Top 100 - Los 100 jardines más famosos de la pintura
Los 100 jardines más famosos de la pintura
De Bosch, Monet y Van Gogh a Klimt, Pissarro, Bonnard y Sorolla: cien jardines donde la naturaleza cultivada se convierte en luz, espacio y memoria
Esta clasificación reúne cien pinturas de jardines de 23 artistas provenientes de las tradiciones europeas y americanas.
Cien pinturas para entrar en el jardín
Cuando la naturaleza cultivada se convierte en un mundo pictórico
El jardín ocupa un lugar singular entre el paisaje y el interior. Pertenece a la naturaleza, pero sus caminos, cercas, estanques y plantaciones revelan una voluntad humana. El pintor trabaja, por tanto, sobre un espacio ya compuesto antes incluso de colocar su caballete.
El jardín nunca es una naturaleza intacta: es un paisaje elegido, ordenado, habitado — y luego recom puesto una segunda vez por el pintor.Pasar a las imágenes
La clasificación en imágenes
Monet, Van Gogh, Bosch, Klimt, Sargent, Pissarro, Bonnard y Sorolla abren el recorrido con los jardines más inmediatamente reconocibles.
#1
El jardín del artista en Giverny
En el puesto 1, «El jardín del artista en Giverny» de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente cómo una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#2
La Cuenca de los Ninfeas, armonía verde
En el puesto 2, «El estanque de los nenúfares, armonía verde» de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente cómo una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#3
El jardín de las delicias
En el puesto 3, «El jardín de las delicias» de Hieronymus Bosch pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente cómo una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#4
El jardín de Daubigny
En el puesto 4, «El jardín de Daubigny» de Vincent van Gogh pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente cómo una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#5
Jardín de granja con girasoles
En el puesto 5, « Jardín de granja con girasoles » de Gustav Klimt pertenece al capítulo dedicado a las veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: avenida, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente cómo una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y aberturas luminosas componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#6
Carnation, Lily, Lily, Rose
En el puesto 6, « Carnation, Lily, Lily, Rose » de John Singer Sargent pertenece al capítulo dedicado a las veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: avenida, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente cómo una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y aberturas luminosas componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#7
Mujeres en el jardín
En el puesto 7, « Mujeres en el jardín » de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a las veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: avenida, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente cómo una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y aberturas luminosas componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#8
Claude Monet pintando en su jardín en Argenteuil
En el puesto 8, « Claude Monet pintando en su jardín en Argenteuil » de Pierre-Auguste Renoir pertenece al capítulo dedicado a las veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: avenida, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente cómo una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y aberturas luminosas componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#9
La familia Monet en su jardín en Argenteuil
En el puesto 9, « La familia Monet en su jardín en Argenteuil » de Édouard Manet pertenece al capítulo dedicado a las veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: avenida, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente cómo una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y aberturas luminosas componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#10
Jardín de los Mathurins, en Pontoise
En el puesto 10, « Jardín de los Mathurins, en Pontoise » de Camille Pissarro pertenece al capítulo dedicado a las veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: avenida, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente cómo una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y aberturas luminosas componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#11
Iris
En el puesto 11, « Iris » de Vincent van Gogh pertenece al capítulo dedicado a las veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: avenida, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente cómo una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y aberturas luminosas componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#12
Le Grand jardin
En el puesto 12, « El Gran jardín » de Pierre Bonnard pertenece al capítulo dedicado a las veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: avenida, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente cómo una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y aberturas luminosas componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#13
Jardín de la Casa Sorolla (1918-1919)
En el puesto 13, «Jardín de la Casa Sorolla (1918-1919)» de Joaquín Sorolla pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la manera en que una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#14
El jardín en Bougival
En el puesto 14, «El jardín en Bougival» de Berthe Morisot pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la manera en que una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#15
Lydia haciendo croché en el jardín en Marly
En el puesto 15, «Lydia haciendo croché en el jardín en Marly» de Mary Cassatt pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la manera en que una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#16
El jardín blanco al crepúsculo
En el puesto 16, «El jardín blanco al crepúsculo» de Henri Le Sidaner pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la manera en que una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#17
Jardines públicos: la conversación, las nodrizas, la sombrilla roja
En el puesto 17, «Jardines públicos: la conversación, las nodrizas, la sombrilla roja» de Édouard Vuillard pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la manera en que una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#18
El té en el jardín
