Georges Valmier nació en Angoulême en 1885 y creció en un ambiente atento a la música. Después de su servicio militar, ingresó en la Escuela de Bellas Artes de París en el estudio de Luc-Olivier Merson. La retrospectiva de Cézanne de 1907 y el nacimiento del cubismo lo alejaron gradualmente de la enseñanza académica. Valmier, sin embargo, nunca redujo el color al papel secundario que ocupaba en el cubismo analítico. Naturalezas muertas, paisajes y figuras están cortados en facetas de colores brillantes cuyas líneas entrelazadas mantienen una gran claridad decorativa. Movilizado durante la Primera Guerra Mundial, reanudó su carrera a principios de los años 1920 y firmó un contrato con el El comerciante Léonce Rosenberg, que lo expuso en la galería L'Effort moderne. Se une así a una red donde se cruzan Léger, Metzinger, Herbin y la búsqueda de un cubismo que se ha convertido en un lenguaje de construcción. Valmier también trabaja para el escenario. El vestuario y decorados del ballet Cyprien o amor a los dieciocho años, diseñado en 1923 -1924, muestran cómo sus tomas en color pueden convertirse en cuerpo, espacio y movimiento. En Naturaleza muerta geométrica I y II, los objetos y el fondo se interpenetran sin perder todos los rodamientos; Figura y Composición empujan aún más la autonomía de la forma. En Naturaleza muerta geométrica I y II, los objetos y fondos se interpenetran sin perder todos los rodamientos; Figura y Composición empujan aún más la autonomía de la forma. En Naturaleza muerta geométrica I y II, los objetos y fondos se interpenetran sin perder todos los rodamientos; Figura y Composición empujan aún más la autonomía de la forma. En Naturaleza muerta geométrica I y II, los objetos y fondos se interpenetran sin perder todos los rodamientos; Figura y Composición empujan aún más la autonomía de la forma. En Naturaleza muerta geométrica I y II, los objetos y fondos se interpenetran sin perder todos los rodamientos; Figura y Composición empujan aún más la autonomía de la forma. En Naturaleza muerta geométrica I y II, los objetos y fondos se interpenetran sin perder todos los rodamientos; Figura y Composición empujan aún más la autonomía de la forma. En Naturaleza muerta geométrica I y II, los objetos y fondos se interpenetran sin perder todos los rodamientos; Figura y Composición empujan aún más la autonomía de la forma. En Naturaleza muerta geométrica I y II, los objetos y fondos se interpenetran sin perder todos los rodamientos; Figura y Composición empujan aún más la autonomía de la forma. En memoria de figura, instrumento u objeto. Creó gouaches, collages, tapices, ilustraciones y maquetas, buscando continuidad entre pintura y decoración. Fallecido prematuramente en París en 1937, Valmier dejó una obra donde el cubismo se volvió menos austero: la geometría organizó un color brillante, musical e inmediatamente reconocible. La selección "Georges Valmier" compara notablemente los bodegones geométricos I y los bodegones geométricos II. Su lectura favorece el espacio.
Valmier hace de la geometría una puntuación: cada plano coloreado responde al siguiente hasta reconstruir el objeto como una concordancia visual.
