1892 -1913 · Puerto, muelle, terraza y pinos de un laboratorio neoimpresionista

Signac descubre en Saint RopTropez un puerto que aún está aislado y lo convierte en el centro de una colorida revolución: velas, pinos y fachadas se convierten en un mosaico solar.

En 1892, un año después de la muerte de Seurat, Paul Signac llegó a Saint-Tropez a bordo de su velero Olympia. El pequeño puerto pesquero, entonces de difícil acceso salvo por mar, le ofreció la serenidad y la luz que buscaba. Allí pasó gran parte del año y compró La Hune, una casa-taller cerca del agua, en 1897. El puerto de Saint-Tropez sitúa velas y reflejos frente a las fachadas y al campanario. Saint-Tropez, el muelle acerca la actividad marítima a la arquitectura. La Terraza sitúa ahora velas y reflejos frente a las fachadas y al campanario. Saint-Tropez, el muelle acerca la actividad marítima a la arquitectura. La actividad marítima de los Canoubiers abre un umbral doméstico hacia la vegetación y el golfo, mientras que los pinos de los Canoubiers dan al paisaje un marco oscuro y decorativo. Después de 1896, Signac trabajó menos Directamente delante del patrón. Reúne dibujos y notaciones, a menudo en acuarela, y luego construye los óleos del taller. El toque se amplía hasta formar pequeños rectángulos de colores, comparados por sus contemporáneos con gemas. Saint-Tropez también nutre sus grandes figuras: Femmes au puits y luego Au Temps d'harmonie transforman el Sur en una visión de una sociedad libertaria, activa y pacífica. Bonnard, Matisse y otros artistas acudieron a él. Hasta 1913, el lugar siguió siendo su gran laboratorio donde se unían el rigor neoimpresionista, el placer del color y el ideal social. Hasta 1913, el lugar siguió siendo su gran laboratorio donde se unían el rigor neoimpresionista, el placer del color y el ideal social. Hasta 1913, el lugar siguió siendo su gran laboratorio donde se unían el rigor neoimpresionista, el placer del color y el ideal social. Hasta 1913, el lugar siguió siendo su gran laboratorio donde se unían el rigor neoimpresionista, el placer del color y el ideal social. Hasta 1913, el lugar siguió siendo su gran laboratorio donde se unían el rigor neoimpresionista, el placer del color y el ideal social. Hasta 1913, el lugar siguió siendo su gran laboratorio donde se unían el rigor neoimpresionista, el placer del color y el ideal social. Hasta 1919, el lugar siguió siendo su gran laboratorio donde se unían el rigor neoimpresionista, el placer del color y el ideal social. muelle. Su lectura favorece el movimiento.

Antes de convertirse en un ícono mundano, San Roscotrópez era para Signac una promesa accesible a vela: un puerto, una luz y la idea de armonía futura.