En el puesto 18, « Le Thé dans le jardin » de Henri Matisse pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la manera en que una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#19
Murnau – The Garden II
En el puesto 19, « Murnau – The Garden II » de Vassily Kandinsky pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la manera en que una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#20
Le jardin potager, Yerres
En el puesto 20, « Le jardin potager, Yerres » de Gustave Caillebotte pertenece al capítulo dedicado a los veinte iconos del jardín pintado. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la manera en que una imagen de jardín se ha convertido en un hito de la historia del arte. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
Ver el producto →Monet y Pissarro siguen las variaciones de luz entre Giverny, Vétheuil, Argenteuil, Montgeron, Bordighera, Pontoise y Éragny.
#21
Camille Monet (1847-1879) dans le jardin d'Argentieu
En el puesto 21, « Camille Monet (1847-1879) dans le jardin d'Argentieu » de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#22
Camille Monet en un banco de jardín
En el puesto 22, « Camille Monet sur un banc de jardin » de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#23
Jardin en fleurs, à Sainte-Adresse
En el puesto 23, « Jardin en fleurs, à Sainte-Adresse » de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#24
El jardín de Vétheuil
En el puesto 24, « El jardín de Vétheuil » de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye un auténtico espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, frutales y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#25
Jardín de las Tullerías
En el puesto 25, « Jardín de las Tullerías » de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye un auténtico espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, frutales y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#26
El Parque Monceau
En el puesto 26, « El Parque Monceau » de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye un auténtico espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, frutales y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#27
Rincón de jardín en Montgeron
En el puesto 27, « Rincón de jardín en Montgeron » de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye un auténtico espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, frutales y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#28
Jardín en Bordighera
En el puesto 28, « Jardín en Bordighera » de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye un auténtico espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, frutales y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#29
Jardín Moreno en Bordighera
En el puesto 29, « Jardín Moreno en Bordighera » de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye un auténtico espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, frutales y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#30
Rincón del estanque en Giverny
En el puesto 30, « Rincón del estanque en Giverny » de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye un auténtico espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, frutales y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#31
El estanque de los nenúfares, al atardecer
En el puesto 31, «El estanque de los nenúfares, al atardecer» de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye aquí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o arriate organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#32
El camino a través de los lirios
En el puesto 32, «El camino a través de los lirios» de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye aquí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o arriate organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#33
El paseo de los rosales, Giverny
En el puesto 33, «El paseo de los rosales, Giverny» de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye aquí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o arriate organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#34
El jardín del artista en Vétheuil
En el puesto 34, «El jardín del artista en Vétheuil» de Claude Monet pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye aquí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o arriate organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#35
Jardín de l'Hermitage, la « Casa Roja », Pontoise
En el puesto 35, «Jardín de l'Hermitage, la « Casa Roja », Pontoise» de Camille Pissarro pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye aquí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o arriate organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#36
El Jardín del Artista en Eragny
En el puesto 36, «El jardín del artista en Eragny» de Camille Pissarro pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye aquí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o arriate organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre paseos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#37
El Jardín de las Tullerías, mañana, sol
En el puesto 37, «El Jardín de las Tullerías, mañana, sol» de Camille Pissarro pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre senderos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#38
Le Jardin d'Octave Mirbeau, la Terrasse, Les Damps
En el puesto 38, « Le Jardin d'Octave Mirbeau, la Terrasse, Les Damps » de Camille Pissarro pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: avenida, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre avenidas, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#39
jardin potager à l'Hermitage. Pontoise
En el puesto 39, «Huerto en l'Hermitage. Pontoise» de Camille Pissarro pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre senderos, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#40
Le Verger d'Éragny
En el puesto 40, « Le Verger d'Éragny » de Camille Pissarro pertenece al capítulo dedicado a los jardines impresionistas. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: avenida, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la vibración de la luz natural entre avenidas, follajes, agua y flores. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
Ver el producto →Sargent, Cassatt, Morisot, Bracquemond, Renoir y Bonnard observan paseo, descanso, conversación y vida familiar bajo los árboles.
