Cien obras entre icono y jardín
Los 100pinturas conocidas que cuentan la historiaMauricio Denis
Desde bosques sagrados hasta escenas familiares, Denis ordena colores con la precisión de un teórico y luego desliza una musa, un niño o un pedazo de Bretaña para evitar que la teoría se aburra.
Homenaje a Cézanne1900 · Museo de Orsay, París
El fundador y principal teórico de los Nabis, Maurice Denis, recordó en 1890 que una pintura es ante todo una superficie plana cubierta de colores ensamblados en un orden determinado. Sin embargo, su obra no se limita a una fórmula: jardines de Saint-Germain-en-Laye, las costas bretonas, los mitos antiguos, la fe cristiana y la vida familiar se convierten en actores del mismo teatro decorativo.
Mauricio Denis
Homenaje a Cézanne
Presentado en 1901, este manifiesto de cuadro reúne en la boutique Nabis de Ambroise Vollard a sus críticos y modelos en torno a una naturaleza muerta de Cézanne. Redon, Sérusier, Vuillard, Bonnard, Ranson, Roussel, Denis y Marthe componer una genealogía de la modernidad; el público se rió, André Gide compró y luego donó la obra al Museo de Luxemburgo en 1928.
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Las musas
Denis instala sus musas con vestidos contemporáneos en la terraza de Saint-Germain-en-Laye y dos veces entrega los rasgos de Marthe al grupo. Los baúles, ramas y vestidos castaños transforman la madera sagrada en tabique arabescos; En la parte inferior aparece una décima musa, prueba de que el pintor no era requerido por el personal oficial del Olimpo.
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Mauricio Denis
Misterio católico
Pintado a los diecinueve años, este tema se encuentra entre las primeras afirmaciones de "Nabi con hermosos iconos". Denis simplifica la escena religiosa en zonas planas, perfiles y gestos silenciosos, haciendo del dogma menos una ilustración que una experiencia de color.
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Mauricio Denis
La Escalera en el follaje
Una escalera corta la vegetación y le da al patrón del jardín la nitidez de un letrero. Denis utiliza el follaje como una superficie rítmica más que como una profundidad naturalista: la vida cotidiana de repente se convierte en un emblema, sin siquiera tener que subir al último peldaño.
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Mauricio Denis
Abril
El mes de abril se convierte en un estado de pintura para Denis: floración, juventud y colores claros se ordenan en zonas planas. El título de temporada quita la anécdota y acerca la imagen a una página decorativa donde se puede leer la primavera antes de contar su historia.
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Mauricio Denis
Juego de volante
Encargada en 1900 por la coleccionista Étienne Moreau-Nélaton, esta amplia decoración combina jugadores, recolectores de flores y bañistas bajo troncos morados. Las ramas responden a las raquetas, mientras que el idilio moderno rinde homenaje al Bosque Sagrado de Puvis de Chavannes.
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Mauricio Denis
El Cristo Verde
Denis reduce la narrativa cristiana a una presencia frontal y a un acuerdo cromático casi irreal. El verde no es un efecto atmosférico: separa la figura del mundo ordinario y hace del color el verdadero acontecimiento espiritual.
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El Cristo naranja
En esta primera obra, el naranja envuelve la figura de Cristo y reemplaza las sombras tradicionales con intensidad simbólica. Denis ya demuestra que lo sagrado puede surgir de una elección de color tan directa como de un atributo religioso.
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Mauricio Denis
Anunciación en la ventana del Priorato
Denis instala la Anunciación en la arquitectura familiar del Priorato, donde la ventana se convierte en un umbral entre el interior doméstico y la aparición. La escena resume su última ambición: llevar lo sagrado a la vida diaria sin quitarle el silencio.
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La Anunciación
El ángel y María se reducen a unas pocas líneas tranquilas, superficies coloreadas y un intervalo lleno de significado. Denis trata la revelación como un equilibrio pictórico; nada se agita, pero toda la composición acaba de cambiar el mundo.
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Mauricio Denis
Paraíso
Pintado en 1912 sobre un pequeño panel de madera, este Paraíso no busca ni multitudes ni arquitectura celestial. Denis construyó allí una felicidad ordenada, luminosa y familiar, que Paul Jamot legó a los Museos Nacionales en 1941.
