Gustav Klimt · Weissenbach · 1914
Casa del guardabosques en Weissenbach
Una fachada tragada casi en su totalidad por la hiedra, ventanas como cuadrados cosidos y un jardín transformado en un borde florido: Klimt pinta una casa real como una tela viva.
La respuesta corta
La casa desaparece bajo su propio jardín
Casa del guardabosques en Weissenbach II es un óleo cuadrado pintado en 1914, durante el primero de los últimos tres veranos de Klimt en la orilla sureste del Attersee. El pintor enmarca muy de cerca la fachada: el techo cierra la parte superior, el jardín llena la parte inferior y la hiedra conecta las ventanas como una tela continua.
Cuatro estructuras
Cómo una fachada se convierte en composición
Debajo de la abundancia vegetal, el lienzo descansa sobre una rejilla firme. Klimt equilibra las líneas de la casa y la irregularidad del jardín.
Seis aberturas principales
Las ventanas abiertas, cerradas o cruzadas por el ojo se alternan como diferentes cajas en el mismo patrón.
Una tira de teselas
Las tejas divididas en pequeños toques cierran la plaza y dan al tejado la apariencia de un mosaico.
Un mantel continuo
La vegetación cubre las paredes, pasa por alto las ventanas y conecta todas las partes de la fachada.
Un borde colorido
Flores amarillas, rosadas y moradas marcan el verde como los detalles del bordado.
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Ni retrato de casa, ni simple jardín
El edificio sigue siendo reconocible: tejado de tejas, revestimiento ligero, contraventanas, ventanas, terrazas y muebles. Sin embargo, nunca se desprende del paisaje. Ivy transforma la pared en una masa viva; las flores del prado parecen elevarse en la fachada.
La plaza reúne todo en un plano frontal. Hay poca profundidad, pero muchos pasajes: una ventana abierta muestra el interior, otra revela la hierba detrás de la casa, otra se cierra como un plato opaco.
Fachada y estampado textil
¿Por qué la pintura evoca una tela?
Klimt no copia literalmente la tela. Utiliza principios comunes al tapiz, el mosaico y las artes decorativas: repetición, trama, bordes y acentos coloridos.
Ventanas como cuadrados cosidos
La fachada forma el soporte. Los marcos verticales y horizontales dividen la superficie en compartimentos. Cada ventana se convierte en una variante: cortina, sombra, reflejo, planta o abertura.
Flores como patrones repetidos
Los toques rosa, amarillo y morado no sólo se utilizan para describir especies. Distribuyen puntos de intensidad que impiden que el verde se vuelva uniforme.
Ivy como hilo continuo
Las hojas pasan por delante del revestimiento, evitan las aberturas y desdibujan los límites. La pared parece menos construida que tejida por la vegetación.
Observa atentamente
Ventanas, hiedra y jardín en primer plano
El encuadre cercano le permite a Klimt hacer de los detalles ordinarios los acontecimientos reales de la pintura.
No confundir
Weissenbach I y Weissenbach II
Ambas pinturas datan de 1914 y muestran la misma casa, pero responden a dos preguntas visuales distintas.
| Apariencia | Casa del bosque I | Casa del bosque II |
|---|---|---|
| Encuadre | Vista más amplia del edificio en una pradera inclinada. | Primer plano del frente en fachada y terraza. |
| Antecedentes | El costado de Schoberstein cierra la parte superior de la imagen. | El techo ocupa el borde superior; el paisaje exterior está casi ausente. |
| Motivo principal | Relación entre casa, prado de flores y montaña. | Relación entre ventanas, hiedra, macetas y jardín. |
| Espacio | Profundidad comprimida, vista a través de binoculares. | Superficie frontal cercana a un tapiz vegetal. |
| Colección | Colección privada; La obra fue presentada en préstamo en el Belvedere. | Galería Nueva Nueva York, colección Estée Lauder. |
El mismo verano, el mismo paisaje
Arquitectura y naturaleza alrededor del Attersee
Para entender a Weissenbach, debemos incluirlo en la larga investigación de Klimt sobre casas incrustadas en la vegetación.
Casa forestal en Weissenbach I
El edificio, la pradera y la montaña forman un paraíso cerrado donde el verdadero camino desaparece.
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Callejón del castillo de Kammer
Los árboles construyen una arquitectura natural, mientras que el castillo se convierte en un pequeño destino amarillo.
