1467 -1516 · Milán, Bolonia y círculo de Leonardo da Vinci

Retratos silenciosos, modelos sombreados y madonnas refinadas hacen de Giovanni Antonio Boltraffio uno de los intérpretes más personales de la lengua milanesa de Leonardo.

Giovanni Antonio Boltraffio nació en Milán en 1467 en el seno de una familia adinerada. Un tal Gian Antonio es mencionado en 1491 en el estudio de Leonardo da Vinci y generalmente se acepta la identificación con Boltraffio. Pertenece, junto con Marco d'Oggiono y Bernardino Luini, a la primera generación de leonardeschi milaneses. Boltraffio asimila el modelado progresivo por las sombras, las expresiones retenidas, las miradas oblicuas y la pose de tres cuartos que Leonardo introduce en el retrato. Sin embargo, conserva una línea más nítida y una superficie más pulida que su maestro. Sus retratos de jóvenes y notables se distinguen por su silencio psicológico: fondo oscuro o colorido El busto cerrado, la boca cerrada y los ojos atentos confieren al modelo una fuerte interioridad. También pintó numerosas Vírgenes y Niños, donde gestos suaves, tonos de piel luminosos y ordenados traducen la herencia leonardesca en una forma devocional accesible. En la década de 1490 colaboró con Marco d'Oggiono en una Resurrección de Cristo. Hacia 1500 trabajó en Bolonia y creó el Pala Casio, un retablo encargado por la familia del poeta Gerolamo Casio, hoy en el Louvre. Otros dos retablos documentados, fechados en 1500, trabajó en Bolonia y creó el Pala Casio, un retablo encargado por la familia del poeta Gerolamo Casio, hoy en el Louvre. Otros dos retablos documentados, fechados en 1500, trabajó en Bolonia y creó el Pala Casio, un retablo encargado por la familia del poeta Gerolamo Casio, hoy en el Louvre. Otros dos retablos documentados, fechados en 1500, trabajó en Bolonia y creó el Pala Casio, un retablo encargado por la familia del poeta Gerolamo Casio, hoy en el Louvre. Otros dos retablos documentados, fechados en 1502 y 1508, confirman una reconocida carrera independiente 1516, a los cuarenta y nueve años, Boltraffio deja un corpus relativamente pequeño pero esencial para comprender cómo el laboratorio de Leonardo se convirtió en una escuela lombarda duradera. La selección "Giovanni Antonio Boltraffio" compara notablemente a Virgen con el Niño y La Resurrección de Cristo con San Leonardo y Santa Lucía. Su lectura favorece el movimiento.

Boltraffio transforma el invento de Leonardo en silencio milanés: la sombra da forma al rostro, pero la mirada conserva una precisión casi esculpida.