1856 -1910 · Kiev, Moscú y simbolismo ruso

Las facetas minerales, las visiones teatrales y las figuras atormentadas hacen de Mikhail Vrubel un importante precursor del simbolismo ruso y del Art Nouveau.

Mikhail Vrubel nació en Omsk en 1856 y murió en San Petersburgo en 1910. Después de estudiar derecho, ingresó en la Academia Imperial de Bellas Artes y trabajó en Kiev en la restauración de los frescos de la iglesia de San Cirilo. Observar el mosaico bizantino nutre de una manera muy personal: las formas parecen cortadas en facetas, como si la pintura estuviera hecha de cristal, piedra y luz. En Moscú, en el círculo de Savva Mamontov, Vrubel practica simultáneamente pintura, dibujo, decoración teatral, escultura y mayólica. El Demonio sentado de 1890 inaugura uno de los grandes mitos personales del artista, inspirado en el poema de Lermontov. La inmensa figura, doblada en uno El paisaje de flores minerales, expresa menos mal que la soledad, contiene poder y la imposibilidad de actuar. El Demonio, derrotado en 1902, rompe esta energía en una composición horizontal con colores casi preciosos. La Princesa Cisne de 1900 nació del mundo de la ópera de Rimsky-Korsakov: el plumaje, el crepúsculo y la mirada transforman a la heroína en una apariencia cambiante. El Retrato de Savva Mamontov, por el contrario, comprime al mecenas en un interior inestable cuyos ángulos y sombras reflejan una voluntad poderosa. El Retrato de Savva Mamontov, por el contrario, comprime al mecenas en un interior inestable cuyos ángulos y sombras reflejan una voluntad poderosa. El Retrato de Savva Mamontov, por el contrario, comprime al mecenas en un interior inestable cuyos ángulos y sombras reflejan una voluntad poderosa. El Retrato de Savva Mamontov, por el contrario, comprime al mecenas en un interior inestable cuyos ángulos y sombras reflejan una voluntad poderosa. El Retrato de Savva Mamontov, por el contrario, comprime al mecenas en un interior inestable cuyos ángulos y sombras reflejan una voluntad poderosa. El Retrato de Savva Mamontov, por el contrario, comprime al mecenas en un interior inestable cuyos ángulos y sombras reflejan una voluntad poderosa. El Retrato de Savva Mamontov, por el contrario, comprime al mecenas en un interior inestable cuyos ángulos y sombras reflejan una voluntad poderosa. El Retrato de Savva Mamontov, por el contrario, comprime al mecenas en un interior inestable cuyos ángulos y sombras reflejan una voluntad poderosa. El Retrato de Savva Mamontov, por el contrario, comprime al mecenas en un interior inestable cuyos Vroubel" compara notablemente La princesa cisne y El demonio sentado. Su lectura favorece la composición.

Vrubel pinta como cortar una piedra preciosa: cada faceta conserva la luz, pero toda la imagen permanece atravesada por la preocupación y los sueños.