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Iglesia de Unterach
Las fachadas y tejados están apilados en planos coloridos, sin profundidad panorámica.
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Pista boscosa en Unterach
El suelo y los baúles se convierten en una estrecha red de llaves, cercana a un patrón textil.
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Attersee
El lago llena casi toda la plaza y muestra hasta qué punto Klimt puede reducir un lugar a su colorida superficie.
Explora el Attersee →Fotografías reales
Weissenbach, refugio de los últimos veranos
A partir de 1914, Klimt abandonó los lugares habituales de Kammer y se instaló en la casa del bosque a la entrada del valle de Weissenbach. Allí busca la calma mientras la familia Flöge permanece cerca, en la Haus Donner.
Weissenbach y el relieve
Vista desde Kleiner Schoberstein: el pueblo, la orilla y las laderas boscosas explican el espacio reducido de los paisajes tardíos.
Klimt en Weissenbach
Gustav Klimt y Friederike Maria Beer caminando durante el verano de 1916, la última temporada del pintor en el Attersee.
Lo que Klimt elige borrar
Un paraíso construido, lejos del camino y de la guerra
La casa estaba cerca de una carretera que conducía al valle de Weissenbach y hacia Bad Ischl. En la primera versión, Klimt omite esta ruta y reduce las señales de tráfico. En el segundo, el marco frontal excluye casi cualquier contexto externo.
Esta selección no significa que el pintor desconozca la historia: llegó a Weissenbach durante el verano de 1914, cuando comenzó la Primera Guerra Mundial. Pero sus paisajes no describen el conflicto. Construyen un espacio de retirada, saturado de naturaleza, donde la casa parece protegida por su hiedra.
Klimt alquiló la casa del bosque y pintó las dos vistas de Weissenbach.
Desde la orilla sur regresó pintando a Litzlberg y observó Unterach.
El verano pasado en el Attersee; Los paisajes tardíos ganan color y libertad.
La versión II pertenece a la colección Estée Lauder presentada en la Neue Galerie de Nueva York.
Para tu interior
Un cuadrado vegetal rico pero estructurado
La frontalidad de la fachada da una presencia estable, mientras que la hiedra y las flores aportan una vibración continua. Esta composición funciona especialmente bien en un salón luminoso, una entrada, una oficina o cerca de textiles naturales: lino, terciopelo verde, madera desgastada y latón.
Véase la reproducción de Weissenbach →Colecciones importantes
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Preguntas frecuentes
Comprenda todo sobre la Casa de Weissenbach
¿cuándo pintó Klimt la Casa del Guardabosques en Weissenbach?
Ambas versiones datan de 1914, el primer año de sus últimas tres estancias de verano en Weissenbach.
¿Dónde está la versión II hoy?
En la Neue Galerie de Nueva York. Forma parte de la colección Estée Lauder y estuvo a disposición del museo gracias a Estée Lauder.
¿Cuáles son sus dimensiones?
El lienzo mide 110 × 110 cm, un formato cuadrado común en los paisajes de Klimt.
¿Cuál es la diferencia entre las versiones I y II?
La versión I muestra la casa en el prado, frente a la montaña. La versión II enmarca muy de cerca la fachada y enfatiza las ventanas, la hiedra y la terraza.
¿klimt realmente vivía en esta casa?
Sí. Alquiló habitaciones en esta casa forestal durante sus estancias en Weissenbach entre 1914 y 1916.
¿Por qué hablamos de patrones textiles?
La reja de la ventana, la repetición de hojas, los pequeños toques del tejado y el borde florido organizan la superficie como un tapiz o un mosaico.
¿Qué vemos en las ventanas?
Dependiendo de las aberturas, hay cortinas, macetas, un interior oscuro o un avance hacia el prado situado detrás de la casa.
¿Podemos ver el cuadro todo el tiempo en Nueva York?
La Neue Galerie presenta periódicamente sus principales obras de Klimt, pero el ahorcamiento puede cambiar. Es prudente consultar la página de colección antes de visitarla.
Fuentes verificadas
Museos y archivos
Nueva Galería de Nueva York
Versión oficial II hoja, colección, contexto, ventanas, hiedra y jardín.
InvestigaciónBase de datos Gustav Klimt
Estancias de 1914 -1916, comparación de las dos versiones y paisajes tardíos del Attersee.
Archivo públicoKlimt en Weissenbach en 1916
Fuente y estado de dominio público de la fotografía histórica con Friederike Maria Beer.
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