¿leonardo da Vinci era homosexual?
Una acusación florentina de 1476, una vida sin esposa conocida, compañeros varones y casi treinta años de proximidad a Salaikh: las pistas son reales. Pero su significado requiere más precisión que leyenda.
La atracción de Leonardo por los hombres es plausible, tal vez probable, pero no puede demostrarse como una identidad en el sentido moderno. El caso de 1476 está documentado sin condena. Salaikh fue ciertamente su alumno, asistente y pariente desde hace mucho tiempo; ningún documento conservado lo nombra explícitamente como su amante.
Una pregunta legítima, una respuesta sin falsa certeza
La palabra "homosexual" hoy designa una orientación o identidad. En la Florencia del siglo XV, los archivos hablan principalmente de actos prohibidos, reputación y disciplina urbana: no clasifican a las personas con nuestras categorías.
Por tanto, es necesario separar tres niveles. El primero es documental: en 1476, Leonardo aparece acertadamente nombrado en una denuncia por sodomía. El segundo es biográfico: no se casó, no se atestigua ningún romance femenino y compartió su obra de forma permanente con hombres, en particular Salaigh y luego Francesco Melzi. El tercero es interpretativo: artistas, historiadores y psicoanalistas buscaron en las obras confirmación de que no pueden proporcionar por sí solos.
La redacción más justa no es "no sabemos nada" ni "Salaikh era ciertamente su amante". Tiene más matices: las fuentes hacen creíble la atracción por los hombres, pero no documentan directamente ni una identidad reivindicada ni la naturaleza sexual de una relación específica.
Documentado
Un procedimiento florentino de 1476, la ausencia de matrimonio conocido, la presencia duradera de Salaigh y Melzi y las disposiciones del testamento.
Plausible
La atracción de Leonardo por los hombres, la intimidad emocional con ciertos compañeros y la influencia de los jóvenes modelos en su ideal de belleza.
No demostrado
Si Salaikh era su amante, si cada rostro joven era su retrato o si las pinturas permiten diagnosticar una orientación sexual.
El juicio que no fue una condena
En la primavera de 1476, un correo anónimo acusó a varios jóvenes de haber tenido relaciones sexuales con Jacopo Saltarelli, un aprendiz de orfebre de unos diecisiete años. Leonardo, que entonces tenía veinticuatro años y todavía vinculado al taller de Verrocchio, fue uno de los denunciados.
El procedimiento se incluye en el Ufficiali di Notte, los "Oficiales de la Noche", magistratura creada para vigilar y procesar la sodomía. La acusación fue grave. Sin embargo, no resulta en que se mantenga ninguna condena: por falta de testimonio admisible y porque la denuncia permanece anónima, el caso se abandona.
Primera denuncia anónima. Leonard y otros tres hombres son nombrados junto con Jacopo Saltarelli.
Se repite la denuncia. Nuevamente en este caso no se proporcionan los testigos nombrados por su nombre requerido por el procedimiento.
Los procesamientos son desestimados o retirados. No hay sentencia que declare culpable a Leonardo.
Aclarare importantă: decir que Leonardo fue "condenado por homosexualidad" es falso. Decir que la acusación nunca existió es igual de falso. Los archivos establecen una denuncia y un procedimiento sin condena.
En Florencia, la sodomía era un acto jurídico, no una identidad
La Florencia renacentista tenía una cultura masculina muy estructurada por talleres, hermandades, clientelas y diferencias de edad. Las relaciones entre hombres podían ser parte de esta sociabilidad, pero también eran monitoreadas, castigadas y utilizadas en rivalidades políticas o personales.
El historiador Michael Rocke ha demostrado, a partir de registros judiciales, que los procesamientos fueron numerosos y que las prácticas fueron más difusas que la imagen de un puñado de "homosexuales" separados del resto de la sociedad. Por lo tanto, las categorías modernas no se superponen adecuadamente con los archivos del siglo XV.
Esta prudencia no debe borrar la posibilidad del deseo. Sólo evita transformar una palabra judicial, "sodomía", en un diagnóstico completo de la identidad íntima de un hombre del que no se ha conservado ningún diario personal.
Estudiante ingresó al taller a los diez años
Gian Giacomo Caprotti da Oreno, apodado Salaikh o Salai, se unió a la casa-taller de Leonardo en Milán en 1490, alrededor de los diez años. Una nota de Leonardo describe inmediatamente a un niño difícil, codicioso, mentiroso, ladrón y testarudo. El apodo se refiere al "pequeño diablo" de una historia popular.
