1840 -1895 · Estepas, Cáucaso y lagos italianos

Ararat, la estepa ucraniana, el Cáucaso y los molinos muestran un Aivazovsky más allá del mar: la carretera, la montaña, el cielo y la luz preservan, sin embargo, el movimiento atmosférico de sus armadas.

Ivan Aivazovsky se identifica con el mar, pero su obra incluye numerosos paisajes vinculados a sus viajes, su Crimea natal y sus vínculos armenios. El descenso de Noé del monte Ararat combina la montaña bíblica, la memoria cultural armenia y la migración humana. Los carros de bueyes en la estepa ucraniana crean un movimiento lento bajo un cielo inmenso; la tierra plana reemplaza el horizonte marino sin eliminar la sensación de espacio. El Cáucaso ofrece picos, valles y caminos donde la luz moldea distancias. Paisajes con molinos o colonos introducen trabajo, asentamiento y transformación del territorio. En Italia, el lago Mayor permite encontrar a Aivazovsky una superficie reflectante cercana al agua marítima, pero contenida por montañas y orillas. Incluso lejos de la costa, su método sigue siendo reconocible: composición a menudo elaborada de la memoria, luz concentrada, grandes pasajes atmosféricos y pequeñas figuras que sirven de escala. Por tanto, estas pinturas amplían su identidad sin romper con su ciencia del horizonte. Por tanto, la selección "Paisajes terrestres de Ivan Aivazovsky" compara el descenso de Noé del monte Ararat y Oxfords en la estepa ucraniana. Su lectura favorece el espacio.

En tierra firme, Aivazovsky sigue pensando como un marinero: la estepa se convierte en un mar de hierba, el camino en una estela y la montaña en un horizonte.