede estar el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección consultado. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#65
Lunas y montaña volcada
Hussein Shariffe inscribe Lunas y Montañas Molestas en una historia de la pintura vinculada a Sudán. La escuela sudanesa combina signos, espiritualidad, color y experiencias de la modernidad africana y árabe. El lugar no es un escenario sencillo: los planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte tanto en una forma mental como en un espacio observado. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra sin fecha especificada en el aviso en línea, realizado al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información original y términos de uso de la imagen. La reproducción digital ayuda a identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#66
Al norte del viento del norte
Hussein Shariffe inscribe al norte del viento del norte en una historia de la pintura vinculada a Sudán. La escuela sudanesa combina signos, espiritualidad, color y experiencias de la modernidad africana y árabe. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se desarrolla en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1960, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato real y el material siguen siendo esenciales para la medición completamente el trabajo. El enlace asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#67
Gran Rojo
Hussein Shariffe sitúa a Gran Rouge en una historia de la pintura vinculada a Sudán. La escuela sudanesa combina signos, espiritualidad, color y experiencias de la modernidad africana y árabe. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye la profundidad, el ritmo y el equilibrio mismo de la pintura. AHÍ barjeel Art Foundation Notice presenta la obra fechada en 1958, realizada al óleo sobre lienzo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#68
Homenaje a Paolo Uccello
Mohammed Omar Khalil sitúa el Homenaje a Paolo Uccello en una historia de la pintura vinculada a Sudán. La escuela sudanesa combina signos, espiritualidad, color y experiencias de la modernidad africana y árabe. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1966, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso la imagen. La reproducción digital permite identificar la composición y la paleta; el formato real y el material siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
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#69
Retrato de un caballero sudanés
Ibrahim El-Salahi inscribe el retrato de un caballero sudanés en una historia de la pintura vinculada a Sudán. La escuela sudanesa combina signos, espiritualidad, color y experiencias de la modernidad africana y árabe. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, de memoria y posición social. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra como sin datación especificada en el aviso en línea, realizada al óleo sobre panel. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada a una historia más amplia de la pintura moderna. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato real y el el material sigue siendo esencial para medir plenamente el trabajo.
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#70
Tormento eterno
Abdullah Al Muharraqi inscribe el Tormento Eterno en una historia de la pintura vinculada a Bahréin. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1988, realizada al óleo sobre lienzo montado sobre panel. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, datación, técnica y los datos de la recopilación se pueden ver. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#71
Generación de guerra
Abdullah Al Muharraqi sitúa a la Generación de Guerra en una historia de la pintura vinculada a Bahréin. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso online, realizada al óleo sobre lienzo. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; EL el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir plenamente el trabajo.
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#72
La novia
Nasser Al Yousif sitúa La novia en una historia de la pintura vinculada a Bahréin. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta por circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá de la semejanza para convertirse en un estudio de presencia, memoria y posición social. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1979, realizada en Nasser al Yousif. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El enlace asociado a la imagen se abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#73
La espera
Abdul Qader Al Rais sitúa Esperando en una historia de la pintura vinculada a los Emiratos Árabes Unidos. En los Emiratos, los pioneros pasan del paisaje y la figura a la investigación sobre signos y materiales. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada c. 1970, realizado al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de conectar una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, datación, técnica y datos de la colección se puede ver.
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#74
Esperanza
Abdul Qader Al Rais inscribe Hope en una historia de la pintura vinculada a los Emiratos Árabes Unidos. En los Emiratos, los pioneros pasan del paisaje y la figura a la investigación sobre signos y materiales. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso online, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información originales y condiciones de uso de la imagen.
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#75
Decadencia
Abdul Qader Al Rais inscribe Decadencia en una historia de la pintura vinculada a los Emiratos Árabes Unidos. En los Emiratos, los pioneros pasan del paisaje y la figura a la investigación sobre signos y materiales. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1989, realizada al óleo sobre lienzo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y material real siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, la datación, la técnica y los datos de la recopilación se pueden ver.
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Ver aviso de la institución →Las escuelas del Golfo y las circulaciones regionales amplían la historia a las prácticas contemporáneas.
