1899 -1904 · Támesis, niebla y arquitectura disuelta

En Londres, Monet hizo del Parlamento, el Puente de Waterloo y el Puente de Charing Cross tres pantallas donde la niebla, el humo, el sol y los reflejos recompensan la ciudad.

Claude Monet descubrió Londres durante la guerra de 1870, pero su gran serie nació durante tres estancias entre el otoño de 1899 y la primavera de 1901. Instalado en el Hotel Savoy, domina el Támesis y trabaja por las mañanas Puente de Waterloo y luego Puente de Charing Cross. Al final del día, cruza el río para observar el Parlamento desde el Hospital Saint Thomas. Este programa regula el día sin estabilizar nunca el patrón. Niebla, humo industrial, el sol y la marea cambian tan rápidamente que Monet trabaja simultáneamente en muchos lienzos. Comienza una pintura para cada efecto, la reemplaza cuando la luz se transforma y luego toma una versión similar. Puente de Waterloo, un tema que se repite con mayor frecuencia, a veces reducido a unos pocos arcos flotando entre el agua y el cielo. El puente Charing Cross introduce locomotoras, vapor y tráfico moderno. El Parlamento se convierte en una silueta oscura cuyas torres emergen de frente atardeceres rojos, morados o naranjas. Monet trajo a Giverny unas ochenta pinturas y las reelaboró durante mucho tiempo en el taller. Por lo tanto, las fechas dadas a determinadas obras a menudo corresponden a su finalización que en su Londres temprano. Presentada por Durand-Ruel en 1904, la serie manifiesta un método maduro: la arquitectura ya no es válida como documento, sino como una medida repetida de la atmósfera. Londres se convierte menos en una ciudad que en una campo de luz de colores donde agua, piedra, vapor y cielo comparten el mismo material pictórico. La selección "Claude Monet Londres" compara notablemente El Parlamento de Londres y El Parlamento de Londres, poniendo el sol. Su lectura favorecer figuras.

En la niebla de Londres, Monet no pierde el motivo: descubre que la ciudad se puede construir únicamente con el color.