1610 -1682 · Montfort-l'Amaury y París

Frutas maduras, cestas tejidas y balanzas silenciosas sitúan a Pierre Dupuis entre los maestros franceses de la naturaleza muerta en el siglo XVII.

Pierre Dupuis nació en Montfort-l'Amaury en 1610 y murió en París en 1682. Se especializó en naturalezas muertas en una época en la que el género adquirió nueva autonomía y prestigio en Francia. Sus composiciones favorecen los frutos dispuestos sobre un entablamento: uvas translúcidas, melocotón aterciopelado, ciruela oscura, calabaza pesada o manzana aislada. La cesta de uvas, pintada hacia 1650, se concentra de esta manera. La composición aparece al principio centrada y simétrica, pero una pequeña manzana roja y un racimo colocados a la izquierda introducen una sutil asimetría. La cesta de mimbre, pintada hacia 1650, se concentra de esta manera. La composición aparece al principio centrada y simétrica, pero una pequeña manzana roja y un racimo colocados a la izquierda introducen una sutil asimetría. La cesta de mimbre se mantiene en abundancia mientras que los granos permiten que circule la luz. En Ciruelas, calabazas y melocotones sobre entablamento El mármol, la variedad de volúmenes y pieles da vida a una construcción más amplia. Los melocotones y ciruelas en un plato de hojalata contrastan la suavidad de los frutos con el frío reflejo del metal. Dupuis no sobrecarga sus mesas: aísla cada material para hacer sensible su peso, madurez y fragilidad. Su paleta cálida, sus fondos sobrios y su modelado preciso conectan la herencia caravaggesca con una investigación de medición francesa. Otras pinturas también le atribuyen trofeos de caza. En todos los casos, el objeto ordinario se convierte en una presencia concentrada, observada con suficiente rigor para que la abundancia permanezca silenciosa. En todos los casos, el objeto ordinario se convierte en una presencia concentrada, observada con suficiente rigor para que la abundancia permanezca silenciosa. En todos los casos, el objeto ordinario se convierte en una presencia concentrada, observada con suficiente rigor para que la abundancia permanezca silenciosa. En todos los casos, el objeto ordinario se convierte en una presencia concentrada, observada con suficiente rigor para que la abundancia permanezca silenciosa. En todos los casos, el objeto ordinario se convierte en una presencia concentrada, observada con suficiente rigor para que la abundancia permanezca silenciosa. En todos los casos, el objeto ordinario se convierte en una presencia concentrada, observada con suficiente rigor para que la abundancia permanezca silenciosa. En todos los casos, el objeto ordinario se convierte en una presencia concentrada, observada con suficiente rigor para que la abundancia permanezca silenciosa. En todos los casos, el objeto ordinario se convierte en una presencia concentrada, observada con suficiente rigor para que la abundancia permanezca silenciosa. En todos los casos, el objeto ordinario se convierte en una presencia concentrada, observada con suficiente rigor para que la abundancia permanezca silenciosa. En todos los casos, el objeto ordinario se convierte en una presencia concentrada, observada con suficiente rigor para que la abundancia permanezca silenciosa. En todos los casos, el objeto ordinario se convierte en una presencia concentrada, observada con suficiente rigor para que la abundancia permanezca silenciosa. uvas y Ciruelas, calabazas y melocotones sobre un entablamento de mármol. Su lectura favorece la historia.

Dupuis da a los frutos el peso de la realidad: el mimbre retiene, el estaño se refleja y cada piel anuncia tanto la madurez como el paso del tiempo.