#76
Blanco negro
Hassan Sharif inscribe el blanco y negro en una historia de la pintura vinculada a los Emiratos Árabes Unidos. En los Emiratos, los pioneros pasan del paisaje y la figura a la investigación sobre signos y materiales. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye la profundidad, el ritmo y el equilibrio mismo pintura. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1985, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, la datación, la técnica y los datos de la colección. EL el título en francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente mantiene la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#77
Sin título
Najat Maki inscribe Sin título en una historia de la pintura vinculada a los Emiratos Árabes Unidos. En los Emiratos, los pioneros pasan del paisaje y la figura a la investigación sobre signos y materiales. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 2015, realizada en acrílico sobre lienzo. Su lugar en este ranking se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada a una historia más amplia de la pintura moderna. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato real y el material siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
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#78
Composición con pescado
Abdulhalim Radwi sitúa la Composición aux Poissons en una historia de la pintura vinculada a Arabia Saudita. Esta obra participa de una modernidad regional hecha de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye profundidad, ritmo y equilibrio incluso del cuadro. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso en línea, realizada en óleo y arena sobre masonita. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato real y el material siguen siendo esenciales para medir plenamente el trabajo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección.
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#79
La tierra de la solidaridad
Mounirah Mosly sitúa La Tierra de las Solididades en una historia de la pintura vinculada a Arabia Saudita. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1970, realizada al óleo sobre madera. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede consultar el título original, datación, técnica y datos de recolección. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información originales y condiciones de uso de la imagen.
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#80
Fieles saliendo de la mezquita
Abdulrahman Al Soliman inscribe Fieles saliendo de la mezquita en una historia de la pintura vinculada a Arabia Saudita. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta por circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El lugar no es un escenario sencillo: planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte en una forma mental tanto como un espacio observado. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1981, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso la imagen. La reproducción digital permite identificar la composición y la paleta; el formato real y el material siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
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#81
Pescadores perleros
Maryam Mohamed Abdulla Al-Hammadi sitúa a los pescadores de perlas en una historia de la pintura vinculada a Qatar. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo como propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1985, realizada al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada a una historia más amplia de la pintura moderna. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales medir completamente el trabajo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#82
Sin título No. 13
Jassim Zaini inscribe Sin título el número 13 en una historia de la pintura vinculada a Qatar. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1972, realizada en óleo sobre tablero de fibra. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, datación, técnica y datos de la colección se puede ver. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#83
Abstracción caligráfica
Wijdan sitúa la abstracción caligráfica en una historia de la pintura vinculada a Jordania. Esta obra participa de una modernidad regional hecha de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye la profundidad, el ritmo y el equilibrio mismo de la pintura. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 1971, realizada al óleo sobre lienzo. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. La reproducción digital permite identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medirlos por completo el trabajo.
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#84
Transparencia
Muhanna Durra sitúa la Transparencia en una historia de la pintura vinculada a Jordania. Esta obra participa de una modernidad regional hecha de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. La superficie está ordenada por masas, intervalos, signos y superposiciones. El color no llena una forma preexistente: construye la profundidad, el ritmo y el equilibrio mismo de la pintura. AHÍ barjeel Art Foundation Notice presenta la obra fechada en 1970, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado con la imagen abre el registro institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#85
Réquiem por una ciudad
Asma Fayoumi inscribe el Réquiem por una ciudad en una historia de la pintura vinculada a Jordania. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El lugar no es un escenario sencillo: planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte tanto en una forma mental como en un espacio observado. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en 1968, realizada al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación radica en esta capacidad de conectar una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede encontrar el título original, la datación, la técnica y los datos de recolección consultado. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#86
ayla
Hind Nasser sitúa a Ayla en una historia de la pintura vinculada a Jordania. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónomo. La nota de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1975, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. ALLÍ la reproducción digital ayuda a identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#87
Flor del corazón
Sabiha Bishara sitúa a Fleur du coeur en una historia de la pintura vinculada a Kuwait. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1977, realizada al óleo sobre lienzo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, la datación, la técnica y los datos se puede ver coleccionable.
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#88
Independencia y Constitución
Ibrahim Ismail sitúa la Independencia y la Constitución en una historia de la pintura vinculada a Kuwait. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso online, realizada al óleo sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, la datación, la técnica y los datos de recopilación se pueden ver. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#89
Construcción naval
Ibrahim Ismail sitúa la construcción naval en una historia de la pintura vinculada a Kuwait. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso online, realizada en óleo sobre cartón lienzo. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada a una historia más amplia de la pintura moderna. El título francés hace que la ruta sea más fácil de leer, mientras que la fuente conserva la información original y condiciones de uso de la imagen. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#90
Sin título (Familia)
Munira Al Kazi inscribe Sin título (Familia) en una historia de la pintura vinculada a Kuwait. Esta obra participa en una modernidad regional hecha de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, la memoria y posición social. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1965, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medirlos por completo el trabajo. El enlace asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#91
Historia simbólica de la alegría árabe (feliz Arabia)
Hakim Al Akel inscribe la Historia simbólica de la alegría árabe (Arabia feliz) en una historia de la pintura vinculada a Yemen. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así uno escena o símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 1994, realizada al temple sobre lienzo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede consultar el título original, la datación, la técnica y los datos de recogida. El título francés facilita la lectura de la ruta, al tiempo que se conserva la fuente información original y condiciones de uso de la imagen.
