1890 -1930 · Bulevar, ómnibus, plaza y fiesta vistos como una impresión

Bonnard captura París en fragmentos: multitudes cortadas, ómnibus, quioscos y lámparas nocturnas transforman el moderno bulevar en una superficie animada e impredecible.

El joven Pierre Bonnard descubrió en París un repertorio perfectamente adaptado a la experiencia nabi. Después de la Academia Julián, compartió con Vuillard, Denis y Sérusier el rechazo de la profundidad académica y el interés por los grabados japoneses. Carteles, litografías e ilustraciones le llevaron a simplificar a la multitud, cortar siluetas y distribuir colores en zonas planas. Rue de Parme en París, el 14 de julio transformó la fiesta nacional en un ritmo de banderas, transeúntes y fachadas. Rue de Parme en París, el 14 de julio transformó la fiesta nacional en un ritmo de banderas, transeúntes y fachadas. La mañana en París y la tarde en París son parte de una mirada atenta a las variaciones de la ciudad, pero Bonnard no construye series ópticas al estilo de Monet: favorece la sensación de un viaje Iluminación y encuentro. Los muelles, Place Clichy, Pigalle, Batignolles y bulevares se convierten en escenas donde la vista no puede captarlo todo. El Ómnibus y los vehículos recuerdan la nueva movilidad de la capital. El encuadre a veces aparece fotográfico, con un carácter cortado o un primer plano desproporcionado. Después de 1900, el cuadro se suaviza y gana luz, pero conserva esta visión periférica. El París de Bonnard no es ni monumental ni descriptivo. Se experimenta desde la acera, la ventana o el coche, y su aparente desorden encuentra la unidad en el color. El París de Bonnard no es ni monumental ni descriptivo. Se experimenta desde la acera, la ventana o el coche, y su aparente desorden encuentra la unidad en el color. El París de Bonnard no es ni monumental ni descriptivo. Se experimenta desde la acera, la ventana o el coche, y su aparente desorden encuentra la unidad en el color. El París de Bonnard no es ni monumental ni descriptivo. Se experimenta desde la acera, la ventana o el coche, y su aparente desorden encuentra la unidad en el color. El París de Bonnard no es ni monumental ni descriptivo. Se experimenta desde la acera, la ventana o el coche, y su aparente desorden encuentra la unidad en el color. El París de Bonnard no es ni monumental ni descriptivo. Se experimenta desde la acera, la ventana o el coche, y su aparente desorden encuentra la unidad en el color. El París de Bonnard no es ni monumental ni descriptivo. Se experimenta desde la acera, la ventana o el coche, y su aparente desorden encuentra la unidad en el color. El París de Bonnard no es ni monumental ni descriptivo. 14 de julio y Mañana en París. Su lectura favorece la historia.

Bonnard pinta París tal como se cruza: aparece una bandera, pasa un ómnibus y el borde del cuadro llega antes de que el ojo lo reconozca todo.