1812 -1824 · Retrato, caballo y balsa de la Medusa

El Louvre reúne los rostros principales de Géricault: el retrato humano, la raza inglesa, el estudio anatómico y el monumental naufragio muestran una obra breve pero decisiva.

Théodore Géricault entra en la historia del romanticismo a través de una carrera interrumpida a los treinta y dos años. El Louvre conserva un conjunto imprescindible para seguir su evolución. Los oficiales y coraceros de los inicios transformaron el retrato militar en una imagen de energía inestable. Las carreras de caballos, alimentadas por su estancia en inglés, analizan la velocidad, la suspensión y los cuerpos en grupos. El estudio de la mano y el antebrazo recuerda que este poder se basa en la observación anatómica constante. Las carreras de caballos, alimentadas por su estancia en Inglaterra, analizan la velocidad, la suspensión y los cuerpos en grupos. El Estudio de la Mano y el Antebrazo recuerda que este poder se basa en la observación anatómica constante. La Balsa de la Medusa, expuesta en 1819, convierte un naufragio político contemporáneo en una pintura de historia monumental: supervivientes, muertes, olas y velas convergen en un barco casi invisible. Retrato el hombre conocido como Vendéen, monomaníaco, fusilero y animal muerto amplía aún más el registro del museo. La selección aquí propuesta confronta así individual, movimiento, fragmento y catástrofe, cuatro caminos por los cuales Géricault rompe con el ideal heroico estable. La selección "Théodore Géricault en el Museo del Louvre" compara en particular el Retrato de un hombre, conocido como Vendéen, y la carrera de caballos, tradicionalmente conocida como El Derby de 1821 en Epsom. Su lectura favorece el material.

En el Louvre, Géricault pasa del músculo del caballo al brazo del náufrago: la anatomía se convierte en el lenguaje común del movimiento, la esperanza y la muerte.