Hacia 1516/1521 -1576 · El rostro europeo de los Habsburgo

Felipe II, María Tudor, Maximiliano II, Juana de Austria y las damas de la corte aparecen con precisión nórdica combinada con monumentalidad italiana. Cada joya, cadena y terciopelo contribuye a la distancia soberana.

Nacido en Utrecht hacia 1516 -1521 y probablemente fallecido en Amberes en 1576, Antonio Moro, o Anthonis Mor, se formó con Jan van Scorel. Su carrera adquirió una dimensión europea al servicio del cardenal Granvelle y luego de María de Hungría, institutriz de los Países Bajos. A partir de 1549, sus viajes lo llevaron a las cortes de los Habsburgo: pintó al duque de Alba y al futuro Felipe II, luego Maximiliano II, María de Austria, la corte portuguesa y María Tudor en Inglaterra. Moro combinó la minuciosidad del retrato del norte con modelos italianos, en particular Tiziano. Sus figuras, a menudo en tres cuartos o en toda su longitud, destacan sobre un fondo neutro bajo una luz que viene desde la izquierda. La pose es Volumen simple y monumental y expresión conservada. Esta economía hace aún más elocuentes los signos materiales: cadena de oro, joyería, piel, guante, bordado o sillón. La colección reúne a soberanos -Filipo II, María Tudor, Maximiliano II, Catalina de Habsburgo, Juana de Austria- pero también a varias damas cuya identidad sigue siendo debatida. Perejón, bufón vinculado a las casas de Benavente y Alba, demuestra que este rigor también podría establecer una personalidad ajena al ceremonial dinástico. La circulación de estos retratos acompaña a matrimonios, alianzas y negociaciones; construye una imagen común del poder de los Habsburgo a escala europea. La selección " Antonio Moro" compara notablemente Retrato de una dama y una dama con cadenas doradas. Su lectura favorece la luz.

Moro reduce la decoración para aumentar la presencia: el rostro permanece reservado, mientras que el oro, el terciopelo y el guante hablan el rango con absoluta precisión.