1870 -1910 · Negros, apariciones y color interior

Redon pone la lógica de lo visible al servicio de lo invisible: las cabezas flotantes, las profundidades submarinas, los ojos cerrados y las apariciones dan una forma creíble a los estados de los sueños.

Odilon Redon creció en parte en la soledad de la finca de la familia Peyrelebade, en medio de los páramos de Médoc. Esta infancia alimentó una relación duradera con la sombra, el silencio y la imaginación. Después de formarse en dibujo y de un encuentro decisivo con el grabador Rodolphe Bresdin, desarrolló su carbón en los años 1870 y 1880, al que llamó sus "negros". El carbón, descolorido, borrado o inciso, creaba un material preciso y nebuloso. Redon puede revelar un ojo volador, una cabeza cortada, una planta humana o un organismo incierto sin romper la plausibilidad interna de la imagen. No busca ilustrar un sueño ya contado; la forma nace del trabajo del Materia y conserva su ambigüedad. Fantasmagoria y Aparición se sitúan en esta frontera entre presencia y disolución. La visión submarina transpone la extrañeza de las ciencias naturales hacia un entorno sin escala estable. A partir de la década de 1890, el pastel y la pintura abrieron su imaginación a un color luminoso. Los ojos cerrados, probablemente inspirados en su esposa Camille, hacen flotar un rostro en un espacio indefinido; el sueño, la meditación, la ausencia y la muerte siguen siendo posibles simultáneamente. Por tanto, la transición del negro al color no elimina lo invisible. Le da otros climas, desde la amapola oscura hasta las nubes iridiscentes. Redon se convierte así en una figura importante en el simbolismo y un precursor exploraciones modernas del inconsciente. La selección "Visiones e imaginación de Odilon Redon" compara notablemente Fantasmagoria y Underwater Vision. Su lectura favorece el movimiento.

Redon no copia el sueño: construye seres improbables con la suficiente precisión como para que comiencen a vivir según sus propias leyes.