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#92
Vista de Shibam Kawkaban
Radfan Al Mohammadi inscribe Vista de Shibam Kawkaban en una historia de la pintura vinculada a Yemen. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El lugar no es un escenario sencillo: planos, horizontes, arquitectura y relaciones de color organizan la circulación de la mirada. El territorio se convierte tanto en una forma mental como en un espacio observado. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 2021, realizada en óleo y acrílico sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. ALLÍ la reproducción digital ayuda a identificar la composición y la paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente el trabajo.
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#93
Sin título
Hashem Ali inscribe Sin título en una historia de la pintura vinculada a Yemen. Esta obra participa en una modernidad regional hecha de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónomo. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra fechada en 2007, realizada al óleo sobre lienzo. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada a una historia más amplia de la pintura moderna. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado a la imagen abre el registro institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#94
Sin título
Hassan Meer inscribe Sin título en una historia de la pintura vinculada a Omán. Esta obra participa en una modernidad regional hecha de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónomo. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso online, realizada al óleo sobre lienzo. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, datación, técnica y los datos de la recopilación se pueden ver. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen.
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#95
Los rostros de tu otro
Abdul Rahman Al Ma'aini sitúa Los rostros de tu otro en una historia de la pintura vinculada a Omán. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta de circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en propuesta pictórica autónoma. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso online, realizada en acrílico sobre lienzo. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información original y las condiciones de uso de la imagen. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; EL el formato y el material reales siguen siendo esenciales para medir plenamente el trabajo.
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#96
Figura
Abdul Rahman Al Ma'aini inscribe la figura en una historia de la pintura vinculada a Omán. Esta obra contribuye a una modernidad regional compuesta por circulaciones, rupturas y reinterpretaciones. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá de la semejanza para convertirse en un estudio de presencia, memoria y posición social. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso en línea, realizada en acrílico sobre lienzo. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y el material reales siguen siendo esenciales medir completamente el trabajo. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, datación, técnica y datos de recolección.
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#97
Retrato de Amin Rihani
Khalil Gibran inscribe el Retrato de Amin Rihani en una historia de la pintura vinculada al Líbano. En el Líbano, talleres, revistas y circulaciones mediterráneas han favorecido una modernidad abierta a las diásporas. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, la memoria y posición social. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada c. 1908-1912, realizado al óleo sobre tabla. Su lugar en esta clasificación se debe a esta capacidad de vincular una experiencia situada con una historia más amplia de la pintura moderna. Habiendo muerto Khalil Gibran antes de 1956, la imagen y el botón también conducen a la reproducción al óleo propuesta por Alpha Reproduction; el registro institucional original permanece conservado en los datos de trabajo.
Imagen: Alpha Reproduction · Reproducción al óleo pintada a mano.
Ver esta reproducción →
#98
Autorretrato (El Artista en su estudio)
Seif Wanly sitúa el Autorretrato (El Artista en su estudio) en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, de memoria y posición social. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso online, realizado en óleo sobre tabla. La obra se convierte así en un referente para comprender cómo se constituyeron las modernidades regionales sin seguir un solo modelo. El título francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente conserva la información originales y condiciones de uso de la imagen. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y material real siguen siendo esenciales para medir completamente la obra.
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#99
Ballet Ruso
Seif Wanly sitúa al ballet ruso en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. El tema sigue siendo inmediatamente reconocible, pero lo esencial se manifiesta en la concordancia entre escala, color, material y ritmo. La pintura transforma así una escena o un símbolo en una proposición pictórica autónomo. El aviso de la Fundación de Arte Barjeel presenta la obra como sin datación especificada en el aviso online, realizada en óleo sobre tabla. La reproducción digital permite identificar composición y paleta; el formato y material real siguen siendo esenciales para medir completamente la obra. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se encuentra el título original, la datación, se pueden visualizar la técnica y los datos de recogida.
Imagen: Fundación de Arte Barjeel · Uso documental; derechos con la institución.
