1863 -1912 · Poder, taller y vida urbana

Alma-Tadema hace tangible Roma a través del mármol, los objetos y la luz: emperador, artesano, aficionado y comerciante habitan una Antigüedad documentada pero diseñada para el ojo moderno.

Después de un viaje a Italia en 1863, Lawrence Alma-Tadema cambió su interés de los merovingios a la antigüedad mediterránea. Pompeya, los museos de Nápoles, las fotografías arqueológicas y su propia colección de objetos constituyen un archivo que reutilizó libremente. Por lo tanto, Roma no aparece como una ruina: se convierte en una ciudad habitada. En Un emperador romano (Claude), el poder se lee a través del grupo, la arquitectura y las consecuencias políticas más que a través de un simple retrato heroico. Se lee una audiencia en Agripa a través del grupo, la arquitectura y las consecuencias políticas en lugar de un simple retrato heroico. Una audiencia en Agripa representa el acceso al jefe: clientes, sirvientes, mármol y profundidad organizan la jerarquía social. El Alfarero Romano y un Taller Romano se mueven atención al trabajo, a los objetos y al comercio de imágenes. Un aficionado romano permite a Alma-Tadema proyectar en la Antigüedad al coleccionista victoriano que examina y codicia la obra. El Mercado de las Flores finalmente introduce el color, el perfume imaginado y la actividad urbana. El mármol, pintado con un virtuosismo que se ha hecho famoso, sirve tanto a la luz como a la estructura social: un banco, un escalón y una balaustrada regulan las distancias entre las personas. Esta Roma arqueológica sigue siendo, por tanto, un espejo sofisticado de Londres. La selección "Antigua Roma en Lawrence Alma-Tadema" presenta en particular Un emperador romano (Claudius) - Lawrence Alma y Una audiencia en Agripa - Lawrence Alma. Su la lectura favorece la composición.

Alma-Tadema no visita Roma como un monumento vacío: reabre sus talleres, sus audiencias y sus mercados para mostrar cómo una sociedad habita sus objetos.