1891 -1915 · Francia, Londres y vanguardia vorticista

Línea deslumbrante, volúmenes reducidos y energía primitiva hacen de Henri Gaudier-Brzeska una de las voces más intensas de la vanguardia británica antes de 1914.

Henri Gaudier nació cerca de Orléans en 1891. Después de estancias de estudios en Inglaterra y Alemania, se mudó a París y luego a Londres en 1911 con Sophie Brzeska, una escritora polaca cuyo nombre adoptó. Sin una larga formación académica, aprendió mediante la observación de colecciones, el dibujo continuo y el corte directo. Londres le ofrece una red decisiva: Jacob Epstein, Ezra Pound, Wyndham Lewis y los artistas asociados al vorticismo reconocen nuevas energías en su obra. Gaudier-Brzeska simplifica el cuerpo humano y el animal en masas legibles, rechaza el modelado descriptivo y busca la fuerza contenida del material. La piedra, el bronce, el yeso, la tinta y el lápiz se convierten en Medios del mismo pensamiento de ritmo. Los luchadores pertenecen a una serie de dibujos alimentados por la observación de peleas en un club londinense. Los dos cuerpos no se describen músculo por músculo: se convierten en una arquitectura móvil formada por soportes, curvas, tensiones y contrapesos. El vacío entre las figuras cuenta tanto como sus miembros. Esta economía gráfica se suma a los principios vorticistas, que quieren condensar la velocidad moderna en una forma estable y enérgica. Cuando estalló la Primera Guerra Mundial, Gaudier-Brzeska se unió al ejército francés. Continuó dibujando en el frente y recibió un ascenso por su valentía. Fue asesinado en Neuville-Saint-Vaast en junio 1915, a los veintitrés años. A pesar de una carrera de sólo unos pocos años, sus esculturas y miles de dibujos influyeron profundamente en la escultura británica moderna. Su fuerza proviene menos de lo inacabado que de una capacidad excepcional para captar, en unas pocas líneas o en unos pocos planos, el impulso de un cuerpo vivo. La selección "Henri Gaudier-Brzeska" compara notablemente a Les Lutteurs. Su lectura favorece la composición.

Gaudier-Brzeska no dibuja el contorno externo del movimiento: agarra su nudo, el soporte y el empuje hasta hacer del cuerpo una construcción de energía.