1883 -1955 · Montmartre, París y paisajes urbanos

Fachadas calcáreas, calles silenciosas e iglesias de barrio convierten a Maurice Utrillo en el pintor emblemático del antiguo Montmartre.

Maurice Utrillo nació en París en 1883. Hijo de la artista Suzanne Valadon, fue reconocido en 1891 por Miquel Utrillo. Su madre lo animó a pintar a principios del siglo XX, y el paisaje urbano rápidamente se convirtió en su dominio casi exclusivo. Utrillo trabaja a partir del motivo, pero también de postales que le permitieron reconstruir con precisión calles, plazas, cafés, iglesias y casas en Montmartre. Su famoso período blanco, generalmente ubicado alrededor de 1909 -1914, se caracteriza por fachadas gruesas: blanco zinc, yeso, pegamento y, a veces, arena, dan a las paredes un material calcáreo y desgastado. Bajo cielos pálidos, perspectivas ascendentes, empalizadas y aceras Casi vacío crea una poesía de soledad. Después de la Primera Guerra Mundial, su paleta se hizo más clara, los contornos se hicieron más claros y los colores más francos, pero la arquitectura sigue siendo el verdadero carácter de sus pinturas. La iglesia de Clignancourt, casa de Berlioz y Lapin Agile, atestigua su apego a los lugares populares o históricos del montículo. Utrillo también pinta Ivry, los suburbios y pueblos franceses, siempre con esta mezcla de fidelidad topográfica y memoria emocional. Utrillo también pinta Ivry, los suburbios y pueblos de Francia, siempre con esta mezcla de fidelidad topográfica y memoria emocional. Utrillo también pinta Ivry, los suburbios y pueblos de Francia, siempre con esta mezcla de fidelidad topográfica y memoria emocional. Muy prolífico, a veces repite el mismo motivo en diferentes estaciones, marcos o estados de luz. Su obra preserva así el rostro de un París desaparecido transformándolo calle ordinaria en paisaje interior. La selección "Maurice Utrillo" compara notablemente Scène à Ivry y la Iglesia de Clignancourt. Su lectura favorece la luz.

Maurice Utrillo pinta las paredes como caras: su blanco, sus grietas y su silencio preservan tanto la memoria de una calle como su apariencia.