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Mauricio Denis
Ascenso al Calvario
Producida en 1889, cuando Denis formuló su lengua nabi, la procesión se comprimió en siluetas y colores vinculados. El drama bíblico deja de ser un espectáculo histórico y se convierte en una marcha interior.
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Mauricio Denis
Retrato del artista a los dieciocho años
Denis se pintó a sí mismo en 1889, poco después de ingresar a la Academia Julián y conocer a los futuros Nabis. La pose seria no ocultó la ambición por mucho tiempo: al año siguiente publicó su famosa definición del cuadro como una superficie plana cubierta de colores.
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Mauricio Denis
Figuras en un paisaje primaveral (Sacred Bosquet)
El título combina el paseo moderno y la tradición del bosque sagrado, dos mundos que a Denis le encantaba unir. Las figuras no atraviesan realmente el paisaje: participan en su ritmo, como notas colocadas entre los troncos.
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Mauricio Denis
Retrato de Marthe Denis, esposa del artista
"Retrato de Marthe Denis, esposa del artista" reúne una orilla que se ha convertido en escenario. En "Retrato de Marthe Denis, esposa del artista", las zonas planas ralentizan la mirada. Alrededor "Retrato de Marthe Denis, esposa del artista", el la gentileza evita el sentimentalismo. "Retrato de Marthe Denis, esposa del artista" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
maternidad en la ventana
"maternidad en la ventana" reúne un icono familiar. En "maternidad en la ventana", los contornos conectan las figuras. Alrededor de "maternidad en la ventana", la gentileza evita el sentimentalismo. "maternidad en la ventana" coloca la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
La Dama en el Jardín Cerrado
El jardín cerrado proviene de la tradición mariana, pero Denis lo traslada a una imagen moderna de intimidad y naturaleza ordenada. Las vallas, el follaje y la silueta femenina constituyen menos un lugar real que un espacio protegido de la vista.
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Mauricio Denis
Regatas en Perros-Guirec
En Bretaña, Denis observa las velas y el mar sin renunciar a la construcción decorativa. Los barcos marcan la superficie como formas coloridas; la regata conserva su movimiento, pero el viento aquí acepta respetar la composición.
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Mauricio Denis
Sol blanco sobre el trigo
El sol blanco borra contrastes demasiado fáciles y une el trigo bajo una luz casi abstracta. Denis hace del paisaje una concordancia de superficies, recordándonos que la sensación puede permanecer viva incluso cuando se pide cuidadosamente.
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Mauricio Denis
La ola
La ola permite a Denis oponerse a la curva móvil del agua para la estabilidad de la pintura. En lugar de continuar con la espuma, conserva el ritmo y transforma el accidente marino en un arabesco duradero.
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Mauricio Denis
El Minotauro
Denis se acerca al Minotauro sin buscar el choque del laberinto. La criatura se convierte en una masa simbólica dentro de un espacio construido, como si el mito hubiera aceptado posar para un fresco.
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Mauricio Denis
Baco y Ariadna
El mito de Baco y Ariadna ofrece a Denis un pretexto para unir cuerpo, paisaje y decoración en una misma cadencia. La antigüedad no se reconstituye: se convierte en un teatro atemporal donde las figuras obedecen primero a la armonía de la superficie.
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Mauricio Denis
El perdón de Folgoët
"Le Pardon du Folgoët" reúne una interpretación bastante familiar. En "Le Pardon du Folgoët", los contornos conectan las figuras. Alrededor de "Le Pardon du Folgoët", la profundidad permanece aplanada. "Le Pardon du Folgoët", la profundidad permanece aplanada. "Le Pardon du Folgoët" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
La Adoración de los Magos
"La Adoración de los Magos" reúne una interpretación sagrada y familiar. En "La Adoración de los Magos", la luz simplifica las distancias. Alrededor de "La Adoración de los Magos", la profundidad permanece aplanada. "La Adoración de los Magos" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
La Sagrada Familia
"La Sagrada Familia" reúne una interpretación sagrada y familiar. En "La Sagrada Familia", los arabescos gobiernan el espacio. Alrededor de "La Sagrada Familia", la profundidad permanece aplanada. "La Sagrada Familia" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Cristo apareciéndose a los apóstoles
"Cristo apareciéndose a los apóstoles" reúne una interpretación sagrada y familiar. En "Cristo apareciéndose a los apóstoles", el color precede a la anécdota. Alrededor de "Cristo apareciéndose a los apóstoles", la profundidad permanece aplanada. "El Cristo Apareciendo a los Apóstoles pone la superficie ante la historia.