#41
Dans les jardins du Luxembourg
En el puesto 41, «En los jardines de Luxemburgo» de John Singer Sargent pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#42
À Torre Galli : Dames dans un jardin
En el puesto 42, « À Torre Galli : Dames dans un jardin » de John Singer Sargent pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: avenida, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas.
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#43
En el jardín
En el puesto 43, « Dans le jardin » de Mary Cassatt pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye allí un auténtico espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o arriate organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya es elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#44
Printemps : Margot debout dans un jardin (Fillette dans un jardin)
En el puesto 44, « Primavera: Margot de pie en un jardín (Niña en un jardín) » de Mary Cassatt pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, jardines de hortalizas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#45
Enfants dans un jardin (La nourrice)
En el puesto 45, « Enfants dans un jardin (La nourrice) » de Mary Cassatt pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye allí un auténtico espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o arriate organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya es elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#46
Femme au jardin (villa Arnulphi à Nice)
En el puesto 46, « Femme au jardin (villa Arnulphi à Nice) » de Berthe Morisot pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye allí un auténtico espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o arriate organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya es elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#47
Eugène Manet et sa fille dans le jardin de Bougival
En el puesto 47, « Eugène Manet et sa fille dans le jardin de Bougival » de Berthe Morisot pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye allí un auténtico espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o arriate organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya es elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#48
Le Jardin de Mézy
En el puesto 48, « Le Jardin de Mézy » de Berthe Morisot pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye allí un auténtico espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o arriate organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya es elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#49
En el parque
En el puesto 49, « En el parque » de Berthe Morisot pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#50
El pintor y su modelo en un jardín florido
En el puesto 50, « El pintor y su modelo en un jardín florido » de Marie Bracquemond pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#51
Pierre y su tía Louise en el jardín
En el puesto 51, « Pierre y su tía Louise en el jardín » de Marie Bracquemond pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#52
El jardín de la calle Cortot, Montmartre
En el puesto 52, « El jardín de la calle Cortot, Montmartre » de Pierre-Auguste Renoir pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#53
Reunión en el jardín
En el puesto 53, « Reunión en el jardín » de Pierre-Auguste Renoir pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#54
Mujer con sombrilla en un jardín
En el puesto 54, « Mujer con sombrilla en un jardín » de Pierre-Auguste Renoir pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#55
Olivos en el jardín de las Collettes
En el puesto 55, « Olivos en el jardín de las Collettes » de Pierre-Auguste Renoir pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, jardines de hortalizas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#56
La familia en el jardín. Grand Lemps
En el puesto 56, « La Famille au jardin. Grand Lemps » de Pierre Bonnard pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación aproxima jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#57
Mujer cosiendo en un jardín (con niños)
En el puesto 57, « Femme cousant dans un jardin (avec enfants) » de Pierre Bonnard pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación aproxima jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#58
Mesa puesta en un jardín
En el puesto 58, « Mesa puesta en un jardín » de Pierre Bonnard pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, jardines de hortalizas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#59
Mañana en el jardín de Vernonnet
En el puesto 59, « Matin dans le jardin à Vernonnet » de Pierre Bonnard pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación aproxima jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#60
Jardín mediterráneo
En el puesto 60, « Jardin méditerranéen » de Pierre Bonnard pertenece al capítulo dedicado a los jardines habitados y los parques públicos. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la relación entre figuras, sociabilidad, descanso y espacio vegetal. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación aproxima jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas han sido excluidos.
