1544 -1628 · Venecia entre Tintoretto, dibujo y grandes historias

Palma la Joven hace que la pintura veneciana se realice en grandes diagonales. La flagelación, Pietà, la conversión de Pablo, la victoria de David y el retrato senatorial revelan una prolífica obra entre el color, el dibujo y el teatro público.

Jacopo Negretti, conocido como Palma el Joven para distinguirlo de su tío abuelo Palma el Viejo, nació en Venecia en 1544 y murió allí en 1628. Su formación pasó por la corte de Urbino y luego por Roma, donde asimiló los inventos de Taddeo y Federico Zuccaro así como un fuerte gusto por el dibujo. Al regresar a Venecia hacia 1573, encontró una ciudad dedicada a la reconstrucción de sus grandes decoraciones tras el incendio del Palacio Ducal. El artista estudió Tiziano, Veronés y especialmente Tintoretto, de donde tomó los atajos, las diagonales y la energía luminosa. Tras la muerte de Tintoretto en 1594, Palma se convirtió en uno de los pintores más buscados de la Serenissima, trabajando para iglesias y autoridades Políticos y patrocinadores extranjeros. La Conversión de San Pablo, pintada hacia 1590 -1595, organiza caballos, soldados y luz divina a lo largo de dos diagonales que convergen hacia el derrocado Saúl; la composición también revela el conocimiento del cartón de Rafael llegado a Venecia. David, ganador de Goliat, concebido como su homólogo, contrasta la pequeñez del héroe con la enorme cabeza del gigante y transforma la victoria en una procesión musical. La Flagelación condensa la violencia alrededor del cuerpo adjunto, mientras que la Pietà de 1611 ralentiza la historia con un dolor más grave. La Flagelación condensa la violencia alrededor del cuerpo adjunto, mientras que la Pietà de 1611 ralentiza la historia con un dolor más grave. La Flagelación condensa la violencia alrededor del cuerpo adjunto, mientras que la Pietà de 1611 ralentiza la historia con un dolor más grave. La Flagelación condensa la violencia alrededor del cuerpo adjunto, mientras que la Pietà de 1611 ralentiza la historia con un dolor más grave. La Flagelación condensa la violencia alrededor del cuerpo adjunto, mientras que la Pietà de 1611 ralentiza la historia con un dolor más grave. La Flagelación condensa la violencia alrededor del cuerpo adjunto, mientras que la Pietà de 1611 ralentiza la historia con un dolor más grave. La Flagelación condensa la violencia alrededor del cuerpo adjunto, mientras que la Pietà de 1611 ralentiza la historia con un dolor más grave. La Flagelación condensa la violencia alrededor del cuerpo adjunto, mientras que la Pietà de 1611 ralentiza la historia con un dolor más grave. La Flagelación condensa la violencia alrededor del cuerpo adjunto, mientras que la Pietà de 1611 ralentiza la historia con más seriedad. La Flagelación condensa la violencia alrededor del cuerpo adjunto, mientras que la Pietà de 1611 ralentiza la historia con más seriedad. La Flagelación condensa la violencia alrededor del cuerpo adjunto, mientras que la Pietà de 1611 ralentiza la historia con más seriedad. La Flagelación condensa la violencia alrededor del cuerpo adjunto, mientras que la Pietà de 1611 ralentiza la historia con más serie excesivo. Este viaje da la medida de un pintor capaz de pasar del vasto teatro religioso a la economía de un retrato. La selección "Palma la Joven" compara notablemente La Flagelación y Pietà. Su lectura favorece el movimiento.

Palma la Joven hereda el color de Venecia, pero la pone en movimiento mediante el dibujo: cada diagonal conduce a una caída, una victoria o un cuerpo a contemplar.