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Mauricio Denis
La infancia de Cristo
"La Infancia de Cristo" reúne una interpretación sagrada y familiar. En "La Infancia de Cristo", las siluetas cantan la superficie. Alrededor de "La Infancia de Cristo", la profundidad permanece aplanada. "La Infancia de Cristo" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Natividad
"Natividad" reúne una interpretación bastante familiar. En "Natividad", el escenario absorbe la historia. Alrededor de "Natividad", la profundidad permanece aplanada. "Natividad" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Visita
"Visitation" reúne una interpretación bastante familiar. En "Visitation", las zonas planas ralentizan la mirada. Alrededor de "Visitation", el equilibrio se vuelve casi musical. "Visitation" coloca la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Visita por la escalera del Silencio
"Visitación en la Escalera del Silencio" reúne una representación bastante familiar. En "Visitación en la Escalera del Silencio", los contornos conectan las figuras. Alrededor de "Visitación en la Escalera del Silencio", el equilibrio se vuelve casi musical. "Visitación en la Escalera del Silencio" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Los comunicadores
"Les Communiantes" reúne una interpretación bastante familiar. En "Les Communiantes", la luz simplifica las distancias. Alrededor de "Les Communiantes", el equilibrio se vuelve casi musical. "Les Communiantes" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Comunicándose en la terraza del Priorato
"Communicantes sur la terrasse du Prieuré" reúne una interpretación bastante familiar. En "Communicantes sur la terrasse du Prieuré", los arabescos gobiernan el espacio. Alrededor de "Communicantes en la terraza del Priorato", el equilibrio se vuelve casi musical. "Comunicarse en la terraza del Priorato" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
La primera comunión de Léopoldine en Fourqueux
"Primera comunión de Léopoldine en Fourqueux" reúne una interpretación bastante familiar. En "Primera comunión de Léopoldine en Fourqueux", el color precede a la anécdota. En torno a "Primera comunión de Léopoldine en Fourqueux", el equilibrio se vuelve casi musical. "La primera comunión de Léopoldine en Fourqueux" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
El puerto de Brest
"El Puerto de Brest" reúne una costa que se ha convertido en escenario. En "El Puerto de Brest", las siluetas marcan la superficie. Alrededor de "El Puerto de Brest", el equilibrio se vuelve casi musical. "El Puerto de Brest" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Bañistas en Perros-Guirec
"Baigneuses à Perros-Guirec" reúne una orilla que se ha convertido en escenario. En "Baigneuses à Perros-Guirec", el escenario absorbe la historia. Alrededor de "Baigneuses à Perros-Guirec", el equilibrio se vuelve casi musical. "Baigneuses à Perros-Guirec", el equilibrio se vuelve casi musical. "Baigneuses à Perros-Guirec" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Bañistas en Port-Blanc
"Bañistas en Port-Blanc" reúne una costa que se ha convertido en escenario. En "Bañistas en Port-Blanc", las zonas planas ralentizan la mirada. Alrededor de "Bañistas en Port-Blanc", la presencia sigue siendo familiar. "Bañistas en Port-Blanc", la presencia sigue siendo familiar. "Bañistas en Port-Blanc" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Bañistas, playa de Pouldu
"Baigneuses, playa de Pouldu" reúne una costa que se ha convertido en escenario. En "Baigneuses, playa de Pouldu", los contornos conectan las figuras. Alrededor de "Baigneuses, playa de Pouldu", la presencia sigue siendo familiar. "Bañeros, playa de Pouldu", la presencia sigue siendo familiar. "Bañeros, playa de Pouldu", la presencia sigue siendo familiar. "Bañeros, playa de Pouldu" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
La playa roja
"La Playa Roja" reúne una costa que se ha convertido en escenario. En "La Playa Roja", la luz simplifica las distancias. Alrededor de "La Playa Roja", la presencia sigue siendo familiar. "La Playa Roja" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
El Balcón de Silencio al atardecer
"El Balcón de Silencio al atardecer" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "El Balcón de Silencio al atardecer", los arabescos gobiernan el espacio. Alrededor de "El Balcón de Silencio al atardecer", la presencia permanece familiar. "El balcón de Silencio al atardecer" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Procesión o Perdón en Perros-Guirec
"Cortège ou Pardon à Perros-Guirec" reúne una interpretación bastante familiar. En "Cortège ou Pardon à Perros-Guirec", el color precede a la anécdota. En torno a "Cortège ou Pardon à Perros-Guirec", la presencia sigue siendo familiar. "Cortège ou Pardon à Perros-Guirec", la presencia sigue siendo familiar. "Cortège ou Pardon à Perros-Guirec", la presencia sigue siendo familiar. "Cortège ou Pardon à Perros-Guirec", la presencia sigue siendo familiar. "Cortège ou Pardon à Perros-Guirec", la presencia sigue siendo familiar. Lugares "Cortège ou Pardon à Perros-Guirec"
