1613 -1675 · Leiden, fijnschilders y la ilusión minuciosa

Pequeños formatos preciosos, luces de ventanas, objetos meticulosos y escenas incrustadas convierten a Gerard Dou en el virtuoso fundador de los fijnschilders de Leiden.

Gerard Dou, también llamado Gerrit Dou, nació en Leiden en 1613. Hijo de un pintor de vidrio, aprendió por primera vez a dibujar, grabar y el trabajo preciso que requerían las vidrieras. En 1628 entró en el estudio de Rembrandt, del que fue uno de los primeros alumnos. Las primeras pinturas de Dou retomaron el claroscuro, las cabezas de estudio y las figuras envejecidas del joven maestro, pero rápidamente avanzó hacia una pintura más suave y lenta. Utilizando pequeños pinceles y paneles cuidadosamente preparados, representó la piel arrugada, las plumas, el vidrio, el metal, las pieles y la madera del joven maestro con una precisión buscada por los coleccionistas europeos. Dou se convirtió en el líder de los fijnschilders, el " Pintores finos" de Leiden. Sus escenas aparecen a menudo detrás de una ventana de piedra, un arco o una balaustrada trompe-l'oeil. El Silver Ewer combina así objeto brillante, nicho y luz para demostrar la capacidad de la pintura para imitar el mundo. El Escaramuzador Dorado, el tendero del pueblo y los médicos o artesanos colocan el trabajo diario en espacios densos donde cada accesorio puede portar valor moral. En La Mujer Hidrópica, la gravedad del diagnóstico, la luz y el círculo familiar transforman el trabajo diario en espacios densos donde cada accesorio puede portar valor moral. En La Mujer Hidrópica, la gravedad del diagnóstico, la luz y el círculo familiar transforman el trabajo diario en espacios densos donde cada accesorio puede portar valor moral. En La Mujer Hidrópica, la gravedad del diagnóstico, la luz y el círculo familiar transforman el trabajo diario en espacios densos donde cada accesorio puede portar valor moral. En La Mujer Hidrópica, la gravedad del diagnóstico, la luz y el círculo familiar transforman el trabajo diario en espacios densos donde cada accesorio puede portar valor moral. En La Mujer Hidrópica, la gravedad del diagnóstico, la luz y el círculo familiar transforman el trabajo diario en espacios densos donde cada accesorio puede portar valor moral. En La Mujer Hidrópica, la gravedad del diagnóstico, la luz y el círculo familiar transforman el trabajo diario en espacios densos donde cada accesorio puede portar valor moral. En La Hidrópica Traducción de varias fuentes de luz sobre una pequeña superficie. El éxito de Dou es excepcional. Su mecenas Johan de Bye expuso veintinueve de sus cuadros en Leiden en 1665, como una colección accesible al público. Dou entrenó notablemente a Frans van Mieris e influyó en los fijnschilders hasta el siglo XVIII. Murió en Leiden en 1675, dejó un arte donde la ejecución lenta se convirtió en un espectáculo de precisión. Murió en Leiden en 1675, dejó un arte donde la ejecución lenta se convirtió en un espectáculo de precisión. La selección "Gerard Dou" compara notablemente la lectura ermitaña y La mujer hidrópica. Su lectura favorece la luz.

En Dou, la pequeñez nunca es un límite: un aguamanil, una arruga o un reflejo es suficiente para transformar la pintura en un mundo completo.