Gustav Klimt · memorias · retrato póstumo
Ria Munk: tres retratos de una joven desaparecida
Un rostro dormido entre flores, un orden que se ha convertido La bailarina, luego quedó sin terminar una gran efigie: Klimt intentó tres veces darle una imagen duradera a María "Ria" Munk.
Este expediente sigue por separado cada cuadro, las vacilaciones del pintor, la persecución de la familia y la restitución de Ría Munk III en 2009.
La respuesta corta
¿por qué hay tres retratos de Ria Munk?
María Munk, llamada Ria o "Mitzerl" en su familia, murió el 28 de diciembre de 1911 a la edad de veinticuatro años. Sus padres, el industrial Alexander Munk y Aranka Pulitzer-Munk, pidieron a Gustav Klimt que preservara su imagen. El pintor conoce su entorno familiar, vinculado a Serena y August Lederer, sus grandes mecenas.
El primer cuadro, terminado en 1912, muestra a Ria en su lecho de muerte, con los ojos cerrados entre las flores. La familia no lo considera el recuerdo vivo que esperaban. Se inicia un segundo retrato de cuerpo entero, pero Klimt se queja de no haber obtenido el parecido; el lienzo probablemente esté reelaborado para convertirse La bailarina. En 1917 realizó un tercer retrato póstumo. Su muerte en febrero de 1918 dejó la prenda y el suelo parcialmente dibujados.
Por tanto, sigue siendo justo hablar de "tres retratos", siempre que se especifique su estatus: el primero es funerario; el segundo cambió de modelo e identidad; la tercera es una reconstrucción tardía, desarrollada varios años después de la desaparición de Ria.
Antes de las mesas
Una joven vienesa con demasiada frecuencia volvió a la única historia de su muerte
María, conocida como Ría
Nacida en 1887 en una familia de clase media alta judía vienesa, Ria es hija de Aranka y Alexander Munk. La familia también se queda en Bad Aussee.
Las fuentes la muestran buscando un margen de autonomía en un mundo donde el matrimonio sigue siendo el principal horizonte social para las mujeres jóvenes de su comunidad. En particular, tomó cursos de filosofía y frecuentó círculos intelectuales vieneses.
Su compromiso con el escritor alemán Hanns Heinz Ewers se rompió. El 28 de diciembre de 1911 se suicidó. Los viejos avisos a veces transforman esta muerte en un episodio sentimental o en un "drama vienés". Una lectura más responsable evita lo espectacular: lo que la historia del arte puede documentar es el trabajo de duelo de la familia y la dificultad de Klimt para producir una imagen aceptable de una persona ausente.
La orden probablemente pasa por Serena Lederer, hermana de Aranka y mecenas esencial de Klimt. Por tanto, los Munk no son clientes desconocidos: pertenecen a la red familiar y cultural en la que el pintor ha trabajado durante décadas.
Los tres cuadros no nos permiten "conocer" a Ria. Más bien, muestran cómo una familia y un artista intentaron, cada uno con sus propias expectativas, negociar la ausencia.
Comparar sin confundir
Tres imágenes, tres funciones, tres destinos materiales
El lecho de muerte
Un pequeño formato cuadrado, apretado en la cara dormida y las flores. Esta es la imagen funeraria más directa.
- Formato
- aproximadamente 50 × 50,5 cm
- Estado
- completado
- Ubicación
- colección privada
El retrato borrado
Klimt abandona el parecido y transforma el encargo en una figura de bailarina, probablemente Johanna Jusl.
- Fecha
- alrededor de 1916 -1917
- Estado
- reelaborado, inacabado en la parte inferior
- Ubicación
- colección privada
El gran retrato inacabado
Una figura sonriente, de perfil torneado, tomada con una decoración floral y oriental todavía parcialmente dibujada.
- Formato
- 180,7 × 89,9 cm
- Estado
- inacabado
- Ubicación
- La colección Lewis
| Versión | Lo que Klimt está buscando | Qué resiste | En qué se convierte el trabajo |
|---|---|---|---|
| Ria Munk I | Calma la muerte a través del sueño, las flores y el encuadre íntimo. | La familia espera una imagen de memoria más vívida. | Un retrato funerario independiente, ahora en colección privada. |
| Ría Munk II | Reconstruye una presencia completa como si Ria todavía estuviera viva. | Klimt escribe que no logra alcanzar el parecido. | El lienzo está reelaborado La bailarina ; La identidad inicial se desvanece. |
| Ría Munk III | Combine un rostro preciso, una pose elegante y una abundante decoración tardía. | La muerte de Klimt interrumpió el trabajo en 1918. | Non-finito revela el orden de construcción de la mesa. |
Ria Munk I
El rostro dormido: una imagen de la muerte hecha casi soportable
Una plaza íntima
El pequeño formato acerca al espectador al rostro sin dar la impresión de un retrato público o social.