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Mauricio Denis
Bretones bajo el cenador
"Bretonnes sous la arbor" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Bretonnes sous la arbor", las siluetas cantan la superficie. Alrededor de "Bretonnes sous la arbor", la presencia sigue siendo familiar. "Bretonnes sous la arbor" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Fuente sagrada de Guidel
"Fuente Sagrada de Guidel" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Fuente Sagrada de Guidel", el escenario absorbe la historia. En torno a "Fuente Sagrada de Guidel", la presencia sigue siendo familiar. "Fuente Sagrada de Guidel" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
La fuente Folgoët
"La Fontaine du Folgoët" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "La Fontaine du Folgoët", las zonas planas ralentizan la mirada. Alrededor de "La Fontaine du Folgoët", el ensueño parece muy ordenado. "La Fontaine du Folgoët", el ensueño parece muy ordenado. "La Fontaine du Folgoët" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Barco con San Bretón
"Barque au saint breton" reúne una costa que se ha convertido en escenario. En "Barque au saint breton", los contornos conectan las figuras. Alrededor de "Barque au saint breton", el ensueño parece muy ordenado. "Barque au saint breton" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Bendición de un yate en el río Belón
"Bendición de un yate en el río Belon" reúne una costa que se ha convertido en un escenario. En "Bendición de un yate en el río Belon", la luz simplifica las distancias. Alrededor de "Bendición de un yate en el río Belon", el ensueño parece muy ordenado. "La bendición de un yate en el río Belón" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Costa oceánica
"Ocean Coast" reúne una costa que se ha convertido en escenario. En "Ocean Coast", los arabescos gobiernan el espacio. Alrededor de "Ocean Coast", el ensueño parece muy ordenado. "Ocean Coast", el ensueño parece muy ordenado. "Ocean Coast" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Roca de Trestrignel
"Rocher de Trestrignel" reúne una costa que se ha convertido en escenario. En "Rocher de Trestrignel", el color precede a la anécdota. Alrededor de "Rocher de Trestrignel", el ensueño parece muy ordenado. "Rocher de Trestrignel", el ensueño parece muy ordenado. "Rocher de Trestrignel" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Reflejo del sol en el río
"Reflexión del sol sobre el río" reúne una orilla que se ha convertido en escenario. En "Reflexión del sol sobre el río", las siluetas marcan la superficie. Alrededor de "Reflexión del sol sobre el río", el ensueño parece muy ordenado. "Reflexión del sol sobre el río", el ensueño parece muy ordenado. "Reflexión del sol sobre el río" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Septiembre tarde
"September Evening" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "September Evening", el escenario absorbe la historia. Alrededor de "September Evening", el ensueño parece muy ordenado. "September tarde" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Memoria vespertina I
"Souvenir du soir I" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Souvenir du soir I", las zonas planas ralentizan la mirada. Alrededor de "Souvenir du soir I", la emoción permanece discreta. "Souvenir du soir I" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Luz interior
"Inner Light" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Inner Light", los contornos conectan las figuras. Alrededor de "Inner Light", la emoción permanece discreta. "Inner Light" coloca la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Privacidad o Ravenclaw en la ventana
"Intimidad o Cuervo en la ventana" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Intimidad o Cuervo en la ventana", la luz simplifica las distancias. Alrededor de "Intimidad o Cuervo en la ventana", la emoción permanece discreta. " La intimidad o Ravaudeuse en la ventana coloca la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Desayuno
"Desayuno" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Desayuno", los arabescos gobiernan el espacio. En torno a "Desayuno", la emoción permanece discreta. "Desayuno" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Naturaleza muerta con pan
"Naturaleza muerta con pan" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Naturaleza muerta con pan", el color precede a la anécdota. En torno a "Naturaleza muerta con pan", la emoción permanece discreta. "Naturaleza muerta con pan" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Las dos cunas
Dos cunas acercan la intimidad familiar a la imagen votiva, sin salir del mundo doméstico. Denis da a la repetición de formas una grave suavidad: aquí la simetría vigila casi tanto como los adultos.