Ver el producto →Caillebotte, Klimt, Pissarro, Sisley y Munch otorgan a las plantaciones, las estaciones y las floraciones una arquitectura propia.
#61
La entrada del jardín, Petit-Gennevilliers
En el rango 61, « La entrada del jardín, Petit-Gennevilliers » de Gustave Caillebotte pertenece al capítulo dedicado a los huertos, huertas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: camino, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no solo sirven como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación aproxima jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre la pintura y el paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#62
Dahlias, jardín del Petit Gennevilliers
En el rango 62, « Dahlias, jardín del Petit Gennevilliers » de Gustave Caillebotte pertenece al capítulo dedicado a los huertos, huertas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: camino, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no solo sirven como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación aproxima jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre la pintura y el paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#63
Iris azules, jardín del Petit Gennevilliers
En el rango 63, « Iris azules, jardín del Petit Gennevilliers » de Gustave Caillebotte pertenece al capítulo dedicado a los huertos, huertas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: camino, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no solo sirven como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación aproxima jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre la pintura y el paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#64
Jardín salvaje en Petit Gennevilliers
En el rango 64, « Jardín salvaje en Petit Gennevilliers » de Gustave Caillebotte pertenece al capítulo dedicado a los huertos, huertas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: camino, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no solo sirven como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación aproxima jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre la pintura y el paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#65
Rosas en el jardín de Petit Gennevilliers
En el rango 65, « Rosas en el jardín de Petit Gennevilliers » de Gustave Caillebotte pertenece al capítulo dedicado a los huertos, huertas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: camino, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no solo sirven como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación aproxima jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre la pintura y el paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas han sido excluidos.
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#66
Huerto, árboles en flor, Petit Gennevilliers
En el puesto 66, « Huerto, árboles en flor, Petit Gennevilliers » de Gustave Caillebotte pertenece al capítulo dedicado a los huertos, jardines de hortalizas y jardines de flores. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, jardines de hortalizas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#67
Jardín de flores
En el puesto 67, « Jardín de flores » de Gustav Klimt pertenece al capítulo dedicado a los vergeles, huertas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre la pintura y el paisaje construido. Se excluyeron ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#68
Jardín de girasoles
En el puesto 68, « Jardín de girasoles » de Gustav Klimt pertenece al capítulo dedicado a los vergeles, huertas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre la pintura y el paisaje construido. Se excluyeron ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#69
Paseo del jardín con gallinas
En el puesto 69, « Paseo del jardín con gallinas » de Gustav Klimt pertenece al capítulo dedicado a los vergeles, huertas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre la pintura y el paisaje construido. Se excluyeron ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#70
Avenida en el parque de Schloss Kammer
En el puesto 70, « Avenida en el parque de Schloss Kammer » de Gustav Klimt pertenece al capítulo dedicado a los vergeles, huertas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre la pintura y el paisaje construido. Se excluyeron ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#71
Parque en el castillo de Kammer
En el puesto 71, « Parque en el castillo de Kammer » de Gustav Klimt pertenece al capítulo dedicado a los vergeles, huertas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre la pintura y el paisaje construido. Se excluyeron ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#72
Vergel con rosales
En el puesto 72, « Vergel con rosales » de Gustav Klimt pertenece al capítulo dedicado a los vergeles, huertas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, vergel o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decoración secundaria. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está seleccionada, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre la pintura y el paisaje construido. Se excluyeron ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#73
Huerto de frutas
En el puesto 73, «Huerto de frutas» de Gustav Klimt pertenece al capítulo dedicado a los huertos, huertos de hortalizas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertos de hortalizas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#74
El Huerto en Maubuisson, Pontoise
En el puesto 74, «El Huerto en Maubuisson, Pontoise» de Camille Pissarro pertenece al capítulo dedicado a los huertos, huertos de hortalizas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertos de hortalizas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#75
El Huerto de hortalizas y los árboles en flor, primavera, Pontoise
En el puesto 75, «El Huerto de hortalizas y los árboles en flor, primavera, Pontoise» de Camille Pissarro pertenece al capítulo dedicado a los huertos, huertos de hortalizas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertos de hortalizas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#76