Ojos cerrados
La muerte se traduce como sueño. Esta convención alivia la violencia del evento y mantiene la idea de juventud.
El lecho floral
Flores, cojines y cabello crean un entorno colorido que evoca tanto el rito funerario como la iconografía de Ofelia.
Una presencia sin mirada
A diferencia de los retratos sociales de Klimt, no es posible ningún intercambio: toda la composición organiza una contemplación silenciosa.
Rechazo familiar
Las fuentes difieren sobre la redacción exacta (retrato rechazado, considerado demasiado doloroso o inadecuado), pero coinciden en que rápidamente sigue un nuevo orden.
La vida de un coleccionista
El cuadro recorre notablemente la colección de Barbra Streisand antes de regresar al mercado a finales del siglo XX. Sigue siendo privado hoy.
Ría Munk II
Cuando falla la semejanza La bailarina
Una identidad cubierta
Erich Lederer informa que el segundo retrato de Ria fue reelaborado. La investigación actual reúne la figura final de Johanna Jusl, bailarina del ballet Court Opera.
La transformación no se trata de corregir algunos rasgos. La pintura cambia de función: una joven desaparecida, a quien la familia quiere reconocer, se convierte en una figura decorativa y sensual. El kimono, el ramo de anémonas y el halo de flores absorben casi por completo el cuerpo.
La Neue Galerie recuerda que esta identificación como retrato antiguo de Ría sigue siendo una teoría, aunque esté firmemente anclada en testimonios e investigaciones. Esta advertencia es importante: el título Ría Munk II describe una etapa que ha desaparecido bajo la pintura actual, no lo que definitivamente vemos en el lienzo.
La parte inferior permanece inacabada y el dibujo al carboncillo sigue siendo visible. Sin embargo, el cuadro fue el primer Klimt que viajó a los Estados Unidos: se mostró en 1922 en Nueva York, durante la inauguración de la sucursal americana del Wiener Werkstätte.
Ría Munk III
El retrato más vívido es también el que Klimt nunca terminó
El perfil devuelto
El cuerpo aparece de lado mientras el rostro regresa hacia nosotros. Este giro produce una presencia móvil y sonriente.
Face întâi
La tez, el cabello, la boca y los ojos están muy avanzados. Klimt establece la identidad antes de completar la vestimenta y el espacio.
El vestido en construcción
Arabescos, reservas y rasgos visibles muestran cómo el pintor tuvo que convertir paulatinamente el cuerpo en una superficie decorativa.
Una decoración pegada
Flores, alfombras, tejidos y figuras orientalizantes no describen una habitación real. Forman un montaje mental en torno al modelo.
Una presencia reconstruida
Seis años después de la muerte de Ria, la sonrisa no es una observación directa. Responde al deseo familiar de una imagen viva y pacífica.
No finito como documento
La sentencia de 1918 hizo visible el método: dibujar sobre el lienzo preparado, concentrarse en la cabeza y luego una lenta progresión de patrones y colores.
La pintura está materialmente inacabada, pero su historia no: la propiedad, el despojo, el museo, la restitución y la venta de Aranka han seguido cambiando lo que vemos en él.
Estudio preparatorio
El diseño prueba el movimiento antes de que las telas se conviertan en decoración
El cuerpo bajo adorno
Antes de flores y alfombras, Klimt busca la dinámica general: soporte para las piernas, inclinación del torso, envoltura de ropa. Las líneas no describen un disfraz específico; organizan una silueta vertical.
El Museo Leopold conserva otro estudio muy cercano a la cabeza pintada, ejecutada a lápiz, tiza blanca y lápices azules y rojos sobre papel japonés. Más de diez estudios de cabeza están asociados a la pintura en el catálogo de dibujos.
Esta abundancia confirma la dificultad del proyecto. Klimt debe crear un parecido sin un modelo vivo, pero también responder a un comando de memoria. El dibujo ofrece varias soluciones posibles; el lienzo sólo arregla uno, todavía abierto.
Ría Munk III
De la casa de Aranka Munk a la restitución de 2009
Orden e incompletitud
Klimt realiza el tercer retrato. Después de su muerte, el cuadro volvió a Aranka Munk, quien lo guardó y lo colgó en su casa de Bad Aussee.
Deportación e incautación
Aranka y su hija Lola son deportadas. Aranka murió en 1941; Lola desapareció al año siguiente. Se confiscaron bienes familiares en Viena y Bad Aussee.
Wolfgang Gurlitt
El cuadro pasó a manos del comerciante Wolfgang Gurlitt. Luego entró en las colecciones municipales de Linz, el núcleo de la futura institución de Lentos.
Adquisición por parte de la ciudad
La ciudad de Linz adquiere el conjunto Gurlitt que incluye el retrato. Durante décadas, la obra se ha presentado como una de las obras maestras del museo.