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Mauricio Denis
La habitación en la cuna
"El dormitorio en la cuna" reúne un icono familiar. En "El dormitorio en la cuna", la decoración absorbe la historia. Alrededor de "El dormitorio en la cuna", la emoción permanece discreta. "La habitación en la cuna" coloca la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Madre e hijo
"Madre e Hijo" reúne un icono familiar. En "Madre e Hijo", las zonas planas ralentizan la mirada. Alrededor de "Madre e Hijo", el silencio parece construido. "Madre e hijo" coloca la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Maternidad
"Maternidad" reúne un icono familiar. En "Maternidad", los contornos conectan las figuras. Alrededor de "Maternidad", parece construido el silencio. "Maternidad" coloca la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Maternidad con puños de encaje
"Maternidad con puños de encaje" reúne un icono familiar. En "Maternidad con puños de encaje", la luz simplifica las distancias. Alrededor de "Maternidad con puños de encaje", el silencio parece construido. "Maternidad con puños de encaje" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
La visita del padrino
"La Visita del Padrino" reúne un icono familiar. En "La Visita del Padrino", los arabescos gobiernan el espacio. En torno a "La Visita del Padrino", el silencio parece construido. "La Visita del Padrino" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Malón y hortensias
"Malon y las hortensias" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Malon y las hortensias", el color precede a la anécdota. Alrededor de "Malon y las hortensias" parece construido el silencio. "Malon y las hortensias" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Retrato de Elisabeth Denis
"Retrato de Élisabeth Denis" reúne una costa que se ha convertido en escenario. En "Retrato de Élisabeth Denis", las siluetas marcan la superficie. Alrededor de "Retrato de Élisabeth Denis", parece construido el silencio. "Retrato de Élisabeth Denis" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Retrato de Lisbeth en azul
"Retrato de Lisbeth en azul" reúne una costa que se ha convertido en escenario. En "Retrato de Lisbeth en azul", el escenario absorbe la historia. Alrededor de "Retrato de Lisbeth en azul", parece construido el silencio. "Retrato de Lisbeth en azul" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Retrato de Yvonne Lerolle en tres aspectos
"Retrato de Yvonne Lerolle en tres aspectos" reúne una costa que se ha convertido en escenario. En "Retrato de Yvonne Lerolle en tres aspectos", las zonas planas ralentizan la mirada. Alrededor del "Retrato de Yvonne Lerolle en tres aspectos", suavidad evite el sentimentalismo. "Retrato de Yvonne Lerolle en tres aspectos" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Retrato de Madame de la Laurencie y sus hijos
"Retrato de Madame de la Laurencie y sus hijos" reúne un icono familiar. En "Retrato de Madame de la Laurencie y sus hijos", los contornos conectan las figuras. Alrededor "Retrato de Madame de la Laurencie y de sus hijos, la gentileza evita el sentimentalismo. "Retrato de Madame de la Laurencie y sus hijos" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Madame Ranson al gato
"Madame Ranson au chat" reúne una presencia sin énfasis. En "Madame Ranson au chat", la luz simplifica las distancias. Alrededor de "Madame Ranson au chat", la gentileza evita el sentimentalismo. "Madame Ranson au chat" coloca la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Eva Meurier con un vestido verde
"Eva Meurier con vestido verde" reúne una presencia sin énfasis. En "Eva Meurier con vestido verde", los arabescos gobiernan el espacio. Alrededor de "Eva Meurier con vestido verde", la suavidad evita el sentimentalismo. "Eva Meurier con vestido verde", la suavidad evita el sentimentalismo. "Eva Meurier con vestido verde" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Autorretrato frente al Priorato
"Autorretrato frente al Priorato" reúne una orilla que se ha convertido en escenario. En "Autorretrato frente al Priorato", el color precede a la anécdota. Alrededor de "Autorretrato frente al Priorato", la gentileza evita el sentimentalismo. "Autorretrato frente al Priorato", la gentileza evita el sentimentalismo. "Autorretrato frente al Priorato" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Autorretrato
"Autorretrato" reúne una orilla que se ha convertido en escenario. En "Autorretrato", las siluetas marcan la superficie. Alrededor del "Autorretrato", la gentileza evita el sentimentalismo. "Autorretrato" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Retrato del padre Vallet