Un jardín en Louveciennes
En el puesto 76, «Un jardín en Louveciennes» de Alfred Sisley pertenece al capítulo dedicado a los huertos, huertos de hortalizas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertos de hortalizas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#77
El huerto en Moret-sur-Loing, primavera
En el puesto 77, «El huerto en Moret-sur-Loing, primavera» de Alfred Sisley pertenece al capítulo dedicado a los huertos, huertos de hortalizas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertos de hortalizas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#78
Jardín con manzanos
En el puesto 78, «Jardín con manzanos» de Edvard Munch pertenece al capítulo dedicado a los huertos, huertos de hortalizas y jardines de flores. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo de decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, huertos de hortalizas y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#79
Cerezo en flor y Jóvenes en el jardín
En el puesto 79, « Cerezo en flor y Jóvenes en el jardín » de Edvard Munch pertenece al capítulo dedicado a los vergeles, huertos y jardines de flores. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#80
Primavera en el jardín del Dr. Linde
En el puesto 80, « Primavera en el jardín del Dr. Linde » de Edvard Munch pertenece al capítulo dedicado a los vergeles, huertos y jardines de flores. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la estructura de las plantaciones, las estaciones y las masas de color. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
Ver el producto →Van Gogh, Bonnard, Vuillard, Le Sidaner, Liebermann, Matisse, Klee, Macke y Kandinsky transforman el jardín en memoria, ritmo o símbolo.
#81
Los Amantes: El Jardín del Poeta IV
En el puesto 81, « Los amantes: El Jardín del Poeta IV » de Vincent van Gogh pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#82
El jardín del asilo de Saint-Rémy
En el puesto 82, « El jardín del asilo de Saint-Rémy » de Vincent van Gogh pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#83
El jardín del hospital Saint-Paul (« La caída de las hojas »)
En el puesto 83, « El jardín del hospital Saint-Paul (« La caída de las hojas ») » de Vincent van Gogh pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#84
El jardín del Dr. Gachet en Auvers
En el puesto 84, « El Jardín del doctor Gachet en Auvers » de Vincent van Gogh pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#85
Entrada del parque público en Arles
En el puesto 85, « Entrada del parque público en Arles » de Vincent van Gogh pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirven solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación reúne jardines privados, parques públicos, fincas de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#86
Paneles decorativos - Mujeres en el jardín
En el puesto 86, « Paneles decorativos - Mujeres en el jardín » de Pierre Bonnard pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: camino, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decoración interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#87
Jardines públicos: niñas jugando
En el puesto 87, « Jardines públicos: niñas jugando » de Édouard Vuillard pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: camino, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decoración interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#88
El jardín en Amfreville
En el puesto 88, « El jardín en Amfreville » de Édouard Vuillard pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: camino, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decoración interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#89
La mesa sobre el jardín florido al anochecer, Gerberoy
En el puesto 89, « La mesa sobre el jardín florido al anochecer, Gerberoy » de Henri Le Sidaner pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: camino, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decoración interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#90
El jardín de la casa Gerberoy
En el puesto 90, « El jardín de la casa Gerberoy » de Henri Le Sidaner pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: camino, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decoración interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#91
El paseo de los abedules en el jardín de Wannsee al oeste
En el puesto 91, « El paseo de los abedules en el jardín de Wannsee al oeste » de Max Liebermann pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: camino, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organizan la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decoración interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#92
Terraza en el jardín cerca del Wannsee hacia el noroeste
En el puesto 92, «Terraza en el jardín cerca del Wannsee hacia el noroeste» de Max Liebermann pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#93
Rincón del Jardín, Alcázar, Sevilla
En el puesto 93, «Rincón del Jardín, Alcázar, Sevilla» de Joaquín Sorolla pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#94
Siesta en el jardín
En el puesto 94, «Siesta en el jardín» de Joaquín Sorolla pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#95
Jóvenes en el jardín
En el puesto 95, «Jóvenes en el jardín» de Henri Matisse pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#96
Jardines de Luxemburgo
En el puesto 96, «Jardines de Luxemburgo» de Henri Matisse pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#97
Jardín mágico
En el puesto 97, «Jardín mágico» de Paul Klee pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye allí un verdadero espacio pictórico: paseo, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no sirve solo como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros luminosos componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación acerca jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, vergeles, huertos y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, resultados falsos y obras asiáticas han sido excluidos.
