hacia 1474 -1552/1553 · Haarlem y corte de Margarita de Austria

Retratos individualizados, retablos precisos y paisajes de invención sitúan a Jan Mostaert en el cruce de la tradición de Haarlem, la cultura de la corte y la primera imaginación colonial europea.

Jan Jansz Mostaert nació en Haarlem hacia 1474 en el seno de una familia adinerada vinculada a la profesión de molinero. Según la tradición, se formó con Jacob Jansz, quizás identificable con el Maestro del Díptico de Brunswick. Documentado como pintor en 1498, ingresó en el gremio de San Lucas de Haarlem en 1502 y llegó a ser decano en varias ocasiones. Sus encargos incluyen retratos, contraventanas de retablo y pinturas devocionales, varios de los cuales estaban destinados a las iglesias de Haarlem y Hoorn desaparecieron. En 1518, Margarita de Austria lo nombró "pintor de honores", ya que varios conjuntos de las iglesias de Haarlem y Hoorn desaparecieron. En 1518, Margarita de Austria lo nombró "pintor de honores". Sus encargos incluyeron retratos, contraventanas de retablo y pinturas devocionales, varias de las cuales estaban destinadas a las iglesias de Haarlem y Hoorn desaparecieron. En 1518, Margarita de Austria lo nombró "pintora de honores". Sus encargos incluyeron retratos, contraventanas de retablo y pinturas devocionales, varias de las cuales estaban destinadas a las iglesias de Haarlem y Hoorn desaparecieron. En 1518, Margarita de Austria lo nombró "pintor de honores". Los documentos no prueban que residió en su corte durante dieciocho años, como Van Mander más tarde ass vínculos con círculos aristocráticos. Mostaert destaca en el retrato. El Retrato de un hombre africano, pintado hacia 1525 -1530, constituye un caso excepcional en la pintura europea de su época: el modelo no es un tipo simbólico sino un individuo vestido al estilo europeo, portando espada, guantes y placa de peregrinación. Su identidad sigue siendo incierta, a veces cercana a Christophle le More, guardia de Carlos V. El doble retrato de Adriaen van de Broucke y Catharina Vranx pone la misma precisión al servicio de la pareja y su estatus. Mostaert también practica la gran narrativa. La Adoración de los Magos combina vestuario, arquitectura y contemplación en un espacio denso pero tranquilo. Paisaje un episodio de la conquista de América no es un testimonio directo: construye desde Europa una escena colonial imaginaria, que revela la información, las fantasías y las relaciones de poder que circularon a principios del siglo XVI. Murió en Haarlem en 1552 o 1553, Mostaert deja una obra reconstruida con cautela, donde el individuo, la devoción y otros lugares ocupan lugares únicos. La selección "Jan Mostaert" compara notablemente el retrato de un hombre y un paisaje africanos con un episodio de la conquista de América. Su lectura favorece los detalles.

Mostaert da un rostro al mundo cambiante: el retrato afirma al individuo, mientras que el paisaje revela los horizontes y proyecciones de su tiempo.