"Retrato de Abbé Vallet" reúne una costa que se ha convertido en escenario. En "Retrato de Abbé Vallet", el escenario absorbe la historia. En torno a "Retrato de Abbé Vallet", la gentileza evita el sentimentalismo. "Retrato de Abbé Vallet" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Dom Verkade
"Dom Verkade" reúne una presencia sin énfasis. En "Dom Verkade", las zonas planas ralentizan la mirada. Alrededor de "Dom Verkade", la profundidad permanece aplanada. "Dom Verkade" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Degas y su modelo
"Degas y su modelo" reúne una presencia sin énfasis. En "Degas y su modelo", los contornos conectan las figuras. Alrededor de "Degas y su modelo", la profundidad permanece aplanada. "Degas y su modelo" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Retrato del pintor Degas
"Retrato del pintor Degas" reúne una orilla que se ha convertido en escenario. En "Retrato del pintor Degas", la luz simplifica las distancias. Alrededor del "Retrato del pintor Degas", la profundidad permanece aplanada. "Retrato del pintor Degas" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Homenaje al Niño Jesús
"Homenaje al Niño Jesús" reúne una interpretación sagrada y familiar. En "Homenaje al Niño Jesús", los arabescos gobiernan el espacio. En torno a "Homenaje al Niño Jesús", la profundidad permanece aplanada. "Homenaje al Niño Jesús", la profundidad permanece aplanada. "Homenaje al Niño Jesús" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Santa Odile
"Santa Odile" reúne una interpretación bastante familiar. En "Santa Odile", el color precede a la anécdota. Alrededor de "Santa Odile", la profundidad permanece aplanada. "Santa Odile" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
San Jorge con rocas rojas
"San Jorge con las Rocas Rojas" reúne una interpretación bastante familiar. En "San Jorge con las Rocas Rojas", las siluetas marcan la superficie. Alrededor de "San Jorge con las Rocas Rojas", la profundidad permanece aplanada. "San Jorge con las Rocas Rojas" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Juana de Arco en la coronación de Carlos VII
"Juana de Arco en la coronación de Carlos VII" reúne una interpretación sagrada y familiar. En "Juana de Arco en la coronación de Carlos VII", el escenario absorbe la historia. Alrededor de "Juana de Arco en la coronación de Carlos VII", la profundidad permanece aplanada. " Juana de Arco en la coronación de Carlos VII sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
La mejor parte
"La Mejor Parte" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "La Mejor Parte", las zonas planas ralentizan la mirada. Alrededor de "La Mejor Parte", el equilibrio se vuelve casi musical. "La Mejor Parte" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Marta y María
"Marthe y Marie" reúne una interpretación bastante familiar. En "Marthe y Marie", los contornos conectan las figuras. Alrededor de "Marthe y Marie", el equilibrio se vuelve casi musical. "Marthe y Marie" sitúa la superficie antes de la historia.
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La exaltación de la Santa Cruz y la glorificación del sacrificio de la Misa
"La exaltación de la Santa Cruz y la glorificación del sacrificio de la Misa" reúne una interpretación sagrada y familiar. En "La exaltación de la Santa Cruz y la glorificación del sacrificio de la Misa", la luz simplifica las distancias. En torno a "La exaltación de la Santa Cruz y la glorificación del sacrificio de la Misa", el equilibrio se vuelve casi musical. "La exaltación de la Santa Cruz y la glorificación del sacrificio de la Misa" sitúa la superficie ante el historia.
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Misa frente a la tumba de Ernest Psichari
"Misa frente a la tumba de Ernest Psichari" reúne una interpretación bastante familiar. En "Misa frente a la tumba de Ernest Psichari", los arabescos gobiernan el espacio. Alrededor de "Misa frente a la tumba de Ernest Psichari", el equilibrio se vuelve casi musical. "Misa frente a la tumba de Ernest Psichari" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
El Puente Saint-Ange
"Le Pont Saint-Ange" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Le Pont Saint-Ange", el color precede a la anécdota. Alrededor de "Le Pont Saint-Ange", el equilibrio se vuelve casi musical. "Le Pont Saint-Ange", el equilibrio se vuelve casi musical. "Le Pont Saint-Ange" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Vista del foro
"Vue du Forum" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Vue du Forum", las siluetas cantan la superficie. Alrededor de "Vue du Forum", el equilibrio se vuelve casi musical. "Vue du Forum" sitúa la superficie antes de la historia.
