1852 -1931 · Reims, París, Ópera, hipódromos y canchas

La línea incisiva, el encuadre abrupto y la observación social hacen de Jean-Louis Forain un entusiasta cronista del París moderno.

Jean-Louis Forain nació en Reims en 1852 y creció en París. Se formó con Jacquesson de la Chevreuse, Gérôme y Carpeaux, frecuentó el Louvre y luego se acercó a Degas, Manet y el círculo impresionista. Invitado a exposiciones impresionistas de 1879 a 1886, compartió con Degas el gusto por el backstage, los bailarines, los cafés, las carreras y el encuadre que parecía capturado en el acto. Pero Forain desarrolló una voz más satírica. Diseñador para la prensa de los años 70, especialmente en Le Courrier français, Le Figaro y más tarde Le Rire, condensó una situación social en unas pocas líneas, una postura o un intercambio de miradas. En el hipódromo y en los Campos Longchamp muestra menos competencia que la circulación del dinero, las apariencias y el deseo de ser visto. El Foyer à l'Opéra y Après la danse revelan las relaciones ambiguas entre espectáculo, poder y comercio. En las escenas correccionales y judiciales su mirada se desplaza hacia la justicia, la pobreza y la desigualdad. Su paleta a menudo amortiguada, sus rápidas siluetas y sus espacios deliberadamente incompletos dan a las pinturas la energía de un dibujo. Después de 1900, su obra también adquirió un tono religioso y social más serio. Después de 1900, su obra también adquirió un tono religioso y social más serio. Después de 1900, su obra también adquirió un tono religioso y social más serio. Después de 1900, su obra también adquirió un tono religioso y social más serio. Después de 1900, su obra adquirió también un tono religioso y social más serio. Durante 1900, participó en el camuflaje y luego produjo imágenes patrióticas. Murió en París en 1931, Forain dejó pinturas, pasteles, acuarelas, grabados y miles de dibujos donde se puede leer la modernidad tanto en gestos como en críticas a la moral. La selección "Jean-Louis Forain" compara notablemente Au champ de Courses y Le Buffet. Su lectura favorece el ambiente.

Forain no describe toda la escena: elige el gesto que traiciona, la mirada que negocia y el vacío que transforma el momento en juicio.