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#98
Jardín de los pájaros
En el puesto 98, «Jardín de los pájaros» de Paul Klee pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no solo sirve como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación aproxima jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#99
Jardín junto al lago de Thun
En el puesto 99, «Jardín junto al lago de Thun» de August Macke pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no solo sirve como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación aproxima jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
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#100
En el parque de Saint-Cloud - Otoño II
En el puesto 100, «En el parque de Saint-Cloud - Otoño II» de Vassily Kandinsky pertenece al capítulo dedicado a los jardines modernos, íntimos e imaginarios. El jardín constituye un verdadero espacio pictórico: sendero, estanque, terraza, parque, huerto o macizo organiza la profundidad y no solo sirve como decorado secundario. La mirada debe seguir especialmente la transformación del jardín en decorado interior, ritmo o símbolo. Follajes, arquitecturas, figuras y claros de luz componen una geografía precisa donde la naturaleza ya está elegida, cultivada y puesta en escena. La clasificación aproxima jardines privados, parques públicos, dominios de artistas, huertos, vergeles y visiones imaginarias para mostrar cómo cada época redefine la relación entre pintura y paisaje construido. Se han excluido los ramos autónomos, fotografías, carteles, estampas, duplicados, falsos resultados y obras asiáticas.
Ver el producto →Lo que revela la clasificación
Cien pinturas, tres formas de construir un jardín
El jardín pintado organiza la naturaleza, acoge figuras y registra las estaciones. Su interés radica tanto en la botánica como en las relaciones entre profundidad, luz y uso social.
El sendero da una dirección
Caminos, bordes, muros y pérgolas conducen la mirada mientras dividen el espacio en zonas cultivadas.
La floración mide el tiempo
Iris, rosas, girasoles, manzanos y crisantemos sitúan la estación y modifican la densidad cromática del cuadro.
El jardín se convierte en un interior exterior
Bancos, mesas, terrazas y cercas permiten a los pintores tratar el jardín como una habitación abierta al cielo.
Una historia occidental del jardín pintado
Cinco hitos para seguir el paisaje cultivado
El Jardín de las delicias asocia vegetación, arquitectura, cuerpo e imaginación en un espacio imposible de reducir a un simple decorado.
Mujeres en el jardín otorga al aire libre, a los vestidos y a las sombras vegetales la escala ambiciosa de una gran composición.
El jardín de Argenteuil se convierte a la vez en lugar de sociabilidad, taller al aire libre y tema compartido entre artistas.
En Arlés, Saint-Rémy y Auvers, parques, asilo y jardines se convierten en redes de pinceladas, colores y memoria.
Monet moldea su jardín acuático y luego lo pinta en serie, hasta disolver orilla, cielo y profundidad en los Nenúfares.
Los jardines pintados en profundidad
¿Por qué el jardín es un tema principal de la pintura?