Estas críticas no ponen fin a su relación. Salaikh permaneció vinculado a Leonardo durante casi tres décadas, como estudiante, asistente, hombre de confianza y pintor por derecho propio. Viajó con el taller, vistió ropa cara pagada o contada por Leonardo y finalmente recibió una parte del viñedo milanés en el testamento de 1519.
Esta duración es notable. Establece una profunda proximidad humana y profesional. Sin embargo, no dice por sí sola si fue paternal, emocional, económica, sexual, o varias de estas dimensiones en diferentes momentos.
Nacimiento de Gian Giacomo Caprotti cerca de Milán.
Entrada al taller de Leonardo, todavía un niño.
Actividad de asistente y pintor en la órbita del estudio.
El testamento de Leonardo le deja la mitad de las vides milanesas.
Salaikh muere por herida de bala, según muestran documentos conocidos.
Ninguna carta conservada lo califica como amante ni describe una relación sexual.
La relación con Sala§: prueba, posibilidad e invención
Se obtiene una imagen más honesta al no pedir a cada detalle que "demuestre" lo mismo. Algunos hechos son sólidos, otros apoyan una hipótesis, otros son una reconstrucción tardía.
Proximidad sostenible
- Salaikh ingresó al taller en 1490.
- Los relatos y notas de Leonardo registran su comportamiento, gastos y vestimenta.
- Permaneció asociado al taller durante décadas.
- Recibe la mitad del viñedo de Milán en el testamento.
- Desarrolló su propia actividad como pintor a partir de modelos Leonardo.
Afecto, deseo, modelo
- La tolerancia de Leonardo hacia Salaikh puede reflejar un apego personal excepcional.
- La belleza rizada de algunos jóvenes corresponde al tipo asociado con quienes lo rodean.
- Una relación íntima o sexual es posible en el contexto de señales biográficas.
- Ciertas tablas pudieron utilizar Salaikh como modelo, sin que todos los casos estuvieran documentados.
Una "pareja" identificable
- Ningún contrato, poema, confesión o testimonio directo nombra a Salaikh como amante.
- La herencia material no es una declaración de orientación sexual.
- Un rostro andrógino no es automáticamente un retrato de Salaikh.
- El procedimiento de 1476, catorce años antes de su llegada, no documenta nada sobre su relación.
Las obras pueden sugerir un ideal, no revelar una vida privada
Rostros jóvenes con abundantes rizos, sonrisas ambiguas y cuerpos flexibles alimentaron las lecturas queer de Leonardo. Son fructíferos para la historia de la recepción. Pero la identificación de los modelos muchas veces sigue siendo incierta y la iconografía no es un documento íntimo.
El ángel del bautismo
Pintado en el estudio de Verrocchio antes del encuentro con Salaigh, este ángel muestra que la gracia juvenil ya pertenece al lenguaje de Leonardo. Por tanto, no debemos reducir cada belleza masculina a un solo modelo.
San Juan Bautista
La tradición asocia a veces la sonrisa, los rizos y la androginia del santo con Salaigh. El aviso del Louvre, sin embargo, recuerda que esta identificación no tiene una base documental asegurada y que existe otro modelo propuesto.
Un San Juan del taller
Esta versión pintada por Salaigh muestra sobre todo la circulación de composiciones en el taller. Proporciona información sobre su aprendizaje y un repertorio compartido, no sobre la naturaleza sexual de su vínculo con el maestro.
Baco, entre santo y dios antiguo
Transformada con el tiempo de San Juan en el desierto a Baco, esta figura sensual condensa la ambivalencia específica del taller. Su suavidad, su piel y su gesto pueden alimentar una historia de la mirada masculina; no nos permiten identificar con certeza a un ser querido.
¿el anciano Leonardo?
Incluso la imagen más familiar de Leonardo es un "presunto autorretrato". Esta advertencia en un rostro famoso nos recuerda lo vigilantes que debemos estar a la hora de reconocer a Salaikh en otras obras.
Dos cercanos, dos patrimonios diferentes
Más tarde, Francesco Melzi se unió a Leonardo, lo acompañó a Francia y lo cuidó en sus últimos años. Oponerse a un "amante" de Salaikh ante un "secretario" de Melzi es atractivo, pero demasiado simple. Los documentos distribuyen principalmente roles y bienes.
Salaikh, lealtad irregular durante mucho tiempo
Presente desde pequeño, alternativamente fuente de molestia, asistente, pintor y beneficiario del testamento.