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#100
Maternidad
Inji Efflatoun sitúa la maternidad en una historia de la pintura vinculada a Egipto. La pintura egipcia moderna aquí articula el patrimonio local, la observación social y el lenguaje internacional. La figura se construye mediante el encuadre, la postura y la tensión entre el cuerpo y el fondo. El retrato va así más allá del parecido para convertirse en un estudio de la presencia, la memoria y la posición social. El aviso de la Barjeel Art Foundation presenta la obra fechada en los años 50, realizada al óleo sobre madera. La pintura cuenta aquí tanto por su propia invención como por la memoria artística y política que hace visible. El vínculo asociado a la imagen abre el aviso institucional, donde se puede visualizar el título original, la datación, la técnica y los datos de la colección. El título el francés facilita la lectura de la ruta, mientras que la fuente mantiene la información original y las condiciones de uso de la imagen.
Imagen: Fundación de Arte Barjeel · Uso documental; derechos con la institución.
Ver aviso de la institución →Lo que revela el viaje
Tres líneas de fuerza
Las obras comparten circulaciones, pero conservan historias visuales y lenguajes distintos.
Representar
Retratos, familias, trabajadores y figuras políticas dan presencia a las sociedades modernas.
Recuerda
Pintura de cruces de territorio, exilio, prisión y guerra sin encerrarla en ilustración.
Transformar
Los signos, materiales y geometrías reinventan la abstracción de las experiencias locales.
Modernidades conectadas
Talleres, escuelas, exiliados y circulaciones
En El Cairo, Bagdad, Beirut, Damasco, Jartum y Casablanca, los artistas encontraron grupos, enseñaron, exhibieron y desarrollaron lenguas capaces de responder a rápidas transformaciones políticas.
Los legados antiguos nunca son meras citas. El icono, la caligrafía, las artes populares, la arqueología y el paisaje se convierten en recursos críticos para la construcción del presente.
La migración a París, Roma, Berlín, Londres y Nueva York amplía aún más el campo. La historia regional de la pintura resulta así inseparable de una historia mundial hecha de ida y vuelta.
Cuatro claves de lectura
Cómo mirar estas pinturas
La clasificación se puede leer tanto por las formas como por las historias.
Lee las presencias
La postura, el encuadre y la mirada dan al retrato un significado social.
Sigue el territorio
Ciudad, pueblo, desierto y montaña condensan memoria y movimiento.
Observa la superficie
Caligrafías, geometrías y trazas organizan el ritmo de la pintura.
Acércate a la pintura
El aceite, la témpera, el acrílico y el gouache producen diferentes temporalidades.
Fuentes institucionales
Continúe después del centésimo cuadro
Cada imagen permanece vinculada a las instrucciones elegidas para documentar la obra.
Colección principal
01Fundación de Arte BarjeelArte moderno y contemporáneoPuntos de referencia regionales
01MathafMuseo Árabe de Arte Moderno02Fundación de Arte DalloulColección de arte árabePreguntas frecuentes
Pintura árabe y de Oriente Medio
Puntos de referencia esenciales para comprender la clasificación, las técnicas y las fuentes.
¿Cómo se estableció el ranking?
La orden favorece la importancia histórica, la invención pictórica, la calidad de la fuente institucional y la capacidad de cada cuadro para iluminar un momento o un territorio. No sigue una línea de tiempo automática.
¿Todas las entradas son pinturas?
Sí. Los cien avisos fueron controlados por su técnica. Se excluyeron dibujos, fotografías, esculturas, tapices e instalaciones.
¿Por qué los títulos están en francés?
Los títulos están traducidos para los lectores francófonos. El título original y los datos completos permanecen accesibles en el aviso institucional abierto por la imagen.
¿Qué países están representados?
La ruta cubre veinte países y territorios, desde Marruecos hasta Omán, desde Egipto hasta Irak, con Palestina, Sudán, Líbano, Siria, el Golfo y Turquía.
¿De dónde vienen las imágenes?
Las obras documentales hacen referencia a la Fundación de Arte Barjeel, cuyos registros indican artista, país, fecha y técnica.
¿alpha Reproduction vende estas pinturas?
Sólo una entrada, el Retrato de Amin Rihani de Khalil Gibran, abre un perfil boutique según la regla de los artistas fallecidos antes de 1956. Los otros noventa y nueve siguen siendo documentales.
¿Podemos reutilizar imágenes?
Debes consultar las condiciones de la institución. Su exhibición en este artículo no transfiere ningún derecho de reproducción.
¿Por qué unir al mundo árabe y Oriente Medio?
Los dos conjuntos se superponen sin ser idénticos. El título permite seguir circulaciones artísticas que cruzan fronteras lingüísticas y nacionales.
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