Restitución
Después de una investigación sobre la procedencia y una decisión del ayuntamiento, Lentos devolvió el cuadro a los herederos legítimos de Aranka Munk.
La venta de Christie
Los herederos venden Ría Munk III en Londres por 18,8 millones de libras. La obra se une a la Colección Lewis.
Museos y colecciones
¿podemos ver los tres retratos de Ria Munk hoy?
| Trabajar | Situación actual | Consejos de visita |
|---|---|---|
| Ria Munk I | Colección privada. | La pintura aparece durante exposiciones temporales. Consultar los préstamos anunciados por la institución organizadora. |
| La bailarina/Ria Munk II | Colección privada; Trabajo destacado periódicamente por la Neue Galerie de Nueva York. | La Neue Galerie estará cerrada hasta el otoño de 2026. La presencia futura de la obra deberá confirmarse en la web oficial. |
| Ría Munk III | La Colección Lewis, colección privada. | Viaja para exposiciones y se ha presentado especialmente en la Neue Galerie y en San Francisco. No está garantizada como exposición permanente. |
| Estudios de Ria Munk III | Varios museos, incluido el Museo Leopold y el Albertina de Viena. | Las obras sobre papel rotan por motivos de conservación; consultar las instrucciones antes de viajar. |
Para este ciclo, "¿dónde ver la obra?" no tiene una respuesta permanente. Las tres pinturas son privadas; Por lo tanto, los avisos de los museos y los calendarios de préstamos son más fiables que las antiguas guías impresas.
Reproducciones disponibles
Compara el retrato inacabado y el lienzo en el que se ha convertido La bailarina
En realidad, en la tienda están presentes dos obras del ciclo o de su transformación. Los enlaces siguientes han sido marcados en el catálogo de Shopify.
Retrato inacabado de María Munk
El gran formato vertical deja visible el diseño, el vestido en construcción y la decoración floral tardía.
Ver la hoja de producto
La bailarina
El lienzo del supuesto segundo ensayo: kimono, flores, cuerpo casi fusionado y fondo.
Ver la hoja de productoArchivo Klimt
Otros retratos tardíos para comprender el taller de 1917-1918
Elisabeth Lederer
Retrato monumental, embargo y restitución.
IncompletarJuana Staude
El obrero y los últimos años de Klimt.
1913 - 1918Amalie Zuckerkandl
Un mando interrumpido por la guerra y la muerte.
Retrato modernoMäda Primavesi
Un niño de pie frente a la decoración.
BiografíaLa muerte de Klimt
Los hechos de 1918 y las obras quedaron en el estudio.
Fuentes controladas
Bases de investigación, registros de museos y procedencia
Base de datos Gustav Klimt
Los Munks, las tres órdenes y la restitución.
Ría Munk IIIChristie's
Aviso, análisis, origen y venta desde 2010.
Ría Munk IINueva Galería
La bailarina, transformación y exposición de 1922.
EstudiarMuseo Leopoldo
Dibujo preparatorio y método Klimt.
DibujoAlbertina
Estudiar para La bailarina e identificación de Johanna Jusl.
RestituciónMuseo de Arte de Lentos
Búsqueda de procedencia y decisión de 2009.
Contexto familiarLentos - archivo
Ria, Aranka, Bad Aussee y la historia del cuadro.
Imágenes gratisWikimedia comunes
Obras de Klimt de dominio público.
Preguntas frecuentes
Ria Munk en seis respuestas
¿quién era Ria Munk?
María "Ria" Munk, nacida en 1887, era hija de Aranka Pulitzer-Munk y Alexander Munk. Pertenecía a una familia de clase media alta judía vienesa, emparentada con los Lederer.
¿por qué Klimt lo pintó tres veces?
Sus padres querían un retrato póstumo. La primera imagen funeraria no cumplió plenamente con sus expectativas; el segundo no dio el parecido deseado y fue reelaborado; el tercero quedó inacabado cuando murió Klimt.
¿el bailarín realmente representa a Ria Munk?
Según una teoría sustentada en testimonios familiares, la pintura comenzó como un segundo retrato de Ría. Klimt luego lo transformó, probablemente representando a la bailarina Johanna Jusl. Por lo tanto, la imagen visible hoy ya no es un retrato identificable de Ria.
¿por qué Ria Munk III está inacabado?
Klimt comenzó a pintar en 1917 y murió en febrero de 1918. La decoración frontal y superior es avanzada, pero el vestido y el suelo aún muestran el diseño preparatorio.
¿ha sido devuelta Ria Munk III?
Sí. El Lentos Kunstmuseum de Linz se lo devolvió a los herederos de Aranka Munk en 2009 después de una investigación sobre su procedencia. Se vendió en Christie's en 2010.
¿Dónde se encuentran las tres pinturas?
Los tres se encuentran ahora en colecciones privadas. Ría Munk III pertenece a la Colección Lewis. Por tanto, su presentación pública depende de exposiciones y préstamos temporales.
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