- Entrada
- 1490, en Milán
- Duración
- Casi treinta años de conexión documentada con el taller
- Legado
- La mitad de las vides milanesas
- Relación
- Proximidad excepcional; sexualidad indocumentada
Melzi, el heredero intelectual
Joven noble lombardo, discípulo culto, compañero de viaje y guardián del corpus manuscrito.
- Entrada
- Hacia 1506 -1508
- Últimos años
- Roma luego Amboise, con Leonardo
- Legado
- Libros, instrumentos, dibujos y manuscritos
- Relación
- Amistad y confianza comprobadas; sexualidad indocumentada
La voluntad no resuelve una rivalidad sentimental. Confió a Melzi la memoria intelectual de Leonardo y le dio a Salaikh una tierra significativa. Estos legados demuestran el lugar de los dos hombres, no la forma exacta de su intimidad.
El silencio de las fuentes no prohíbe la hipótesis. Sólo prohíbe presentar la hipótesis como un archivo.
¿Por qué creció tanto la leyenda?
En 1910, Sigmund Freud publicó un estudio sobre la memoria infantil de Leonardo. Construye una interpretación de su sexualidad, su madre y su deseo sublimados en la investigación. El texto ha tenido un impacto duradero en la cultura popular, pero se basa en parte en una traducción errónea: la nibbio del texto italiano hay una cometa, no un buitre.
Desde entonces, novelas, películas y ensayos han tratado a veces a Sala§ como una clave universal. Los estudios queer también han permitido reabrir útilmente el expediente, ver sobre qué biografías más antiguas guardaban silencio y cuestionar el ideal masculino de las obras. Su interés no depende del imposible descubrimiento de un certificado moderno de orientación sexual.
Por tanto, la buena historia distingue la visibilidad contemporánea de la evidencia histórica. Podemos reconocer la fuerte plausibilidad de un deseo masculino en Leonardo sin inventar escenas íntimas que los documentos no cuentan.
Seis preguntas para no convertir una biografía en un rumor
El expediente legal de 1476 pesa más que una historia ficticia del siglo XX.
La justicia florentina persigue actos calificados de sodomía; no define una orientación moderna.
No. La existencia de un cargo no equivale a un veredicto de culpabilidad.
Para el San Juan Bautista, la identificación con Salaikh sigue siendo objeto de debate.
No. Distribuye bienes entre familiares y documenta su importancia.
Una conclusión razonable a partir de pistas convergentes, diferente de un hecho explícitamente atestiguado.
El San Juan y Baco del taller
Estas dos figuras se encuentran entre las imágenes más comentadas cuando nos acercamos al deseo, la androginia y la circulación de modelos en Leonardo. Las reproducciones de la tienda nos permiten sobre todo estudiar la luz, el gesto, el sfumato y la ambigüedad de la mirada en la escala del cuadro.
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El taller arroja luz sobre la vida cotidiana de Salaikh y Melzi mejor que especulaciones aisladas.
Salaigh, Melzi y el tallerPreguntas frecuentes
¿leonardo da Vinci fue condenado por sodomía?
No. Fue nombrado en una denuncia anónima en 1476, luego el caso fue abandonado sin una condena conocida. La ausencia de testigos nombrados y la naturaleza anónima de la denuncia pesaron sobre el resultado procesal.
¿quién fue Jacopo Saltarelli?
Un joven aprendiz de orfebre florentino, de unos diecisiete años, nombrado en la denuncia de 1476. Los relatos modernos a veces añaden calificaciones espectaculares que deben manejarse con cautela.
¿era el amante de Salaikh Leonardo?
Es posible, pero no probado. Salaikh fue ciertamente estudiante, asistente, pintor y pariente a largo plazo. Ningún documento conservado describe explícitamente una relación sexual o romántica entre ellos.
¿salaikh posó para San Juan Bautista?
La identificación es tradicional y se repite a menudo, pero no está asegurada. El aviso del Louvre enfatiza que leer la pintura como un retrato oculto de Salaikh carece de base documental.
¿por qué hablamos también de Francesco Melzi?
Melzi acompañó a Leonardo durante sus últimos años y heredó sus manuscritos e instrumentos. Su lugar nos recuerda que el séquito íntimo y profesional de Leonardo no se reduce a Salaikh.
¿Qué conclusión sacan los historiadores?
Las formulaciones varían. Muchos consideran plausible o probable una atracción por los hombres, aunque se niegan a afirmar con certeza una identidad moderna. Las fuentes directas siguen siendo limitadas.
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