1915 -1932 · suprematismo, forma pura y espacio no objetivo

El cuadrado negro, el cuadrado rojo y la cruz reducen la pintura a relaciones esenciales de forma, color y campo, abriendo con Malevich un espacio no objetivo donde la sensación reemplaza a la representación.

Kazimir Malevich nació en 1879 cerca de Kiev en una familia polaca y se formó entre Kiev y Moscú. Antes de llegar a la abstracción, rápidamente pasó por el impresionismo, el simbolismo, el primitivismo, el cubismo y el cubofuturismo. Esta sucesión no es un simple catálogo de influencias: le lleva a desmantelar gradualmente el objeto representado. En 1915, durante la exposición 0.10 en Petrogrado, Malevich presentó la Plaza Negra en la esquina superior de la sala, la ubicación tradicional del icono en la casa ortodoxa. Describió esta forma como un cero, no como un vacío estéril, sino como el punto de partida de una lengua libre de imitación. El suprematismo favorece la sensación Puro expresado por elementos simples suspendidos sobre un campo claro. El cuadrado rojo, subtitulado Realismo pictórico de una campesina en dos dimensiones, conserva irónicamente un vínculo verbal con el mundo al tiempo que se niega a ilustrarlo. La Cruz Negra nace del encuentro de dos compases y produce una expansión más direccional que el cuadrado. La cruz negra nació del encuentro de dos compases y produjo una expansión más direccional que el cuadrado. La inclinación, escala, borde irregular y relación entre forma y fondo impiden que estas imágenes sean diagramas simples. A partir de 1916, Malevich animó su vocabulario con rectángulos, trapecios y colores que parecían flotar en un espacio sin horizonte. A partir de 1916, Malevich animó su vocabulario con rectángulos, trapecios y colores que parecían flotar en un espacio sin horizonte. A partir de 1916, Malevich animó su vocabulario con rectángulos, trapecios y colores que parecían flotar en un espacio sin horizonte. A partir de 1916, Malevich animó su vocabulario con rectángulos, trapecios y colores que parecían flotar en un espacio sin horizonte. A partir de 1916, Malevich animó su vocabulario con rectángulos, trapecios y colores que parecían flotar en un espacio sin horizonte. A partir de 1916, Malevich animó su vocabulario con rectángulos, trapecios y colores que parecían flotar en un espacio sin horizonte. A partir de 1916, Malevich animó su vocabulario con rectángulos, trapecios y colores que parecían flotar en un espacio sin horizonte. A partir de 1916, Malevich animó su vocabulario con rectángulos, trapecios y colores que parecían flotar en un espacio sin horizonte. A partir de 1916, Malevich animó su vocabulario con rectángulos, trapecios y colores que parecían flotar en un espacio sin horizonte. A partir de 1916, Malevich animó su vocabulario con rectángulos, trapecios y colores sus Arquitectones ofrecen volúmenes. El régimen soviético condenó entonces la abstracción, restringió sus actividades y la animó a volver a la figura. Sin embargo, los cuadrados y las cruces reaparecen como firmas o estructuras ocultas incluso en obras tardías. Una reproducción fiel debe preservar la densidad de cada zona plana, las pequeñas irregularidades de los bordes, el blanco activo del fondo y la tensión exacta entre centrado y desequilibrio. La selección "Cuadrados y cruces de Kazimir Malevich" compara notablemente la Plaza Roja: el realismo pictórico de una campesina en dos dimensiones - Malevich y la Plaza Negra - Kazimir Malevich.

El cuadrado y la cruz no son símbolos que Malevich pueda decodificar solo: son fuerzas que miden el campo blanco y hacen visible la sensación.