El verano tiene un color menos único que un régimen de luz. El sol alto acorta las sombras, el follaje se vuelve denso y los campos alcanzan la madurez. En el arte antiguo, la estación suele adoptar la forma de una alegoría: Ceres, corona de trigo, hoz y cornucopia resumen la fertilidad y la cosecha. Maella, Prud'hon, Lancret y Teniers sitúan así el verano en ciclos decorativos destinados a palacios o salones. En el siglo XIX, la cosecha también se convirtió en observación social. Bouguereau, Daubigny, Gainsborough, Lorens Frølich y Léopold Robert muestran cuerpos en el trabajo, carros y ritmos colectivos. En el siglo XIX, la cosecha también se convirtió en observación social. Maella, Prud'hon, Lancret y Teniers sitúan así el verano en ciclos decorativos destinados a palacios o salones. En el siglo XIX, la cosecha también se convirtió en observación social. Bouguereau, Daubigny, Gainsborough, Lorens Frølich y Léopold Robert muestran cuerpos en el trabajo, carros y ritmos colectivos. El aire libre luego centra la atención en la atmósfera: Théodore Rousseau observa una mañana de principios de verano en Fontainebleau; Krøyer sigue la tarde en la playa de Skagen; Steer pinta Cowes y McCubbin como una velada australiana. En el siglo XX, Utrillo, Beckmann y Valadon transformaron paseos, parejas o desnudez en una experiencia moderna de la temporada. En el siglo XX, Utrillo, Beckmann y Valadon cruzan campos, mar, pueblo y bosque para ofrecer varias intensidades: calor activo, descanso sombreado, fiesta nocturna u horizonte brillante. Por tanto, la selección atraviesa campos, mar, pueblo y bosque para ofrecer varias intensidades: calor activo, descanso sombreado, fiesta nocturna u horizonte brillante. La selección "Paisajes de Verano" compara el verano y la tarde de verano. Su lectura favorece los detalles.
El verano pintado se reconoce menos por el calendario que por la densidad del follaje, la duración del día y la época en la que el trabajo y el ocio ocupan el mismo paisaje.