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Fiesole
"Fiésole" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Fiésole", el escenario absorbe la historia. Alrededor de "Fiésole", el equilibrio se vuelve casi musical. "Fiésole" coloca la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Cortona
"Cortona" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Cortona", las zonas planas ralentizan la mirada. Alrededor de "Cortona", la presencia sigue siendo familiar. "Cortona" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Landschaft bei Fiesole
"Landschaft bei Fiesole" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Landschaft bei Fiesole", los contornos conectan las figuras. Alrededor de "Landschaft bei Fiesole", la presencia sigue siendo familiar. "Landschaft bei Fiesole" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Paisaje clásico con personajes
"Paisaje clásico con personajes" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Paisaje clásico con personajes", la luz simplifica las distancias. Alrededor de "Paisaje clásico con personajes", la presencia sigue siendo familiar. " Un paisaje clásico con personajes sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Paisaje con árboles verdes
"Paisaje con árboles verdes" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Paisaje con árboles verdes", los arabescos gobiernan el espacio. Alrededor de "Paisaje con árboles verdes", la presencia sigue siendo familiar. "Paisaje con árboles verdes" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Primavera
"Primavera" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Primavera", el color precede a la anécdota. Alrededor de "Primavera", la presencia sigue siendo familiar. "Primavera" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
El balcón
"El balcón" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "El Balcón", las siluetas cantan la superficie. Alrededor de "El Balcón", la presencia sigue siendo familiar. "El balcón" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Mujeres en el balcón
"Mujeres en el Balcón" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Mujeres en el Balcón", el escenario absorbe la historia. En torno a "Mujeres en el Balcón", la presencia sigue siendo familiar. "Mujeres en el Balcón" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Secado de ropa
"Lavandería colgando" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Lavandería", las zonas planas ralentizan la mirada. Alrededor de "Lavandería secando", el ensueño parece muy ordenado. "Lavandería colgando" coloca la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Reunión
"Encuentro" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Encuentro", los contornos conectan las figuras. Alrededor de "Encuentro", el ensueño parece muy ordenado. "Encuentro" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Procesión nupcial
"Procesión de pechos" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Procesión de pechos", la luz simplifica las distancias. Alrededor de "Procesión de Pechos", el ensueño parece muy ordenado. "Procesión de pechos" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
La princesa en la torre
"La Princesa en la Torre" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "La Princesa en la Torre", los arabescos gobiernan el espacio. Alrededor de "La Princesa en la Torre", el ensueño parece muy ordenado. "La Princesa en la Torre", el ensueño parece muy ordenado. "La Princesa en la Torre" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Polifemo
"Polifemo" reúne un mito hecho monumental. En "Polifemo", el color precede a la anécdota. Alrededor de "Polifemo", el ensueño parece muy ordenado. "Polifemo" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Orfeo y Eurídice
"Orfeo y Eurídice" reúne un mito monumental. En "Orfeo y Eurídice", las siluetas marcan la superficie. Alrededor de "Orfeo y Eurídice", el ensueño parece muy ordenado. "Orfeo y Eurídice" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Eurídice
"Eurídice" reúne un mito hecho monumental. En "Eurídice", el escenario absorbe la historia. Alrededor de "Eurídice", el ensueño parece muy ordenado. "Eurídice" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Los cautivos
"Les Captifs" reúne una vida cotidiana recompuesta. En "Les Captifs", las zonas planas ralentizan la mirada. Alrededor de "Les Captifs", la emoción permanece discreta. "Los Cautivos" sitúa la superficie antes de la historia.
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Mauricio Denis
Canoa y playa del hombre desnudo
"Playa con canoa y hombre desnudo" reúne una orilla que se ha convertido en escenario. En "Playa con canoa y hombre desnudo", los contornos conectan las figuras. Alrededor de "Playa con canoa y hombre desnudo", la emoción sigue siendo discreta. "Playa con canoa y hombre desnudo", la emoción sigue siendo discreta. "Playa con canoa y hombre desnudo", la emoción permanece discreta. "Playa con canoa y hombre desnudo" sitúa la superficie antes de la historia.
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