El jardín ocupa un lugar singular entre el paisaje y el interior. Pertenece a la naturaleza, pero sus caminos, cercas, estanques y plantaciones revelan una voluntad humana. El pintor trabaja, por tanto, sobre un espacio ya compuesto antes incluso de colocar su caballete.
Con El jardín de las delicias, Bosch hace del jardín un mundo total, poblado de cuerpos, plantas y arquitecturas imaginarias. Los jardines del Edén de Brueghel o de Cranach prolongan esta idea de un espacio donde vegetación, relato y símbolo se confunden.
En el siglo XIX, el jardín se convierte en un laboratorio al aire libre. Monet pinta Camille en Argenteuil, luego construye en Giverny un jardín cuyo estanque, lirios y nenúfares se convierten en una obra paralela a su pintura. Pissarro observa huertos y vergeles; Renoir, Manet, Morisot, Cassatt y Bracquemond inscriben allí la vida moderna.
Van Gogh transforma los jardines de Arlés, Saint-Rémy y Auvers en redes de pinceladas y tensiones cromáticas. Caillebotte estudia metódicamente macizos, dalias, lirios y huerto; Klimt da a los girasoles y vergeles una densidad casi ornamental.
En el siglo XX, Bonnard y Vuillard acercan el jardín y la intimidad doméstica, Le Sidaner suspende mesas y rosas en el crepúsculo, mientras que Klee, Macke, Matisse y Kandinsky transforman el trazado vegetal en ritmo, signo y memoria de color.
Cuatro claves de lectura
Cómo observar un jardín pintado
Trazo, estación, uso y luz permiten comprender cómo un espacio cultivado se convierte en una composición.
Seguir las líneas del jardín
Paseos, muros, setos y estanques revelan la organización oculta bajo la abundancia vegetal.
Identificar las floraciones
Los colores y las especies indican un momento del año, pero también una velocidad de pincelada y una gama pictórica.
Observar a los habitantes
Paseo, lectura, trabajo o comida muestran si el jardín es público, familiar, productivo o contemplativo.
Comparar sombra y pleno sol
El follaje filtra la luz, recorta las figuras y da a cada parcela su profundidad.
Pinturas, productos y referencias
Continuar en la colección Paisajes famosos
Preguntas frecuentes
El jardín pintado sin falsas apariencias
Los puntos de referencia esenciales para entender la clasificación, su ámbito occidental y los enlaces a las reproducciones.
¿Cómo se clasificaron los cien jardines?
Los veinte primeros lugares reúnen las imágenes más reconocidas. Los cuatro capítulos siguientes organizan el recorrido por temas: jardines impresionistas, jardines habitados, huertos y plantaciones, y luego visiones modernas e imaginarias. El rango guía la lectura sin pretender medir un valor absoluto.
¿Qué es un verdadero cuadro de jardín?
El jardín debe organizar el espacio, la luz o la acción. Puede haber una figura, pero el sendero, el estanque, la terraza, el huerto o las plantaciones no deben ser un simple fondo intercambiable.
¿Por qué Monet ocupa un lugar importante?
Porque pinta los jardines de Argenteuil y Vétheuil antes de concebir el de Giverny como un verdadero taller viviente. Los senderos, el estanque, los lirios y los nenúfares le permiten estudiar constantemente la luz y los reflejos.
¿La clasificación contiene únicamente pinturas?
Sí. Se excluyeron las fotografías, carteles, grabados independientes, esculturas y objetos. Las fichas seleccionadas pertenecen al catálogo de reproducciones pictóricas de la tienda.
¿Se incluyen los simples ramos?
No. Un bodegón de flores no es suficiente: el jardín, el parque, el huerto o el macizo debe representarse como un espacio. Los Lirios de Van Gogh se incluyen debido a su vínculo directo con el jardín del asilo de Saint-Rémy.
¿Hay obras asiáticas?
No. El alcance solo sigue las tradiciones europeas y americanas, de acuerdo con la instrucción de exclusión de Asia.
¿Las imágenes se corresponden exactamente con los productos?
Sí.
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